具体描述
本书是日本“短篇小说巨擘”、短命“鬼才”芥川龙之介的散文随笔精选读本,由日本文学权威译者陈德文选译。配日本名画家竹久梦二插图。举凡40篇作品,内容极其丰富驳杂:自述性的,怀人忆旧的,文艺杂话类的,叙事议论的,神秘怪异的,不拘一格汇于一炉,表现手法也多姿多彩,一窥其创作生涯12年“华丽存在”之一隅。
作者简介
芥川龙之介(1892-1927),日本著名作家。别号柳川隆之介、澄江堂主人、寿陵余子,俳号我鬼。东京帝国大学英文科毕业。代表作有《罗生门》《鼻子》《芋粥》《戏作三昧》《地狱图》《河童》《玄鹤山房》《齿轮》等。芥川龙之介三十五年短暂的一生,共写作一百四十多篇短篇小说,仅次于后来的三岛由纪夫,在日本现代文学史上,堪称“短篇小说之王”。1921年作为大阪每日新闻社海外视察员,游历中国四个月之久。回国后发表《上海游记》《江南游记》等文章,以峻厉的目光观察20世纪初中国社会种种众生相,颇具影响。
目录信息
松江印象记 . . . . . . . . . . 8
两封信 . . . . . . . . . . 14
蛙 . . . . . . . . . . 29
女体 . . . . . . . . . . 32
良工苦心——谷崎润一郎氏的文章 . . . . . . . . . . 34
爱好文学的家庭 . . . . . . . . . . 36
文艺杂话——饶舌 . . . . . . . . . . 38
京都日记 . . . . . . . . . . 45
难忘的印象 . . . . . . . . . . 52
动物园 . . . . . . . . . . 54
东京小品 . . . . . . . . . . 67
春夜 . . . . . . . . . . 74
骨董羹——寿陵余子假名下执笔戏作 . . . . . . . . . . 77
枪岳纪行 . . . . . . . . . . 97
汉诗汉文的妙味 . . . . . . . . . . 106
澄江堂杂记(一) . . . . . . . . . . 110
森先生 . . . . . . . . . . 121
中国的画 . . . . . . . . . . 123
我的散文诗 . . . . . . . . . . 128
鹦鹉——大地震备忘录之一 . . . . . . . . . . 135
澄江堂杂记(二) . . . . . . . . . . 138
霜夜 . . . . . . . . . . 147
日本小说的汉译 . . . . . . . . . . 149
两种希望——假若我能死而复生 . . . . . . . . . . 153
雪 . . . . . . . . . . 154
澄江堂杂咏 . . . . . . . . . . 156
微笑 . . . . . . . . . . 160
漱石山房的冬天 . . . . . . . . . . 162
澄江堂杂记(三)——《侏儒的话》代 言 . . . . . . . . . . 165
龙村平藏氏的艺术 . . . . . . . . . . 170
父亲 . . . . . . . . . . 173
结婚难与恋爱难 . . . . . . . . . . 179
钢琴 . . . . . . . . . . 183
梦 . . . . . . . . . . 185
抚掌谈 . . . . . . . . . . 187
猎鸭 . . . . . . . . . . 194
漱石先生的故事 . . . . . . . . . . 196
葬仪记 . . . . . . . . . . 207
给旧友的信 . . . . . . . . . . 213
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从主题深度来看,这本书探讨的问题相当尖锐和深刻。它似乎在追问,在极端困境下,所谓的“原则”和“道德”究竟还剩下多少分量?我非常欣赏作者处理哲学思辨时的克制,他没有生硬地灌输观点,而是通过故事本身的逻辑和角色的命运来展现这些思考的重量。书中不时出现的关于牺牲与背叛的探讨,都让人不得不审视自己内心深处的底线。每当以为故事要走向某个既定的结局时,作者总能巧妙地扭转方向,带来意想不到的反思。这种对人性复杂性的深刻洞察,使得故事的余韵久久不散。合上书本后,我感觉自己对“选择”这件事有了更沉重也更清醒的认识,它不是一个简单的对错题,而是一个充满重量的抉择场。
我对这本书的叙事节奏感到非常惊喜,它并非那种线性推进的平铺直叙,而是充满了跳跃感和层次感。作者似乎深谙“留白”的艺术,很多关键信息不是直接告诉你,而是让你去拼凑、去感受。这种阅读体验非常棒,就像是在解谜,每一个新发现都带来了强烈的满足感。特别是人物关系的构建,复杂而真实,没有绝对的好人或坏人,每个角色都有其灰色的地带和难以言说的苦衷。我特别喜欢作者处理冲突的方式,往往不是用激烈的争吵或打斗来体现,而是通过角色间微妙的眼神、沉默和不经意的动作来传达深层的暗流涌动。初读时可能会觉得有些晦涩,但一旦抓住作者的叙事脉络,就会发现每一个看似无关紧要的场景,都在为最终的情感爆发积蓄能量,那种积蓄到极致后的释放,具有极强的冲击力。
这本书最让我感到震撼的是其构建的那个世界观的自洽性和严密性。虽然故事背景设定独特,但作者在细节上的把控堪称完美,没有任何地方显得牵强或为了服务情节而生硬地添加设定。那些关于社会结构、权力运作、以及特定文化背景下的行为准则的描绘,都显得那么真实可信,仿佛真的存在过那样一个时代和那群人。这种强大的代入感,让我完全沉浸其中,忘记了自己是在阅读虚构的故事。尤其是涉及到某种古老仪式或秘密社团的描写时,那种层层剥开的神秘感和仪式感,读起来令人心跳加速。能构建出如此细致入微、逻辑严谨的架空世界,足见作者深厚的功力,这已经不是简单的讲故事了,而是在进行一次深度的世界建构实践。
这本书的语言风格简直是一绝,充满了古典的韵味和诗意的描摹,但又没有陷入过度华丽辞藻的泥潭。它精准地捕捉到了那种清冷、肃杀,却又蕴含着某种古老力量的氛围。举个例子,作者描述某一个场景时,用词非常考究,比如对光影、对声音的捕捉,都带着一种独特的审美情趣。我常常需要放慢速度,反复品味那些句子,感觉像是走进了一幅精心绘制的水墨画中。这种文字的力量,使得这本书超越了一般的叙事文学,更像是一种氛围的营造和情绪的引导。它让你在阅读的过程中,不自觉地进入一种沉思的状态,去思考那些关于时间、关于记忆、关于存在本身的宏大命题。对于追求文字美感的读者来说,这本书绝对不容错过,它提供了一种纯粹的阅读享受。
这本书的开篇就如同寒冬里的一捧冷冽的雪,一下子抓住了我的心神。作者对于环境的描写细腻入微,那种刺骨的寒意仿佛能透过纸张渗透到指尖。我能清晰地感受到角色们在那种极端环境下的挣扎与求生欲望,每一个选择都充满了份量,让人不禁屏息凝神。故事情节的推进张弛有度,不是那种一味地追求刺激,而是将人物内心的矛盾和外部的困境交织在一起,形成一种独特的张力。读到后面,你会发现,那些看似不经意的细节,其实都为后续的转折埋下了伏笔。尤其是主角面对抉择时的那种彷徨与决绝,那种在人性与生存边缘游走的挣扎,描绘得极其真实和震撼。整本书读下来,最大的感受就是一种宿命感和无法逃脱的压抑,但在这片冰冷的故事背景下,却又闪烁着微弱却坚韧的人性光辉。
日记一样的感觉(#-.-)
特别喜欢
有些篇目还是挺有古风,有些就不知所云了。
喜欢作者的短篇小说。写作时间只有十年,又一个自杀的日本作家。几篇写夏日漱石老师的。
日记一样的感觉(#-.-)