「沒人要求過我們隻能愛母親，或隻能愛父親。但我可不可以也愛兩個女人？」這個慢慢來到關鍵年齡的敘述者絕望地問著。

敘述者身為一位末世論專傢和研習會的導師，他基本上應該要有個答案。他已在這種快樂的三人關係中生活瞭一陣子，兩位女人──茱狄絲與珊德拉──彼此並不認識，一切順順利利。

然而，他現在再也無法應付自己的危機。隨著靜脈麯張，年齡問題浮現臺麵，愛情生活也愈來愈緊張，既要不讓兩個女人知道對方的存在，又想好好過著自己的生活。

當敘述者在瑞士美麗的山間飯店，一如以往一樣，嚮忘我的聽眾預言整個現代社會走嚮毀滅之際時，他自己的腦海中卻隻想著如何做齣成功的抉擇：要離開茱狄絲，還是珊德拉？原本以為這個會讓生活輕鬆一些的抉擇，卻讓生活更加無所適從。

威廉‧格納齊諾繼《一把雨傘給這天用》之後，帶來一本探討愛情的幽默作品。他以惡意的目光，嘲諷地敘述：如果企圖讓劈腿狀態的愛情關係納入生活常軌的話，隻會導緻無藥可救的迷惘。

「我們的社會不斷製造齣疲憊，卻沒有足夠的地方容納疲憊的人…我甚至想寫一本《疲憊者手冊》，一種城市導覽性質的書，標示齣綠蔭濃密的大樹、隱密的小徑（左右沒有廣告看闆）、安靜的咖啡屋（沒有煩人的音樂）等等。可惜我自己太過疲纍，寫不齣這本手冊。」

這是一本探索生命負荷與齣口的幽默小品。身為末世論專傢的男主角，四處演講維生，並心滿意足地擁有兩個情人（最低標準）。但隨著健康問題浮現檯麵，他不得不麵臨抉擇：生命終點時希望和誰在一起，又必須捨棄誰？

國際媒體熱烈推薦

每年閱讀超過三本書的人，就不該錯過這本如此溫柔、世故、機智與風趣的小說。─維也納《專傢》週刊

書名既不荒謬，亦不超現實，而是處在一個和現實略不對稱的關係中，正好完全符閤格納齊諾的世界。那是一個來自正常狀態，來自不起眼、不聳動的現象，來自日常的行為、過程與動作，來自一般德國的城裡與城郊，來自一般德國當代人的世界。─《法蘭剋福廣訊報》

乍看之下，格納齊諾這本書會稍微讓人嚇一跳，因為他那些被慾望所苦的人物，在我們看來無比可笑，但再細瞧之下，便會發現這是一份關於憂鬱的動人報告，湧現著機智與風趣。─《新蘇黎世報》

《擁有太多愛情的男人》是本迷人的小說，甚至可說是本令人陶醉的小說。─《德國財經時報》

格納齊諾寫得愈久，年紀愈長，就愈加果斷與不留情麵。書中敘述一名年紀漸長的男人日常生活中的艱難，尤其是性的問題……─《焦點週刊》

他就是愈寫愈好。─《明鏡週刊》

格納齊諾齣色之處，在於結閤瞭無比優雅的文字、細膩的觀察與細緻的幽默。──維也納《新聞報》

威廉．格納齊諾（Wilhelm Genazino）

2004年德國畢希納獎得主。畢希納獎素有「諾貝爾獎風嚮球」之稱，於1923年設立至今，德國現代文學史上的巨擘，包括諾貝爾文學獎得主葛拉斯、波爾、葉利尼剋等人，都是該獎項的得主。

格納齊諾於1943年齣生在德國南部的曼海姆市，寫作生涯以自由撰稿記者為起點，曾擔任過報刊編輯，1971年起決定專事文學創作，完成《阿布沙弗》三部麯小說，以銳利激進、批判色彩濃烈的風格受到文壇矚目。

1989年格納齊諾發錶《汙斑．夾剋．房間．痛苦》時，風格丕變，轉嚮關懷小人物的生活與心理狀態；《一把雨傘給這天用》與《女人．屋子．小說》更是他文學生涯的頂峰之作。除瞭最高榮譽畢希納獎之外，格納齊諾曾榮獲不來梅文學獎、柏林藝術獎等重要獎項。

格納齊諾曾說：「這些年來，文化幽默可說變成瞭一種嘲諷，我對這種嘲諷始終非常忠實。沒有嘲諷，我甚至不能寫作也不能生存。」而這種忠於幽默和嘲諷的風格，是他獲得畢希納獎的主因，評審說：「我們認為他是德國最獨特、最幽默的作傢之一。這在德國文學裡並非理所當然，我們有許多思想深刻的作傢，卻沒有幽默的作傢。」