目录

1、前卫艺术

动荡中的影像和实验：1990年以来的中国先锋摄影——朱其

长在轻飘的红旗下：漫画一代的崛起——朱其

70后艺术：市场改变中国后的一代——朱其

当代艺术的“合法化”与“体制化”难题——管郁达

从性别特征看中国二十世纪的绘画艺术——邹跃进

从“体制”到“圈子”：20世纪90年代后期以来前卫艺术状态分析——吴鸿

厕所、卡通与反抗的利润——跨文化的艺术现实及其获利方式——杨小彦

不向西方走，向哪里走？——答友人问——李小山

别期望人们都说你好——《与实验艺术家的谈话(外国部分)》序——杨小彦

奥利瓦不是中国艺术的救星——王林

《收租院》评论管见——王林

90年代中国现代雕塑——冷林

90年代中国实验艺术的体制——皮力

《收租院》的复制与后现代主义——岛子

《给我一个面具》：谢德庆：几乎是一个圣人——邱志杰

“后89”艺术中的无聊感和解构意识——“玩世写实主义”与“政治波普”潮流析——栗宪庭

“拿肉麻当有趣”——在西方殖民与中国被殖民文化政策中的蔡国强——王南溟

“天书”五解——贾方舟

青春残酷：1970年代生的青春艺术现象——朱其

前卫艺术家成功秘诀――仿章克标《文坛登龙术》——吴亮

公共图像与艺术——易英

对艺术家说——李小山

读图时代——杨小彦

观念：艺术的误区——邱志杰

观念性介入，当代绘画的新课题——从张晓刚、石冲作品谈起 ——顾丞峰

亨利•摩尔给我们什么启发——李小山

回到原形：重新评估二十年（1985—2004）——朱其

畸形历史文化环境下的病态激情——关于前卫艺术中“伤害”与“自虐”的辩说——冯博一

九十年代的观念艺术和艺术中的观念性——朱其

具体现实主义——刘小东和他的时代和我们的时代—— 范迪安

卡通了又能怎样？——鲍栋

历史与冲突——许江艺术述评——殷双喜

美术学院培养不出当代艺术家——王南溟

敏感者的心理代偿——朝戈油画语言分析——范迪安

漂亮的和受伤的：九十年代后期的中国当代艺术——朱其

是谁，是什么，代表了中国当代艺术的成就——李小山

试论“版本”与“版本”的转换——陈孝信

是我——90年代中国现代艺术新趋向——冷林

是真问题还是假问题——解读“架上”问题 ——鲁虹

说“反讽”——对一种流行风格的探讨——水天中

态度和图像的实验：1990年代的前卫绘画——朱其

天才出于勤奋，观念来自手工——徐冰的艺术和方法论——高名潞

拓展更新的公众空间——鲁虹

为什么是绘画？为什么是非聚焦？——从一个展览和三个艺术家个案看中国当代绘画的几个新趋势——皮力

我们对奖都太敏感了！──蔡国强和《威尼斯收租院》的版权纠纷——朱其

我们需要什么样的艺术形态——李小山

现实生存欲求的认同、关注与评判——冯博一

新神话编撰：关于魔法、失乐园和白日梦精神——记刘大鸿的政治象征绘画——朱其

行为艺术的国际化与本土化境遇——岛子

也谈《父亲》这幅画的评价——邵大箴

也谈中国的视觉革命——皮道坚

野生的价值：前卫艺术的体制化问题——王林

艺术≠政治——刘骁纯

引用≠抄袭——刘骁纯

中国当代行为艺术考察报告——高岭

中国前卫艺术现状——李小山

中国需要什么样的美术形态——李小山

重建艺术与社会的联系——鲁虹

重要的不是艺术——栗宪庭

走出平面的装置艺术——九十年代的中国实验艺术——高岭

2、关于展览

“上海双年展”也要成为“寡头政治”吗？——王南溟

把“中国牌”打回老家去——看威尼斯双年展中国馆——王南溟

策展览方法与艺术批评--关于威尼斯双年展中国馆及相关艺术问题——黄笃

“从地下走向国外”的状态应该改变 ——上海双年展的价值——文/刘骁纯

上海美术双年展与中国艺术制度的再批评 ——王南溟

双年展：一个等待戈多式的合法化陷阱——朱其

双年展是二年一次的展览吗？——朱其

一个创作时代的终结——兼论第六届全国美展——高名潞

以“虚拟”的方式切入本质——关于“图像的图像——2003中国当代油画邀请展”——鲁虹

中国“双（三）年展”运作机制的社会基础及相关问题——王璜生

3、女性艺术

从“她们”中走来……——徐虹

当代艺术环境和女性艺术批评实践——徐虹

女肖像：是文化的主体，还是文化的“宠物”?—— 陶咏白

女性前卫艺术的八个案例——朱其

为了不再“缺席"的历史——陶咏白

自我探寻中的女性话语——九十年代中国女性艺术扫描——贾方舟

走向自觉的女性绘画——陶咏白

4、中国画

城市•水墨•现代性——殷双喜

传统绘画体系与多元发展趋势——邵大箴

大众文化与水墨创作 ——鲁虹

当代中国画之我见——李小山

关于中国画发展的几个前瞻性问题——浅谈当代实验水墨——鲁红、孙振华

后现代水墨的文化特征——贾方舟

清理实验水墨——鲁虹

实验水墨向何处去——孙振华

水墨画作为一个问题——杨小彦

水墨实验20年 ——一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅——皮道坚

形式主义的困境——关于水墨艺术的对话——鲁红、孙振华

知识分子画家的精神出发点——范迪安

走向观念表达的水墨艺术——鲁虹

5、关于批评的批评

九十年代以来的独立策展和新生代批评家——朱其

批评家之批评——李小山

批评失衡的时代如何批评——陈履生

如何评价当代艺术作品——以徐冰“9•11尘埃”作品为例——王南溟

增强批评的有效性——关于当代艺术批评的断想——鲁虹

中国90年代的实验美术批评——易英

1966年生于云南盐津。

1989年起定居昆明，现为《昆明日报》文化版和新闻版编辑。

1989年起开始诗歌创作。

1993年开始美术评论创作。

1995年12月在云南美术馆举办“贾薇个人油画作品展”。

1997年4月作品《阿昌和赶马人》、《贾卓之二》等作品四件在德国奥格斯堡画廊展出，两件作品被收藏。

1998年8月与美国艺术家朱利安在云南艺术学院美术馆举办“贾薇、朱利安艺术作品展”。

2001年6月在昆明卡萨布兰卡酒吧举办“贾薇诗歌暨行为、装置艺术展”。

2003年7月和11月分别在昆明诺地卡和云南师范大学举办《黄昏呀啦嗦》实验诗歌戏剧展演。

2003年10月参予中瑞艺术家合作《糖和盐》。

2004年5月前往瑞典继续与瑞典艺术家合作《糖和盐》。

诗歌、小说和美术作品，发表于《南方周末》、《中国油画》、《今日先锋》、《人民文学》、《青年作家》、《天涯》、《中国诗人》等。

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蓝皮，1976年生于云南，现居昆明，创建了以网络、媒体及出版策划为主的超级娱乐帝国www.zuolo.com