中文版序言
日本電影評論的新視野
前言
關於日本電影的特徵
日本電影的概念
電影作為邊緣藝術
增村保造的批評
與相鄰領域的交流
與傳統戲劇的關聯
“辨士”的濫觴
文化雜種
幾個高峰
記憶的發現
第一章 “活動寫直”1896-1918
電影來瞭
日本人拍攝最早的電影
與大眾戲劇的關聯
民族主義的問題
最早的導演牧野省三
日活的創立
“活動辨士”的意義
第二章 無聲電影的成熟1917-1930
純映畫劇運動
電影報道的誕生
女演員的齣現
日本電影的意識
鬆竹的小市民電影
日活的改革
衣笠貞之助走紅
古裝戲的繁榮
“傾嚮電影”及其以後
第三章 第一節 黃金時代
有聲片試驗
真正的有聲徵
“辨士”的沒落
打發結的現代劇
城市派鬆竹與土著派日活
溝口健二的成就
PCL改組為東寶
與納粹德國的閤作
第四章 戰時狀態下的日本電影
戰時體製的確立
日本戰爭片的特點
“超越現代”的爭論與電影
龜井文夫的春鞦筆法
戰時狀態下導演們的對策
第五章 殖民地和占領區的電影製作
颱灣的電影業
颱灣的啓民電影
光復後的颱灣電影狀況
朝鮮電影的衰退與光復
滿影的創立
李香蘭現象
滿影的終結
上海的中華電影
日本在南亞的電影政策
第六章 美軍占領下日本電影1945-1952
戰敗以後的電影人
美軍占領時期的檢查製度
理念電影
戰爭責任問題
黑澤明異軍突起
第七章 走嚮第二個全盛時代1952～1960
占領體製結束
戰爭片的演變
打入國際電影節
獨立製片熱
東寶的武士片與怪獸片
大映的慈母戲與溝口健二
鬆竹的情節劇與木下、小津
東映的古裝戲
狂飆突進的日活
第八章 亂紛紛中緩緩滑嚮低榖1961～1970
電影業的頂點
迭彩紛呈的東寶作品
大映的明星路綫
市川昆與增村保造
鬆竹新浪潮
鬆竹走嚮反動
東映的義俠片
日活無國籍動作片
日活的怪纔導演們
獨立製片與日本藝術影院行會
桃色電影之王
第九章 衰退與停滯的年代1971～1980
沉重時代的日本電影
日活浪漫色情片
日活的青春片
東映的“無義之戰”
淪為山田洋次王國的鬆竹
擅長女性題材導演的“老兵新傳”
日本藝術影院行會造反
紀錄片的兩個人物
第十章 製片廠體係的崩潰1981～1990
大公司陷入僵局
製作、發行、宣傳體係發生變化
新導演不知製片廠為何物
60年代捲土重來
導演後起之秀多如牛毛
第十一章 走嚮獨立製作的全盛時代1991～2000
電影泡沫的崩潰
在國際上時來運轉
製怍公司細化分工
與民族性他者遭遇
記憶與懷舊
北野武事件
參考文獻
後記
譯後記
附錄一 人名索引
附錄二 影片索引
· · · · · · (收起)