◎《2666》作者波拉尼奥首部短篇小说集
◎令人着迷、苦寻的答案。挫败,但并非失败的旅程。
◎《2666》屡获2012年各项读书大奖:深圳读书月年度十大好书;《中华读书报》年度十大好书,是惟一入选的外国小说;《中国图书商报》年度影响力图书;入围新浪读书年度十大好书等。
◎波拉尼奥在短篇小说领域展现出来的纯熟技巧,堪与卡夫卡和博尔赫斯媲美。
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《地球上最后的夜晚》由十四个故事组成,大部分故事的主人公是“B”:一个智利流亡者,在南美和欧洲漫无目的地游荡,串起了他同时代的其他人的故事,几乎都是在流亡生活中理想破灭的一代人,如何挣扎于边缘,困于梦魇。这些人犹如在一场梦中,在不同的故事中不断改换着形象、名字或背景。评论家们普遍认为,波拉尼奥在短篇小说领域展现出来的纯熟技巧,堪与卡夫卡和博尔赫斯媲美。
罗贝托•波拉尼奥(Roberto Bolaño,1953—2003)出生于智利,父亲是卡车司机和业余拳击手,母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕,差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”(Infrarealism)运动,意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲,最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏,等不到器官移植而在巴塞罗那去世,年仅五十岁。
波拉尼奥四十岁才开始写小说,作品数量却十分惊人,身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动,不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评,均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊•桑塔格、约翰•班维尔、科尔姆•托宾、斯蒂芬•金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加,更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯,斯特恩,梅尔维尔,普鲁斯特,穆齐尔与品钦的同一队列。
波拉尼奥,不温顺的文学宠物 《地球上最后的夜晚》中收录的小说,并不是每篇都那么好。波拉尼奥对文学事业的耿耿于怀,让他是不是就想夹点私货,很多时候,这些内容会让波拉尼奥的写作显得过分聪明。而这种过分的聪明即使没有伤害叙述的推进,也至少降低了小说的经典性,因为...
评分1、这些短篇长短适合,每天花10分钟看一篇,半个月就读完了,我就是这么读的。 2、语言平实简朴,就像日常聊天说故事,读起来更真实。 3、每一句话读起来都和主题无关,但却和生活本身相关,这是波拉尼奥的语言特点。 4、作者本身经历丰富,大部分估计都是作者亲身或者相关,波...
评分独眼 可能有一些人跟我一样,没有看完《荒野侦探》的三分之一,没有读到《2666》的结尾,即使意识到它们都是挺不错的小说,不能读完的原因,只是因为太长了,就像一个人吃烤全羊,总有吃不下决定放弃、以为可以剩下明天后天继续吃的时候,但也像第二天对着冷羊肉,很难再提起...
评分波拉尼奥,不温顺的文学宠物 《地球上最后的夜晚》中收录的小说,并不是每篇都那么好。波拉尼奥对文学事业的耿耿于怀,让他是不是就想夹点私货,很多时候,这些内容会让波拉尼奥的写作显得过分聪明。而这种过分的聪明即使没有伤害叙述的推进,也至少降低了小说的经典性,因为...
评分缓慢地离开读者的风景 云也退 有一句撺掇年轻人出去闯世界的励志俗话,叫做“身体或是心灵,总有一样东西要在路上”,看起来更像一则有关器官移植的公益广告的广告语,它勾起了我对《2666》的作者罗贝托•波拉尼奥的想念,2003年,这位智利作家死于肝脏衰竭,很不幸,他差...
这部作品的文字功底实在令人惊叹,作者对于场景的描绘简直如同电影镜头般细腻而富有层次感。特别是对那种宏大而又个体化的情感冲击的捕捉,那种在无垠宇宙背景下,个体生命对“终结”的复杂心绪的刻画,深邃得让人呼吸都为之滞涩。我尤其喜欢其中几处关于光影与时间流逝的哲学性思辨,它并非生硬的理论灌输,而是自然地融入到人物的内心独白和环境氛围之中,读起来既有文学的韵味,又不失对存在本质的叩问。这本书的叙事节奏处理得非常巧妙,时而如慢板的交响乐般悠扬沉静,让读者有足够的时间去消化那些沉甸甸的情感重量;时而又突然切换到急促的鼓点,将故事推向一个令人措手不及的转折点。这种张弛有度的叙事,成功地构建了一种既疏离又紧迫的阅读体验,让人欲罢不能,即便合上书本,那些弥漫在字里行间的末世气息和对人性的深刻剖析,也久久萦绕心头,难以散去。
评分这本书的结构设计是极其大胆和非线性的,它更像是一系列交织在一起的、不同时间点的碎片化记忆与当下体验的集合体。起初,这种跳跃感带来了一定的阅读障碍,需要集中精力去梳理时间线索。但一旦适应了这种节奏,就会发现其精妙之处:它完美模拟了人在巨大压力下,思维必然会发生的联想和断裂。作者巧妙地利用了不同叙事视角的切换,让我们从多个侧面去了解核心人物的困境与挣扎。比如,从一个老年科学家的回忆视角,到一位年轻流浪者的直接感受,这种对比产生的张力,极大地丰富了作品的维度。它探讨了记忆在“失去一切后”的价值,以及当未来不再存在时,过去将如何成为唯一的锚点。总而言之,这是一部需要耐心品读、并且值得反复咀嚼的作品,它拒绝提供简单的答案,而是提供了一系列复杂而美丽的问题。
评分我必须承认,初翻开这本书时,我对它的题材持有一种审慎的态度,毕竟“终结”这类主题已经被无数次书写。然而,作者用一种近乎冷峻的、却又饱含同理心的笔触,为我们呈现了一个全新的审视角度。它抛弃了传统末世文学中常见的英雄主义或廉价的绝望,转而聚焦于那些在边缘挣扎的“普通人”如何面对最终的谢幕。书中对人际关系微妙变化的捕捉,尤其值得称道。比如,在共同面对无可挽回的命运时,那些平日里被掩盖的自私、闪现的无私,以及被重新定义的“爱”与“责任”,被刻画得入木三分,真实得让人心痛。我感觉自己像一个旁观者,被邀请进入了一场极其私密的人性实验。书中的对话设计堪称一绝,它简洁有力,每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼,充满了潜台词,使得人物的内心世界即便在沉默中也波涛汹涌。这本书带来的不是阅读的娱乐性,而是一种深刻的、近乎宗教体验般的洗礼。
评分读完这本书,我感到一种奇特的“空茫”,这并非是叙事上的缺陷,而是作者成功营造的氛围所致。这种空茫感来自于对确定性的彻底剥离。作者在构建这个世界时,没有花太多笔墨去解释灾难的成因,反而将焦点完全集中在“后果”与“此时此刻”的应对上。这种处理方式极具力量,它迫使读者直接面对虚无,从而反思我们日常生活中那些被视为理所当然的价值体系。我特别欣赏作者对环境细节的捕捉,那种被时间遗忘的角落、光秃的街道上徒劳生长的植物,都成为了一种象征,象征着生命在绝对的对抗面前展现出的顽强或徒劳。阅读过程中,我时常会停下来,不是因为情节晦涩,而是因为某个句子触动了内心深处对“存在意义”的拷问。它像一面镜子,映照出我们在日常忙碌中回避掉的终极问题,看完后,我对日常的理解都有了微妙的偏移。
评分从文学技法的角度来看,这部作品无疑是上乘之作。作者的语言驾驭能力展现出一种老练的克制,他懂得何时应该运用华丽的辞藻来渲染绝望的壮美,又懂得何时应该使用极其朴素、近乎新闻报道式的语言来还原事件的残酷。我注意到,书中使用了大量的隐喻和象征手法,但这些符号的运用极其自然,它们不是为了炫技,而是成为了深化主题不可或缺的一部分。例如,对某种特定天气现象的反复提及,逐渐从自然现象演变成了一种情绪的指代,这需要极高的文字控制力。更难得的是,尽管主题沉重,作者依然在字里行间注入了一种近乎诗意的、对“美”的执着。即使在最黑暗的时刻,作者也总能捕捉到一丝微弱但真实的光亮,这种对人性光辉的保留和挖掘,使得整部作品没有滑向纯粹的虚无主义,而是留下了一线微弱但坚韧的希望火种。
评分最喜欢的还是那篇《安妮·穆尔的生平》
评分真好看呀!又名「失败小说家故事集,包括其它行业的零星失败者」
评分即便我很喜欢几个篇目,如安妮·穆尔,如最后四篇,但我依然觉得波拉尼奥太逼仄,他的执着太明显了,可如果接连不断地去读,会身不由己进入到他的逼仄里,就像被括在那个狭窄的括号里,并且在某个时刻突然忍不住哭出来。那就是波拉尼奥啊,他整本书里所做的事大概就是那篇在《法国与比利时闲逛》里所做的,寻找那些没有人关心最后可能也没有留下什么痕迹、受不应得的苦、缓慢持久地失败、长期流亡地那群人们,主要是诗人。
评分你很少会读到这样的小说:不像小说,不完整,断片式,就像我们的生活和这个大时代~
评分你很少会读到这样的小说:不像小说,不完整,断片式,就像我们的生活和这个大时代~
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