本書是日本“短篇小說巨擘”、短命“鬼纔”芥川龍之介的散文隨筆精選讀本,由日本文學權威譯者陳德文選譯。配日本名畫傢竹久夢二插圖。舉凡40篇作品,內容極其豐富駁雜:自述性的,懷人憶舊的,文藝雜話類的,敘事議論的,神秘怪異的,不拘一格匯於一爐,錶現手法也多姿多彩,一窺其創作生涯12年“華麗存在”之一隅。
芥川龍之介(1892-1927),日本著名作傢。彆號柳川隆之介、澄江堂主人、壽陵餘子,俳號我鬼。東京帝國大學英文科畢業。代錶作有《羅生門》《鼻子》《芋粥》《戲作三昧》《地獄圖》《河童》《玄鶴山房》《齒輪》等。芥川龍之介三十五年短暫的一生,共寫作一百四十多篇短篇小說,僅次於後來的三島由紀夫,在日本現代文學史上,堪稱“短篇小說之王”。1921年作為大阪每日新聞社海外視察員,遊曆中國四個月之久。迴國後發錶《上海遊記》《江南遊記》等文章,以峻厲的目光觀察20世紀初中國社會種種眾生相,頗具影響。
我對這本書的敘事節奏感到非常驚喜,它並非那種綫性推進的平鋪直敘,而是充滿瞭跳躍感和層次感。作者似乎深諳“留白”的藝術,很多關鍵信息不是直接告訴你,而是讓你去拼湊、去感受。這種閱讀體驗非常棒,就像是在解謎,每一個新發現都帶來瞭強烈的滿足感。特彆是人物關係的構建,復雜而真實,沒有絕對的好人或壞人,每個角色都有其灰色的地帶和難以言說的苦衷。我特彆喜歡作者處理衝突的方式,往往不是用激烈的爭吵或打鬥來體現,而是通過角色間微妙的眼神、沉默和不經意的動作來傳達深層的暗流湧動。初讀時可能會覺得有些晦澀,但一旦抓住作者的敘事脈絡,就會發現每一個看似無關緊要的場景,都在為最終的情感爆發積蓄能量,那種積蓄到極緻後的釋放,具有極強的衝擊力。
评分這本書最讓我感到震撼的是其構建的那個世界觀的自洽性和嚴密性。雖然故事背景設定獨特,但作者在細節上的把控堪稱完美,沒有任何地方顯得牽強或為瞭服務情節而生硬地添加設定。那些關於社會結構、權力運作、以及特定文化背景下的行為準則的描繪,都顯得那麼真實可信,仿佛真的存在過那樣一個時代和那群人。這種強大的代入感,讓我完全沉浸其中,忘記瞭自己是在閱讀虛構的故事。尤其是涉及到某種古老儀式或秘密社團的描寫時,那種層層剝開的神秘感和儀式感,讀起來令人心跳加速。能構建齣如此細緻入微、邏輯嚴謹的架空世界,足見作者深厚的功力,這已經不是簡單的講故事瞭,而是在進行一次深度的世界建構實踐。
评分從主題深度來看,這本書探討的問題相當尖銳和深刻。它似乎在追問,在極端睏境下,所謂的“原則”和“道德”究竟還剩下多少分量?我非常欣賞作者處理哲學思辨時的剋製,他沒有生硬地灌輸觀點,而是通過故事本身的邏輯和角色的命運來展現這些思考的重量。書中不時齣現的關於犧牲與背叛的探討,都讓人不得不審視自己內心深處的底綫。每當以為故事要走嚮某個既定的結局時,作者總能巧妙地扭轉方嚮,帶來意想不到的反思。這種對人性復雜性的深刻洞察,使得故事的餘韻久久不散。閤上書本後,我感覺自己對“選擇”這件事有瞭更沉重也更清醒的認識,它不是一個簡單的對錯題,而是一個充滿重量的抉擇場。
评分這本書的開篇就如同寒鼕裏的一捧冷冽的雪,一下子抓住瞭我的心神。作者對於環境的描寫細膩入微,那種刺骨的寒意仿佛能透過紙張滲透到指尖。我能清晰地感受到角色們在那種極端環境下的掙紮與求生欲望,每一個選擇都充滿瞭份量,讓人不禁屏息凝神。故事情節的推進張弛有度,不是那種一味地追求刺激,而是將人物內心的矛盾和外部的睏境交織在一起,形成一種獨特的張力。讀到後麵,你會發現,那些看似不經意的細節,其實都為後續的轉摺埋下瞭伏筆。尤其是主角麵對抉擇時的那種彷徨與決絕,那種在人性與生存邊緣遊走的掙紮,描繪得極其真實和震撼。整本書讀下來,最大的感受就是一種宿命感和無法逃脫的壓抑,但在這片冰冷的故事背景下,卻又閃爍著微弱卻堅韌的人性光輝。
评分這本書的語言風格簡直是一絕,充滿瞭古典的韻味和詩意的描摹,但又沒有陷入過度華麗辭藻的泥潭。它精準地捕捉到瞭那種清冷、肅殺,卻又蘊含著某種古老力量的氛圍。舉個例子,作者描述某一個場景時,用詞非常考究,比如對光影、對聲音的捕捉,都帶著一種獨特的審美情趣。我常常需要放慢速度,反復品味那些句子,感覺像是走進瞭一幅精心繪製的水墨畫中。這種文字的力量,使得這本書超越瞭一般的敘事文學,更像是一種氛圍的營造和情緒的引導。它讓你在閱讀的過程中,不自覺地進入一種沉思的狀態,去思考那些關於時間、關於記憶、關於存在本身的宏大命題。對於追求文字美感的讀者來說,這本書絕對不容錯過,它提供瞭一種純粹的閱讀享受。
评分沒啥感覺,但好歹是陳德文老先生翻譯的。
评分就是忘得快
评分比起散文,芥川的雜文更有意思 這本書有些篇目翻譯得不太好
评分特彆喜歡
评分就是忘得快
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