具体描述
本书收录了日本文学巨擘芥川龙之介的中短篇小说共二十一篇。其中，以《罗生门》《竹林中》为代表，从独特叙述视角和叙事结构出发，冷峻地观照了“他人即地狱”的彼时日本社会心理。这种畸形的个体心理逐渐演变成为一种习惯性的社会心理，发人深思。此外，以《地狱变》为代表的作品则表现了“为艺术的艺术”的孤独者的人生悲歌。通过自我毁灭的方式来达成“艺术至上”的理想，这沉痛代价的背后是孤独灵魂的痛苦咆哮。总而言之，芥川的小说题材丰富、形式多样，好以古观今，尤擅从禅宗哲学来解构故事，鞭笞人性。实属佳作，深刻而冷峻。
作者简介
芥川龙之介（1892—1927），日本大正时期新思潮派的重要代表作家。 生逢辰年辰月辰日辰时，故得此名。别号柳川隆之介、澄江堂主人等。自幼浸淫中国古典文学，汉学修养深厚，同时又精通西方文学，可谓学贯中西。不但文学视野多元浩淼，且执着于身体力行。1921年3月至7月游历中国各地，著有旅行随笔集《中国游记》。一生创作小说148篇，以历史题材居多，且涉及佛教、道教、基督教。擅于从各类哲学视角来解构社会和人性的本质。行文风格冷峻蕴藉、犀利鞭辟，同时也不乏意趣盎然的俏丽文笔。由于受当时日本社会的影响，只能将内心的隐痛与希冀借笔下人物释放表达。《罗生门》《竹林中》《地狱变》是其小说代表作品。
目录信息
2 罗生门
3 鼻子
4 父亲
5 虱子
6 猴子
7 山药粥
8 戏作三昧
9 地狱变
10 枯野抄
11 毛利先生
12 桔子
13 沼泽地
14 龙
15 舞会
16 杜子春
17 阿律和孩子们
18 秋山图
19 竹林中
20 报恩记
21 海市蜃楼
· · · · · · (收起)
读后感
读此书的时候，不由得赞叹《罗生门》的表里配《密林中》的里表其中的契合与沿拓，从两人的相互作用的罗生门，发展到三为多人但自我剖析的世界——即二到三到无穷，阴暗角落至罗生门至大千世界，善恶的转换到恶的无处不在当真是精彩之极！ 远观芥川龙之介，不难发...
评分虽然芥川龙之介的名声很大，读书之前我是并不抱太多期待的。甚至觉得这样的故事可能晦涩枯燥。 没想到翻开第一章就不能自拔。 他用生动的语言，连贯的描述，绘制出一个又一个迷你的世界。在这些世界里，我们懵懵懂懂，横冲直撞，有时候畅快淋漓，有时候似乎探索到什么的真相，...
评分 评分真相是否存在？爱是否存在？善是否存在？ 在讨论这些问题之前，先提个佛教的小比喻。一个人做梦快要被老虎吃了，应该怎么来解救他？需要给他指出逃跑的路线还是帮助他打老虎呢？其实只要拍醒他就没事了。本来没有老虎嘛！佛教讲，人生如「如梦幻泡影」。是说，我们本来就是佛...
用户评价
这部作品给我的震撼，犹如在夏日午后，猛然闯入一片阴森的古堡，四周寂静无声，却又暗流涌动，让人透不过气。它最引人入胜之处，恰恰在于其对“真实”二字的解构和戏谑。我仿佛成了一个旁观者，站在一个摇摇欲坠的舞台前，看着一个个角色轮番上演着自己的“真相”。每个人都坚信自己掌握着唯一的、无可辩驳的事实，但他们所讲述的故事，却像被揉皱了又小心翼翼展开的地图，每一条折痕都暗示着某种刻意的扭曲与遗漏。那种感觉非常微妙，你明知他们口中的一切都值得怀疑，却又忍不住被他们精心编织的逻辑和情绪所牵引。作者的高明之处在于，他没有给我们任何一个明确的锚点，让我们可以停靠。每当你以为自己快要拼凑出完整的图景时，新的证词又像一把锋利的剪刀，瞬间将你已有的认知剪得七零八落。这不仅仅是关于一个事件的叙述，更像是一场关于人性、记忆和自我保护机制的残酷实验。读完后，我久久不能平静，它迫使我审视自己日常生活中那些自以为是的“确定性”，它们是否也建立在同样脆弱的谎言之上？那种被晃晕的感觉，既痛苦又迷人。
评分坦白说，这本书的阅读体验是需要一点耐心的，它不会像流行的快餐小说那样立刻给予你满足感，它的回馈是延迟且深刻的。它要求读者投入极大的注意力去追踪那些微妙的暗示和潜在的矛盾点。对我来说，阅读的过程就像走在一个充满暗门的迷宫里，你必须记住哪扇门是虚掩的，哪扇门是锁死的，而那些暗门背后的景象，才是真正值得玩味的部分。它成功地探讨了人类自我保护的底线，以及在面对巨大压力或诱惑时，道德感是如何像沙塔一样崩塌的。那些角色为了维护自己可怜的尊严或获取微薄的利益而进行的自我欺骗，是如此真实，以至于我有时会感到一种从骨髓里渗出的寒意——因为我能从他们身上看到自己性格中那些不愿承认的阴影。这是一部让人感到不安，但同时又充满智力挑战的杰作，它让你怀疑的不仅仅是故事里的角色，更是你自己的判断力。
评分读完这本书，我的第一反应是想立刻找个人讨论，但很快又放弃了这个念头，因为我知道，任何口头上的转述都只会削弱它的力量。它需要你独自面对那些文字，被它们温柔地包裹，再无情地撕开。它的语言风格是那种非常克制但又蕴含巨大能量的类型。没有太多华丽的辞藻堆砌，句式多变，时而短促有力，像子弹射出；时而又绵长迂回，模仿人物内心挣扎的轨迹。这种文字上的张力，使得即便是描述最平淡的场景，也充满了山雨欲来的紧张感。我特别注意到作者对环境气氛的渲染，那些细节，比如光线的角度、空气中的湿度，都不是简单的背景板，它们似乎与人物的情绪和即将到来的转折点形成了某种神秘的共振。每次呼吸之间，都能感受到那种压抑感在累积，像一个被过度拉伸的橡皮筋，你知道它迟早会断裂，只是不知道断裂的方式和后果。
评分这本小说的结构本身就是一种艺术的展现，它像一个精密的钟表，每一个齿轮的咬合都决定着整体的运转效率。我感觉自己不是在阅读一个线性的故事，而是在参与一场高智商的解谜游戏。作者巧妙地设置了多重叙事视角，每一种视角都带着不可避免的主观滤镜，像是在看一幅由不同画家以各自偏好色调完成的同一幅风景画。有趣的是，当我们试图将这些碎片化的信息拼凑起来时，拼图的边缘总是对不上，那些不协调的“噪音”反而成了最吸引我的地方。这些“噪音”告诉我，人类的记忆是多么不可靠，它会根据当下的需求进行重组和美化。这种对叙事可靠性的颠覆，让人不得不停下来，去思考：到底什么才是证据？如果所有人都声称自己看到了太阳，但一个人的眼睛被遮住了，他的否认是否就意味着太阳不存在？这种哲学层面的叩问，让这本书远超出了普通情节剧的范畴，它达到了文学作品应有的深度和思辨性。
评分说实话，我是在一个雨夜里开始读它的，配上窗外淅淅沥沥的声响，那种氛围感简直是绝杀。整本书的节奏控制得极其精准，像一个经验老道的鼓手，时而急促如雷鸣，将你推入事件的核心冲突；时而又戛然而止，留下漫长的、令人窒息的空白，让你独自去消化那份沉重。我特别欣赏作者在人物刻画上的那种近乎残酷的细腻。那些角色的动机，不是简单的善恶二元对立，而是深埋在骨子里、被环境反复打磨后的复杂产物。他们不是脸谱化的符号，而是活生生的人，有着可耻的软弱，也有着在绝境中爆发出的惊人韧性。我能清晰地感受到那种心理上的拉扯——理解他们的某些选择，却又对他们最终的堕落感到深深的惋惜。这种共情与批判并存的状态，让阅读体验变得异常立体和沉浸。它不是那种读完后能立刻总结出“中心思想”的教科书式作品，它更像是一块未经雕琢的矿石，你必须用自己的心智去敲击、去打磨，才能看到其中折射出的、属于你自己的光芒。
评分160411 原来“罗生门”并非取自《罗生门》。我很惊讶一个生活在那样的年代的人，为何作品的风格能如此压抑。百度以后才发现，是因为他和初恋吉田弥生分手了。
评分篇篇精彩
评分地狱变印象深刻；杜子春一篇是来自玄怪录罢，芥川写中国古代志怪小说真是别有一番滋味；黑泽明拍得原来是罗生门背景下的竹林中啊～
评分仅地狱变一篇足以换一位作家的一生，如同沼泽地的画家，缅怀令人尊敬的灵魂。
评分地狱变印象深刻；杜子春一篇是来自玄怪录罢，芥川写中国古代志怪小说真是别有一番滋味；黑泽明拍得原来是罗生门背景下的竹林中啊～
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