具体描述
《后现代之后:后前卫视觉艺术(修订版)》帮读者解答为什么当代艺术中出现了许多令人恐怖的作品？为什么有的作品中甚至有鲜血、烂肉？这还算是艺术吗？难道令人震惊是艺术的目的吗？艺术界究竟发生了什么？在前卫艺术再次独占鳌头，绘画“死亡”了很久之后，它怎么又回来了？现代博物馆如何展示这些新的作品？理论如何解读这些作品？新的美学观念形成了吗？等相关后现代相关问题。
作者简介
邵亦杨，中央美术学院副教授，人文学院外国美术史教研室主任，悉尼大学美术史硕士、博士，国家社会科学基金艺术学重点项目“西方现代视觉文化与艺术研究”负责人，2011年教育部新世纪优秀人才支持计划获得者，主要从事西方美术史、西方现当代艺术研究和教学，多次应邀参加“世界美术史大会”作艺术史研究方面的英文学术讲演，著有《后现代之后》、Chinese Modern Art 1980s & 1990s（USA）等。
目录信息
后现代主义之后？……………………………1
美丽的与恐怖的：YBA与后前卫 I……………18
美丽的与恐怖的：YBA与后前卫II……………83
Tate vs. MoMA：现代博物馆面临新挑战……113
从形式美学到视觉文化……………………131
关系的艺术：后-现代主义……………152
绘画又回来了？……………………………171
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读后感
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用户评价
入门读物，介绍人物和作品居多。
评分介绍性文字，理论梳理较为清晰全面，适合科普。
评分挺搞笑的一本书
评分虽不那么深刻，但对于现象的陈述，线索的梳理，足以引人思考，最后部分的--绘画的归来，觉得很有道理，对人也是有一定的引导作用
评分后现代以“互文参照系”取代了现代的原创性，创作以挪用、解构等策略为主，艺术不断脱离物质性并走向观念化。 YBA延续了前卫艺术的震惊美学和黑色文化，其产生是为了对抗鲍德里亚所预言的艺术危机。作为收藏家萨奇、媒体和商业运作等因素的产物，具有震惊美学的短暂效果，同时也陷入了与资本、意识形态既反叛又迎合的矛盾关系中。 关系艺术（Relational Art）与YBA相同在于反对物质与资本，以及与现代主义前卫的关联，其特点是关注艺术活动与观众的相关性；新技术对艺术家思维的影响；继承了伽塔利“主观产品”论理论，以激发观众反思日常生活中意识形态的渗透。 绘画的归回主要基于对摄影局限的反思，其“可触性、质感、神秘性和模糊性，使它成为机械复制时代呈现个体与集体记忆所永远无法替代的工具。”
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