具体描述
作者简介
村上龙
与村上春树齐名的日本国民作家。村上春树说，“村上龙是我喜欢的作家，他的好奇心像鲨鱼一样强大”。
1952年，生于长崎县佐世保市。1976年发表处女作《无限近似于透明的蓝》，获得第19届群像新人奖、第75届芥川奖，轰动日本，至今销量突破350万余册。2000年，《共生虫》获得第35届谷崎润一郎奖。2005年，《离开朝鲜半岛》获得第58届野间文艺奖等多项大奖。
村上龙的多部作品被三池崇史、李相日、维姆•文德斯等电影大师改编，在全世界有着广泛的影响力。
20世纪80年代起，村上龙与村上春树成为日本当代最受欢迎的作家，被称为“W村上”。
目录信息
读后感
首先要确定的是，这是一本短篇小说集还是单个小说？本书一共分了31个subject。每个subject都是不同的料理，不同的艳遇故事。如果仅从这点上说，应该是以料理和性为主题短篇小说集。但是，故事从头到尾又是同一个“我”，唯一的人物背景和同一的经历经验，如此这般确实难以区分...
评分那天在课堂上放映了一部由意大利女导演执导，描写一对漂流到荒岛上的男女激情相爱的电影。“你还记得我吗？”课程结束后，一个三十出头的女人向我走来。我摇了摇头说：“不好意思。”——烤牛排 曾经在旧书摊上买过一本茨威格的短篇小说集，只是因为里面的那部《一...
评分在接触食评这种文章之前，我一直都是以一名文青自居的。食物，在我看来总是一种俗不可耐的写作对象，而阅读食评，又往往会让人产生一种饮鸩止渴的错觉。总之，不好，不好。 长久以来，我一直认为日本作家写的书就只有推理小说可以看看，推理小说比较符合他们弯弯绕绕的脑回路...
评分“不被时间和社会束缚，幸福地填饱肚子的时候，短时间他内变得随心所欲，变得‘自由’，谁也别打扰，毫不费神地吃东西的这种孤高行为，只是这种行为能够与现代人平等，能够最大程度得到治愈。” 这是日剧《孤独的美食家》的开头旁白，一个苍老的男声，配一张沧桑的大叔脸，实...
评分PS：由于电脑突然瘫痪，我写的第一篇评论没有保存，本来以为自己会很生气，因为自己花了一个小时写的还差最后一段就写完，但面对这样好的一本书，上帝希望我再好好回味一遍，对于我来说也没产生多大问题相反让我对这本书产生了更多想法????。 因为＜＜深夜食堂＞＞，因为...
用户评价
这本书的语言节奏感强到让人上瘾，尤其是在描绘那些紧张或者情绪爆发的场景时，那种短促、有力的句子排列组合，像极了老式打字机连续敲击的声音，充满了力量和压迫感。我特别留意了作者是如何处理叙事视角的切换，很多时候，他会突然将视角拉远，如同一个冷眼旁观的上帝，审视着笔下人物的荒谬与挣扎，而下一秒，又立刻切入到最微小的感官体验中，比如空气中弥漫的某种气味，或者皮肤上感受到的微弱震动。这种叙事上的游刃有余，让整个故事的张力始终保持在一个极高的水准线上，根本不容许读者有半点分神。而且，书中对于某些特定场景的细节描摹，那种近乎偏执的认真劲儿，让人不得不佩服作者的观察力。它不是简单的堆砌辞藻，而是每一个词汇都像是经过精确计算的，恰好落在应该有的位置上，既不拖沓，又不失韵味。这本书读起来就像是在看一部剪辑风格极为犀利的独立电影，节奏把握得炉火纯青，让人欲罢不能地想要翻到下一页，看看这股张力下一刻会导向何方。
评分令人称奇的是，尽管主题沉重，这本书在处理一些日常生活的细节时，却流露着一种近乎孩童般的好奇与敏锐。它能捕捉到那些我们习以为常、但从未深究的微小仪式感，并赋予它们新的意义。比如说，对某种特定食物制作过程的冗长描述，或是对某种老旧家居用品的细致描摹，这些“无关紧要”的段落，非但没有拖慢节奏，反而像是为故事注入了必要的“呼吸点”，让读者得以从人物的心理重压中暂时抽离，转而专注于物质世界的质感。正是这些对“物”的精准描绘，反衬出了人物情感的飘忽不定。作者似乎在暗示，在这个快速更迭的世界里，或许只有那些固定不变的、可触摸的物品，才能提供一丝虚假的稳定感。这种对“物”的细腻关怀，与对“人”的冷峻审视形成了完美的平衡，使得整部作品既有哲学的思辨深度，又不失阅读的温度和趣味性，实在是一部值得反复品味的杰作。
评分这本书的叙事风格简直是令人拍案叫绝。作者对于人物内心世界的描摹细腻到令人心惊，那种在都市洪流中挣扎的孤独感，被笔触勾勒得淋漓尽致，仿佛能直接触摸到角色的灵魂深处。我尤其欣赏作者在构建场景时的那种克制与精准，没有过多的渲染，却能营造出一种强大的氛围感。比如其中一段关于深夜便利店的描写，那种冰冷的荧光灯下，形形色色的人影匆匆而过，每个人都带着自己的秘密和疲惫，寥寥数语便勾勒出一个极具代表性的现代都市切片。读起来，你会忍不住停下来，反复咀嚼那些看似平淡却暗藏玄机的对话。角色的行动逻辑往往出人意料，却在回味之后又觉得无比真实，这大概就是高明之处吧——将那些我们日常生活中不愿深究的灰色地带，用一种近乎残酷的美感展现出来。读完之后，那种挥之不去的疏离感和对人际关系的重新审视，久久不能平息。这本书绝对是那种需要你静下心来，沉浸其中才能体会到其深意的佳作，它不是那种让你读完就忘的消遣读物，而是会成为你精神世界中一个持续发酵的参照点。
评分这本书给我带来最大的冲击，源于它对“疏离感”的深度挖掘和美学化处理。它探讨的不是简单的情感缺失，而是一种存在主义层面的迷惘：在高度连接的社会中，人们如何才能真正触碰到彼此？作者笔下的人物，无论是在物理空间上靠得多近，精神层面似乎都隔着一层磨砂玻璃，看不真切，摸不着实感。这种“近在眼前，远在天边”的矛盾张力，被描绘得极其到位。我特别喜欢那种通过对比来强化疏离感的笔法，比如一个拥挤的派对场景，背景音乐震耳欲聋，人们相互碰杯大笑，但镜头却缓缓推向其中一个角色的眼睛，你会发现那双眼睛里映照出的，是完全的虚无和抽离。这种强烈的反差，让读者在热闹中体会到更深的寂寞。这本书并没有提供廉价的安慰剂，它只是冷静地展示了现代个体在精神层面所处的境地，这无疑是对当代生活的一种深刻而清醒的注脚，读完后会让人对“陪伴”这个词产生全新的思考。
评分从文学结构的角度来看，这本书的巧妙之处在于它对“碎片化”主题的完美诠释。故事线索看似松散，如同散落一地的玻璃碎片，各自闪烁着不同的光芒，但当你将它们全部收集起来，置于特定的光线下审视时，会发现它们其实共同指向一个宏大而复杂的主题。作者并没有采取传统的小说叙事模式，而是更像是在编织一张巨大的情绪网，不同的角色、不同的时空片段，都在这张网的不同节点上相互牵引、共振。这种非线性叙事的方式，非常符合现代人接收信息的习惯，也更贴合人脑记忆本身就是跳跃和联想的特质。阅读过程中，我常常需要回溯前面的段落，去重新理解当前情境的深层含义，这种主动的参与感极大地增强了阅读的乐趣。它不是在“告诉你”一个故事，而是在“邀请你共同构建”一个世界。这种开放式的处理手法，使得每个读者都能在解读中留下自己的印记，每个人读出来的“完整故事”或许都会略有不同，但这正是它迷人之处——一种充满生命力的模糊性。
评分何かの液体が喉を通過して、ピリピリと感じながら、香ばしく余韻も残った。確かに、饒舌で艶麗。文章を読んで、誰かに抱かれたいなぁ〜って思うものだ。
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