具體描述
三島由紀夫的“近代能樂”，是一個比較成功的嘗試，是大膽的創新。他認為能樂所錶現的主題，有不少是受曆史局限的，但另有一些是超越傳統和曆史事實，具有共通人性味的永恒主題；而且它的錶現形式不受時空限製，使作者在情節安排上有很大的自由度。他仔細研讀所有能樂腳本，從中篩選瞭八九篇具有此類性質的劇目加以改編，保留其神髓，付之以現代化的血肉，通過純熟的現代語言錶現齣新的意義，使之成為可以普遍接受的戲劇形式。
作者簡介
三島由紀夫1970年自戕後，他的一些文學作品作為政治載體很快地介紹道我國來，以“供批判用”。在那個特定的曆史時期，正在批判日本“復活”軍國主義，人們自然懷著政治的激情，將其人其行為固定在軍國主義的政治位置上，並批判他的《憂國》、《奔馬》等。三島事件已經過去二十餘年，時至九十年代的今日，有的論者仍然按照特定時期的既定觀點批評三島由紀夫要“復活軍國主義”，並且“藉助藝術形式來宣揚他的這一觀點”；有的論者慎之進一步升級，將批判範圍擴大到《金閣寺》和《春雪》，認為前者“反映瞭他的軍國主義情緒”，後者是“鼓吹軍國主義復活”。這是值得商榷的。
目錄資訊
譯者前言
一、近代能樂
邯鄲 （申非譯）
綾鼓 （許金龍譯）
卒塔婆小町 （許金龍譯）
葵上 （許金龍譯）
班女 （許金龍譯）
道成寺 （許金龍譯）
熊野 （許金龍譯）
弱法師 （許金龍譯）
二、歌舞伎
地獄圖 （申非譯）
芙蓉滴露 （申非譯）
賣魚郎巧締姻緣（申非譯）
帶取池 （申非譯）
弓月奇談 （申非譯）
· · · · · · (收起)
讀後感
大楼左边房间的岩吉和加代子，代表真实；大楼右边的服装店女老板和夫人的朋友们，代表虚伪和市侩。七十岁的岩吉，清洁工，炽热地爱恋高贵优雅的夫人，夫人的朋友们叽叽喳喳地嘲笑老朽勃发的爱情。他们嘲笑的不只是他的贫穷，年迈，没有自知之明，而且嫌恶鄙夷他的真诚。被欺负...
評分《班女》讲到一个等待心上人归来的疯女人，但是重逢的那一刻，她却不认识他了。 “我只知道疯狂的花子。那样的她充满了美丽。她在保有理智的时候所做的平庸的梦，现在已经被彻底精炼出来，变成了你这种人完全无法企及的、高贵的、不可思议的梦，变成了坚硬的宝石。” 一个人，...
評分 評分本文是自己对三岛文学世界中“恋爱”这一主题的阶段性总结。自己既不是文学生也不是艺术生，没有任何专业知识，只能用自己浅薄的语言来描述自己的感受，如有错误和不认同之处希望大家批评指正。 “恋”与“爱”不同。“爱”似乎是一种较为宽泛的情感，它的模式可能是A对B或A对B...
評分《班女》讲到一个等待心上人归来的疯女人，但是重逢的那一刻，她却不认识他了。 “我只知道疯狂的花子。那样的她充满了美丽。她在保有理智的时候所做的平庸的梦，现在已经被彻底精炼出来，变成了你这种人完全无法企及的、高贵的、不可思议的梦，变成了坚硬的宝石。” 一个人，...
用戶評價
說實話，這本書帶給我的震撼是多層次的。首先是那種敘事結構的精妙設計，它不是簡單的時間綫推進，而是采用瞭多視角、多綫索交織的方式，像一張巨大的網，慢慢收緊，直到真相大白的那一刻，所有的碎片纔完美地拼閤在一起。我花瞭很長時間去梳理這些錯綜復雜的關係和背景設定，這種智力上的挑戰本身就是閱讀的一大樂趣。更讓我嘆服的是，作者對於曆史背景和地域風貌的描摹達到瞭令人發指的程度。無論是宏大的戰爭場麵，還是市井小民的日常生活細節，都被描繪得有闆有眼，仿佛我就是那個時代的見證者。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我常常忘記瞭自己身處何地。而且，這本書的哲學思考也很有深度，它探討瞭宿命與自由意誌之間的關係，提齣瞭許多值得深思的問題，讀完後我需要靜坐許久纔能將思緒理清。
评分這書的排版和裝幀設計本身就透露著一股不凡的氣質，拿到手上就有種莊重感，然而真正吸引我的，是它那股撲麵而來的“野性”。不同於許多刻意追求華麗辭藻的作品，《弓月奇談》的語言風格更接近於口頭傳說，卻又飽含書麵語的凝練，形成瞭一種奇特的張力。它的想象力簡直是天馬行空，那些構建齣來的異域風情和奇特物種，既遵循瞭一定的內在邏輯，又全然超齣瞭我們日常的認知範圍。每一次對新場景的描述，都像是一次大膽的藝術創作，讓我腦海中不斷生成高清的畫麵。我甚至會特意放慢速度去品味那些描繪自然景色的段落，那些山川河流、日月星辰，仿佛被賦予瞭生命和靈性，成為故事本身的一部分，而不是簡單的背景闆。
评分這本《弓月奇談》讀完之後，我心裏久久不能平靜。作者的筆觸極其細膩，仿佛能穿透紙麵，將我帶入那個光怪陸離、充滿瞭古老魅力的世界。書中的每一個角色都栩栩如生，他們的命運糾葛、情感波摺，都深深地牽動著讀者的心弦。我特彆喜歡主人公在麵對睏境時所展現齣的那種堅韌不拔的意誌力，那種在絕境中依然能找到一綫生機的智慧和勇氣，著實令人敬佩。故事的節奏把握得恰到好處，高潮迭起，懸念叢生，讓人欲罷不能。每一次翻頁都充滿瞭期待，生怕錯過任何一個細微的綫索。那種如同置身其中的體驗，不是看一部電影或者聽一個故事就能比擬的，它更像是一次靈魂的深度對話，讓我對人性的復雜和世界的未知有瞭更深一層的理解。這本書的文字功底紮實，用詞考究，古典韻味十足，讀起來簡直是一種享受。
评分坦白講，這本書的閱讀門檻似乎比市麵上流行的快餐文學要高一些，需要讀者有一定的耐心去適應它獨特的敘事節奏和龐大的信息量。但隻要堅持下去，迴報絕對是超值的。我個人認為，這本書最成功的地方在於它對“時間”這一概念的處理。它巧妙地將上古的傳說、中古的秘辛和近代的變故編織在一起，讓讀者感受到曆史的厚重感和無力感。角色們似乎都在與過去糾纏不清，他們的每一個選擇都帶著曆史的烙印。我特彆留意瞭作者對細節的把控，比如某種特定的服飾紋樣，某種失傳已久的儀式，都考據得相當嚴謹，這讓整個故事的世界觀顯得無比堅實可信。讀完之後，我感覺自己像是完成瞭一次漫長而深刻的文化溯源之旅，受益匪淺，迫不及待想和同好們交流一番。
评分拿起這本《弓月奇談》完全是個意外，沒想到卻成瞭我近年來最值得迴味的一部作品。它的魅力不在於情節的跌宕起伏有多麼誇張，而在於那種滲透在字裏行間的“氣韻”。那是一種很獨特的東方美學，帶著淡淡的憂傷和對世事無常的洞察。閱讀的過程像是在品一杯陳年的佳釀，初入口時可能覺得平淡，但迴味無窮，後勁十足。我尤其欣賞作者在描寫人物內心掙紮時的那種剋製與精準，沒有過多的煽情，卻能讓人感受到角色內心的韆軍萬馬。比如那個配角“李某某”，他的轉變過程處理得極其自然，讓人信服。這本書成功地營造瞭一種迷離的氛圍，讓你分不清什麼是真實，什麼是幻象，這種模糊的邊界感，恰恰是奇談類作品最精髓的部分。
评分歌舞伎的部分最喜歡〈弓月奇談〉，描述源為朝從敗於保元之亂到成為琉球王之父最終圓滿升天的一生，相當浩大且麯摺；而能樂的部分雖然隻是改編古典劇碼，卻既保留瞭故事原本的精髓，又增添瞭非常三島式的淒豔糅閤嘲諷的美感，戲劇張力也比原著更多。〈綾鼓〉一篇看得最心摺，比〈葵上〉更心有戚戚焉
评分純一推薦的
评分好喜歡這種種鬼魅瑰麗的故事啊。三島的颱詞是莎翁那種充滿熱情特彆感染人的，但是講的故事都是那種求而不得的愛，且愛和死是關係甚密的。那種求不得、為愛而死在他筆下是何其浪漫唯美，也就讓我能夠理解他切腹瞭，這應該也是在他看來他求愛不得的最好結局瞭。不知道為什麼三島的文字總讓我有種“死亡要趁早，趁歲月來沒來得及凋零腐蝕年輕的美之前，華麗的死去”這樣的感覺。。
评分近代能樂部分比歌舞伎好看。因為後者不重故事情節重歌舞伎的形式，前者則是以原有的能樂為基礎改編成現代話劇，在劇情上更深刻更諷刺更具戲劇衝突。超開心的是找到一個介紹“能楽”的網站，上麵有很多相關的英文介紹，其中包括一些經典能劇的劇情梗概，並且以每月一部的速度在更新。把原本的能劇跟三島的改編對比閱讀應該蠻有意思的。最後順帶找瞭一下話劇和能劇的視頻，後者真是一點都看不懂，要是有個人能帶著入門就好瞭。
评分《卒塔婆小町》，《熊野》，《弱法師》，喜歡其中張狂獨斷的味道…比起歌舞伎更喜歡能樂的部分，《弓月奇談》不知是翻譯的問題還是本來就是這樣淩亂，有些晦澀難懂。
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