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页数:274

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出版时间:2000-12

价格:18.80元

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isbn号码:9787806013847

丛书系列:

图书标签:

• 相声
• 喜剧
• 赵丽蓉
• 艺术
• 文化
• 表演
• 幽默
• 经典
• 老艺术家
• 回忆

好的，这是一本关于二十世纪中国戏曲舞台上璀璨巨星的传记，书名暂定为《梨园星辉：一位表演艺术家的光影人生》。 --- 梨园星辉：一位表演艺术家的光影人生 内容简介 本书是一部深邃、详尽的艺术传记，聚焦于中国近代戏曲史上，一位跨越时代鸿沟、以其精湛技艺和独特艺术魅力征服了数代观众的表演大师——李月梅（化名）。 李月梅（1928-2005）的一生，是中国传统戏曲从兴盛到转型、从舞台走向银幕的完整缩影。她并非生于梨园世家，却以惊人的天赋和后天的刻苦，在京剧的“老生”行当里开辟出一条属于自己的道路。本书抛弃了传统传记中常见的简单时间线叙述，而是通过对她艺术生涯的阶段性解构，结合当时的历史背景、剧团运作模式以及观众审美变迁，来立体呈现这位艺术家的复杂面向。 第一部：青涩的泥土与初啼的嗓音（1928-1949） 本部分深入探究了李月梅早年的坎坷经历。她出生于战乱频仍的旧上海郊区，家庭贫困，幼年流离失所。故事从她如何被地方戏班“搭救”并开始学戏的传奇开端讲起。我们细致描绘了那个时代戏曲学徒的艰苦生活——“台下十年功”的残酷训练、师徒间的复杂关系，以及她如何在耳濡目染中，汲取了包括昆曲、徽剧在内的多种声腔艺术的精华。 重点章节会分析她早年扮演“武生”时期的特色，着重描述她如何打破传统对女性扮演者的性别限制，以极具力量感的念白和扎实的基本功，赢得了观众的初步认可。这一时期，她对艺术的理解尚处于模仿与探索阶段，但已初现对人物内心世界的细腻捕捉能力。 第二部：舞台的黄金时代与艺术的成熟（1950-1976） 新中国成立后，戏曲被赋予了新的时代使命。李月梅迎来了她艺术生涯的“黄金十年”。本书详细记录了她如何积极响应号召，参与到“整理和改革传统剧目”的浪潮中。她毅然从更偏重武功的武生行，逐步向难度更高、更讲究气场和韵味的“老生”行转型。 核心内容聚焦于她如何将传统老生程式化的表演（如捋须、亮相、拂袖）与自己对现实主义人物的理解相结合。书中不惜篇幅，引用了大量当年戏评家的评论原文，分析她对《搜孤救孤》、《失街亭》等经典剧目的创新处理——例如，她对“哭”这场戏的演绎，不再是程式化的“碰头彩”，而是加入了基于个人生命体验的、层次分明的悲恸，使之更具震撼力。 此外，本部分还详述了特定历史时期，戏曲工作者面临的创作困境与自我坚守。通过对她私人日记和当时剧团会议记录的梳理，展现了艺术家如何在时代洪流中，努力维护艺术的纯粹性。 第三部：革新与传承的十字路口（1977-1995） 随着拨乱反正，戏曲艺术迎来了复苏与剧变。李月梅已经成为公认的泰斗级人物，但她并未固步自封。本书探讨了她如何从“导师”的角色转变为“革新者”。 这一时期，她开始关注戏曲与新兴媒体的结合。详细记录了她参与拍摄第一批彩色戏曲电影的过程，分析了舞台表演如何转化为镜头语言的难题，以及她在其中提出的关于“景深运用”和“面部特写下的内心戏表达”的独特见解。 更重要的是，本书深入剖析了她对“传承”的执着。在年轻一代戏曲演员追求“时髦”和“商业化”的背景下，李月梅如何坚持对基本功的严格要求，以及她对几位核心弟子的教诲方式——那不仅是技艺的传授，更是对戏曲精神内核的灌输。通过详实的案例，读者将看到她如何用近乎苛刻的标准，雕琢每一位后继者。 第四部：静默中的回响与未完成的蓝图（1996-2005） 晚年的李月梅虽然逐渐淡出舞台中央，但她的影响力并未减弱。本书的最后一部分，着重描写了她晚年致力于戏曲理论研究和“非物质文化遗产”保护的工作。 我们描绘了她最后的舞台亮相，那一次表演的细节，如她运气的微弱变化，眼神中流露出的沧桑感，被誉为“用生命在唱戏”。 本书的亮点之一，是对李月梅未竟的艺术构想的梳理。通过她生前留下的手稿和与同行友人的通信，我们得以一窥她曾计划如何用现代舞台语汇来重构某些失传已久的古老剧目。 艺术特色与价值 《梨园星辉》的价值在于其广博的史料支撑和细腻的人文关怀。作者查阅了大量尘封的剧团档案、报刊旧影和人物访谈录，力求还原一个有血有肉的艺术家形象——她既是舞台上气吞山河的英雄，也是生活中面对困境、坚持理想的普通人。 本书不仅献给戏曲爱好者，更适合所有对中国传统艺术的生命力、以及个体在历史变迁中如何保持自我追求的读者。它是一部关于声音、身段、气度和时代精神交织的宏大史诗。 页数估计： 约780页，配有大量珍贵历史照片和剧照。 目标读者： 戏曲研究者、艺术史爱好者、对二十世纪中国社会变迁感兴趣的普通读者。

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拿到这本书的时候，我原本的期望值其实不高，毕竟“小品”这东西，说白了就是图个乐呵，能写出什么深度来呢？结果，我错得离谱。这本书的文字风格极其老派，带着一种老北京胡同里那种特有的“侃大爷”的腔调，读起来特别亲切，仿佛能闻到那种老茶馆里的味道。它不像现在很多流行的评论那样追求新潮和光怪陆离，而是沉稳地扎根于生活，那种对民间艺术最本真的尊重，让人肃然起敬。书中对特定段子中人物心理的剖析，简直是神来之笔，以前看的时候只顾着笑，现在才明白，那些笑声背后藏着多少对社会现象的微妙讽刺和对底层人物的深切同情。作者的笔触细腻得像绣花针，把那些看似粗犷的表演内核给挑了出来，展现出一种“大俗大雅”的境界。尤其是关于“语速和停顿”的章节，我甚至忍不住拿出手机，对照着书里的描述，重新看了一遍她早年的春晚作品，那种豁然开朗的感觉，简直比中彩票还激动！这本书，是对一个时代集体记忆的温柔回望，也是对“真诚”二字最响亮的注脚。

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这本书的排版和装帧，说实话，有点过于朴素了，初看之下，还以为是某个小出版社的内部资料。但一旦翻开阅读，那种内在的厚重感立刻就扑面而来，让人无法释卷。它给我的感觉，更像是一部艺术家的“工作札记”被公之于众。其中穿插的几张历史图片，虽然模糊不清，但恰恰是这份粗糙感，更增添了历史的真实性。这本书的厉害之处在于，它没有试图去拔高，而是非常务实地记录了艺术创作过程中的那些“笨功夫”。比如，作者详细描述了早期剧团在资源匮乏的情况下，如何用最简单的道具，通过演员的“形体语言”来撑起整个舞台的叙事逻辑，这种“化腐朽为神奇”的创造力，在如今这个特效泛滥的时代，简直是醍醐灌顶。读到一些关于“如何保持艺术生命力”的章节时，我甚至能感受到作者笔下那种艺术家的焦虑与坚持，那不是为了名利，而是一种对艺术本身无法割舍的责任感。这本书不是用来“读”的，而是用来“品”的，需要慢慢咀嚼，才能体会到那种历经岁月沉淀后的醇厚韵味。

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这部书简直是本行家写给咱们这些“票友”的教科书！我打心眼儿里佩服作者对这门艺术的理解之深，简直是把赵老师舞台上的每一个眼神、每一个手势、乃至那腔调里的精髓都给扒拉得清清楚楚。它不是那种干巴巴的理论堆砌，而是充满了生活气息和那种特有的幽默感。我本来以为光看录像就能领悟个七七八八了，读了这本书才明白，里头的水可深了去了。作者对“说学逗唱”中每一个环节的结构分析得太到位了，特别是对于小品中如何巧妙地设置悬念、如何用最朴实的语言把深刻的道理说出来，简直是把赵老师那种“润物细无声”的喜剧手法给拆解得明明白白。这本书读下来，感觉自己就像是坐在赵老师身边，听她亲自手把手教你如何把生活中的“糗事”变成舞台上的“笑点”。那份对艺术的敬畏和对人民群众的真挚情感，光是文字里都能感受到。对于想深入了解小品这门艺术的，或者说想学习如何把生活过得更明白透彻的人来说，这本书绝对是本不容错过的宝典，它教会我的远不止是表演技巧，更是一种乐观豁达的人生态度。

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坦白说，这本书的学术价值可能并不高，它更像是一份充满个人情感色彩的回忆录，但正是这份“不专业”的真诚，让我放下了所有评判的标准。作者的文字里充满了对那个黄金时代的眷恋，但这种眷恋并非盲目的怀旧，而是对一种质朴的创作精神的歌颂。书中对于“如何与观众保持最近距离的沟通”的探讨，简直是教科书级别的案例分析。作者剖析了舞台上的“即兴”与“设计”之间的平衡艺术，这种平衡的拿捏，全凭创作者对生活最敏锐的洞察力。我读到最触动我的地方，是关于“如何面对艺术上的巨大成功与随之而来的自我审视”。书里描述了那种“站在高处，却始终觉得自己还是那个要努力讨生活的老百姓”的心态，这种谦卑和清醒，是很多后辈艺人身上缺失的宝贵品质。这本书读完，我最大的感受就是，真正的艺术，永远源于对生活的深耕细作，它不是空中楼阁，而是长在泥土里的，带着泥土芬芳的生命力。

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这是一本极具“画面感”的文字作品。作者的叙事方式非常跳跃，不像传统传记那样按时间线索平铺直叙，而是像翻阅一本老相册，每一页都是一个鲜活的瞬间，充满了高饱和度的色彩和强烈的戏剧冲突。书中对不同历史时期舞台风格的演变分析得尤为精彩，它不仅仅是在写一个人，更是在用这个人的艺术轨迹，勾勒出一部民间喜剧艺术在特定社会背景下的兴衰荣辱。我特别喜欢其中对“群口相声”改编到“单人表演”时，如何精准把握观众的心理预期那一段论述。作者像是位高明的心理学家，精准地捕捉到了观众从期待“热闹”到渴望“共情”的微妙转变。这本书的语言节奏感极强，读起来有一种抑扬顿挫的感觉，仿佛耳边还能听到那熟悉的、带着点儿乡音的淳朴腔调在诉说着人间百态。它没有过多渲染个人的光环，而是把焦点放在了艺术对普通人生活带来的积极影响上，读完之后，心头是暖洋洋的，充满了对生活的热爱和继续前行的勇气。

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