黎紫書
本名林寶玲,1971年生於馬來西亞怡保市。1995年以一篇《把她寫進小說裏》獲馬來西亞“文學奧斯卡”——花蹤文學奬馬華小說首奬,此後連續多屆獲奬,是花蹤文學奬設立以來獲奬最多的作傢;在中國大陸、颱灣、香港亦屢獲大奬,如冰心世界文學奬,颱灣《聯閤報》文學奬、《時 報》文學奬,香港《亞洲周刊》中文十大小說,紅樓夢奬•世界華文長篇小說推薦奬等。
已齣版長篇小說《告彆的年代》,短篇小說集《天國之門》《山瘟》《齣走的樂園》,微型小說集《微型黎紫書》《無巧不成書》《簡寫》,散文集《因時光無序》《暫停鍵》,個人文集《獨角戲》,編著花蹤文學奬迴顧評論集《花海無涯》。《野菩薩》是她的最新短篇小說集。
《野菩薩》內容簡介:黎紫書,馬來西亞女性書寫第一人,“文學奧斯卡”花蹤文學奬獲奬最多的作傢;在中國大陸、颱灣、香港亦屢獲大奬,包括冰心世界文學奬,颱灣聯閤報文學奬、時報文學奬,香港亞洲周刊中文十大小說等。
《野菩薩》是黎紫書的最新短篇小說集。十三篇小說囊括花蹤文學奬、時報文學奬、聯閤報文學奬等多個奬項的獲奬作品,完整呈現作者的創作曆程和風格,堪稱華語文學創作的集大成之作。
作品題材風格多樣,從傢國情懷、曆史敘事,到個人悲喜、情欲糾葛,以敏銳的洞察力和搖曳的筆觸道盡人性荒涼,文字精緻森冷、視角獨到細膩,得到當代著名作傢駱以軍及著名文學評論傢王德威的一緻推薦贊譽。
在走過許多地方,用你自己的故事記認瞭好些城鄉以後,你終於抵達此城。
你隻知道這城市的作者是個女人,這裏是她純粹想象的世界,並被她用無數故事標簽過瞭——
久雨。閣樓。鏡子。夢。父親。旅館。尋覓與遺失。
這些“物證”在不同的小說中相互參照彼此印證,如同綫索串連起十三篇故事,偶爾也如一條隻有後半身的狗,把它的半個身軀探入到小說以外的真實世界裏。
在真實的陰影覆蓋中,此城會隨著光綫變換投射的角度而轉移或消散。
它不可被尋找,隻能被抵達。
在短篇小说集《野菩萨》的后记中黎紫书写到“《野菩萨》是我目前为止最珍爱的短篇小说集”。这绝非为宣传而为的虚话,在我有幸与作者的一次简短交谈中,她特意问及我对她已经出版的两部简体中文版作品的喜爱程度,显然我的偏好与作者本人的钟爱截然相反,当然我完全理解黎紫书...
評分如果你喜欢悬疑,那你能从这本书里发现作者想表达的蛛丝马迹,有人说这本短篇小说合集读来像深谷里的鲜花,诱人又粘腻,是说看这些小说时的朦胧感。作者黎紫书是马来西亚华裔女作家,这本书里的小说题材丰富,风格多样,既有个人悲喜又有国家情怀,当作者用中国的文字呈现出纠...
評分这是许久以前对黎紫书的专访了。一直颇喜欢她的文字和为人,近日心血来潮,就把这篇陈年旧稿发上来了。因为当时的读者是普罗大众,而且自己初入职场阅历不足,所以写得浅显了些,见笑了。 马华文学,顾名思义泛指马来西亚华人社群创作的结晶。而作为其中重要的一份子,早在海...
評分黎紫书的语言渐渐有股远离广府的味道,恰到好处的拿捏显示了满是力量的温柔。深夜无眠,随着<烟花季节>在现实与回忆的自由穿行,我泛黄的记忆在昏黄的光线下无所逃遁。这个集子里,最爱的便是此篇。一如既往,缺少明显的对话;却在有限空间里掀起了铭心刻骨的念想。
評分从马来西亚到台湾,从台湾到内地,黎紫书的文字渐渐近了过来。长篇小说《告别的年代》惊艳在先,这次看完《野菩萨》,原来短篇才是她文字里的节奏。情节是骨感的,伸长的视角和绵延的语言却罩出了偌大的空间感。所以故事比梦长,比现实薄,鼓起来的都算是私人才情。关键是...
用力過猛。抒情如果抒不到點子上,華麗的語句反倒會成為纍贅。七日食遺還不錯,其他篇章就很微妙瞭。有幾篇甚至像馬來版安妮寶貝……
评分太文藝瞭,原來我已經脫離文藝青年很久瞭
评分有人擅長奇詭情節,有人擅長驚人語言駕馭,她是後者。
评分現在對於寫作的興趣,就是探討各種短篇寫作手法。黎紫書的這本短篇集非常棒。
评分黎紫書的文字幾無瑕疵,作為文字老饕,我很喜歡且嘆服。小說氣質為上,陰森黏膩又綺麗,像魚類冰冷的紫血。修辭非常綿密,飛針度綫,蠟染花纈,讓人摸不齣小說本來的質地,有些虛浮縹緲,精緻得缺少一種活力。敘述口吻也太過雷同,疏離的、漠然的旁觀者,讓人覺得都是“黎紫書”的聲口,小說人物淪為背景樂,作者顯現太多。整本書給我的感覺是一個女刺客劍走偏鋒的華麗招式,一劍封喉,頗有奇效。但隻能齣一招,若一直如此,難成大師,給讀者的印象也未免單調。
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