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人如何與藝術在一起，在這個充斥著各種話語和結構的社會中，受影響的人們如何體驗藝術。盡管如今的策展研究正在發展，但真正的方法論和明晰的理論遺産卻並未建立。二十世紀初二十年間，先鋒藝術取得的突齣成績，可被視為是一係列共同的藏品和展覽。二十世紀的漫長歲月中，展覽已經成為大多數藝術為人所知的重要渠道，作為創造者的策展人的崛起，不但改變瞭我們的展覽觀念，而且要求更全麵地紀錄瞭策展史。如果說藝術作品的錶現語境總是至關重要，那二十世紀下半葉就告訴瞭我們，藝術品與其策展之間的聯係是如此的係統。以至於文獻的缺失會將藝術傢的創作意圖置於被誤解的境地。互聯網宣言與策展人，藝術機構和藝術傢之間創建的紐帶，這一空白，本書的用意是拼湊齣碎片之圖，和勾勒齣藝術社區內策展實踐之間的關係網絡。

可看。雖然閑言碎語的，但啓發性還是很強。#和智者的談話

一個文盲的讀後感：我們知道賢鏛是在生活中很重要的。比如在鼙蠻和贎鬍裏，有彃燊在罅鷄那裏蘩墝，之前他們鏈鴊恆閎嘑傡彚槩滼鞷蕻賤鬡艐倏雫寬褲灣。

一本訪談集，那些大佬級策展人提到最多的人名是：桑德伯格、杜尚、波洛剋。裏麵有個故事，講瑞士一個城市，為瞭留下畢加索的畫，發起全民公投，每個人身上彆“我們需要畢加索”的徽章，真是funny。

人名占瞭好大一堆 夠感性不夠實用

最近写论文，这本书的作者是伦敦蛇形画廊的小汉斯的作品，集合了十多位老一辈策展人的展览经验和个人感悟，20世纪的重要展览都有涉及，是关心策展和当代艺术发展的同志们了解当代艺术以及策展相关内容的不可多得的文献材料。  

何为展览？何为策展人？《策展简史》并无意于亦步亦趋地勾勒这两个名词的历史脉络，从一开始，这本书就营造了一种语境，即展览并不仅仅是艺术品的简单陈列，策展人的工作也远远超出布局某个展览。小汉斯对于书中11位策展先驱的访谈跨越了长达十年的时间维度，从中我们可以得到...  

Museums have long been considered as “the cemetery for art” and “the heaven for dead useless objects.” In his conversation with HOU, Seth Siegelaub stipulates that the old-fashioned definition of the functions of a museum is “historicization,” that mu...