图书标签: 当代艺术  艺术  艺术理论  艺术史  邵亦杨  视觉文化  艺术评论&理论&艺术史  后现代   

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通俗易懂的介绍了现代后现代当代一些思想主义之前的矛盾关系、发展。书中艺术家的作品也写得深入有趣，是一本想了解后现代主义很好的本入门书籍

德勒兹粉。在理论界，德勒兹是最早从后现代主义的迷宫中走出来的哲学家之一，或许，这是因为他从来没有进过这座迷宫。早在20世纪60年代，德勒兹就提出“感知的形成”，强调人的亲身经历和体验，提倡在感知的基础上，将新的判断、新的逻辑构架于艺术和思想之间。德勒兹既没有站在后现代的立场上为现实性或是现代性的失去而悲叹，也没有坚守前卫派的价值评判体系。正相反，他在80年代发现的是如何回到个人判断力这个最根本的问题，认为正是这种基本的感知力和判断力的缺失使80年代成为了“一个衰弱的时期，一个倒退的时代”。德勒兹告诉我们，我们要警惕大时代、大文化的总体性观念，因为它们没有什么实质性内容，我们要去寻找新的、鲜活的、与现实接触的、联系着我们个人自身情感的、具有前卫精神的艺术表达，去发现符合我们自身需要的发展途径。

可以看出作者的倾向。他真是让我再一次体会了读一本好书就是和一个不能谋面的人聊天的心情。并且这个人，竟然一点点打开了我对当代艺术的认识。

这本书有几大篇竟然是抄袭的！几乎只是增加了一点描述。最后一篇将Gerhard Richter、Bill Viola、Matthew Barney并为影像的一章，然后章节名分别起为记忆、时间和未来，有意思

通俗易懂的介绍了现代后现代当代一些思想主义之前的矛盾关系、发展。书中艺术家的作品也写得深入有趣，是一本想了解后现代主义很好的本入门书籍

20世纪晚期，“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念，我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心，反对功能主义和实用主义为主的美式文...

20世纪晚期，“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念，我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心，反对功能主义和实用主义为主的美式文...

在中国当代艺术市场火爆的今天，我们对于西方当代艺术又了解多少？当代艺术中纷繁的现象应如何看待和理解？它们会有明天么、又是怎样的呢？对于这些问题，在北大出版社新出的《美学与艺术丛书》中，《后现代之后——后前卫视觉艺术》与《穿越后现代——当代西方视觉艺术》这两...  

20世纪晚期，“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念，我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心，反对功能主义和实用主义为主的美式文...

20世纪晚期，“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念，我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心，反对功能主义和实用主义为主的美式文...