具体描述
这是一本讲解浙派与浙派技法的小书。浙派的发生、发展、流变曾在印学史上掀起过巨大的波澜,对后世影响深远,其留下来的创作作为重要的印学资源载入史册,为今人共享。浙派由于延续的时间特别长,加上流派成员众多,印风样式、技法变化多样,本书仅就其技法中带有典型性的部分加以介绍简述。
在印学史上,浙派的影响巨大而深远,至今还没有一个群体能超越。浙派印风由丁敬开创,经过七家的反复实践形成系统。除了流派史上的意义,浙派从发生发展到延续是印学史上连续性最紧密的一个流派。在浙派自身完成过程中,围绕八家自觉聚拢了一批流派印风的追随者,担负起印风的扩散和传播,有力地推动流派印风对整个印坛的影响。另外,八家后诸多大家发韧于浙派的现象,亦足以证明浙派在印学史上的重要地位。
本书选取了经典的浙派印章和西泠八家的作品,通过一方方具体的印例,用解剖麻雀的方法,对篆刻创作技法进行分类解析,并从中梳理出一定的技法规律。相信本书能成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
作者简介
唐吟方,1963年出生,浙江海宁人。1992年毕业于中央美术学院中国画系。
曾任国家文物局《文物》月刊书画编辑、北京市文物局《收藏家》杂志编辑部主任。现为兰亭书会书法研究院顾问、黄宾虹研究会会员、云南印社顾问。西泠印社社员。现任浙江省社科联·浙派篆刻艺术研究院轮值副院长。作者长期关注近现代艺术史、收藏鉴定史,并涉及研究写作,兼事书画印创作实践。
著有
《汉代刻石隶书》北京知识出版社(与夏冰合作),1992年
《汉字的艺术》吉林美术出版社(与刘涛合著),1999年
《中国书艺术五千年史》(韩文版)首尔多云泉(与刘涛合著),2000年
《雀巢语屑》浙江古籍出版社,2004年
《中国艺术品收藏鉴赏百科全书·书画卷》北京出版社,2005年
《浙派经典印作技法解析》重庆出版社,2006年
《近现代名人尺牍》福建美术出版社,2007年
《雀巢语屑》(修订本)北京金城出版社,2010年
《尺素趣》北京人民日报出版社,2014年
《艺林烟云》广东人民出版社,2017年
《新月故人》上海文汇出版社,2018年
目录信息
第一章 浙派印人及其创作
第一节 浙派和浙派印人生活的时代
第二节 西泠前四家
第三节 西泠后四家
第二章 浙派的技法解析
第一节 西泠前四家的字法、章法、刀法及制作技法
第二节 西泠后四家的字法、章法、刀法及制作技法
第三章 临摹与创作
第一节 临摹
第二节 创作
第四章 流派作品技法介绍
第一节 八家后续清代主要浙派印人
第二节 清末民国时期浙派主要印人
第三节 受浙派影响的近现代印坛名家
第四节 当代印坛的浙派印人
第五节 受浙派影响的当代印人作品
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部关于明清文人画笔墨技法的专著,实在是令人叹为观止。作者对皴法、点苔、设色等核心技艺的剖析,达到了入木三分的程度。他没有停留在技法表面的介绍,而是追溯了这些技法背后的哲学基础和时代背景,使得每一笔的运用都带上了浓厚的历史温度。书中对几位重量级画家的风格演变轨迹的梳理,清晰流畅,仿佛能看到他们如何在反复的实践中,最终确立起独步古今的面貌。我尤其喜欢作者在描述用墨浓淡干湿时所使用的比喻,既形象生动,又充满诗意,将抽象的笔墨语言转化为可感知的艺术体验。对于想要深入理解中国画精髓的读者来说,这本书无疑是一部不可多得的宝典,其深度远超一般的技法教材。
坦白说,最初拿起这本关于古代陶瓷烧制工艺的文献汇编时,我担心会过于晦涩难懂。然而,作者的叙事方式和结构安排,却将复杂的化学变化和炉火艺术,讲得引人入胜。书中对不同窑口釉料配方的历史考证,详尽到令人咋舌,仿佛能闻到宋代汝窑泥土的芬芳,感受到官窑工匠们对火候的精准把控。最精彩的部分,在于作者对“失误之美”的探讨,那些偶然产生的窑变,如何被工匠们吸收并提升为新的艺术标准,这种人与自然、技术与偶然的互动关系,被描绘得淋漓尽致。这本书的价值在于,它让读者明白,那些穿越千年的温润瓷光,是无数次失败与成功的精密累积,它提供了一种理解“匠心”的全新维度。
这本聚焦于中国古代服饰纹样的研究,无疑是一部视觉和知识的双重盛宴。作者以极其严谨的考据态度,梳理了自先秦至清末,不同阶层、不同场合下纹饰的演变脉络。它不仅仅是对图案的罗列,更是一部社会风俗史的缩影。我惊喜地发现,那些看似简单的回形纹、龙凤纹,背后蕴含着复杂的礼制和象征意义。书籍的排版设计也极为出色,高清的拓片和实物照片,配合详尽的文字解读,使得纹样的细节无所遁形。这种对细节的执着,体现了作者对文化传承的敬畏之心。读罢此书,再看任何一件古代织物或瓷器,都会带着一种全新的、充满敬意的目光去审视其上流动的文化符号。
这本关于篆刻艺术的探讨,确实让人耳目一新。作者在文字中展现出的那种对传统工艺近乎虔诚的尊重,同时又巧妙地融入了现代视角,这种平衡掌握得相当到位。我尤其欣赏书中对不同石料特性的细致描述,那种深入肌理的观察,仿佛能透过文字触摸到刀锋与石头的摩擦感。对于初学者而言,它提供了一个清晰的路线图,但即便是资深爱好者,也能从中汲取到关于印风流变的深刻见解。它不仅仅是一本技术手册,更像是一部凝练了数十年经验的艺术史诗,引导读者去思考“刻”的本质,而非仅仅是“如何刻”。书中的图例选择极具匠心,每一幅作品的旁边,都附带着对创作心境的剖析,这种知人论世的手法,极大地提升了阅读的厚度。
读完这本关于古典园林造园哲学的著作,我感受到了作者深厚的文化底蕴和对空间美学的独到见解。它并非简单地罗列园林要素,而是试图解构“意境”是如何通过叠山理水、花木配置等手段被构建和传达的。书中对于“借景”与“对景”的分析,精妙绝伦,令人不得不重新审视我们日常生活中对自然与人工关系的理解。那种“虽由人作,宛自天开”的境界,被作者用极为精炼的语言勾勒出来,让人读后心驰神往,恨不得立刻踏入那一方方诗意的天地。尤其是对不同地域园林风格的比较,其论证逻辑严谨而又充满灵动的文采,显示出作者在学术研究上的深厚功力,绝非泛泛而谈的描摹之作。