具体描述
就苏轼的时代来说,诗是传统文学,词则是新兴文学,诗是“理”的文学,词则是“情”的文学。传统和新兴,理和情这两种对立就是诗和词的重要差异。苏轼当时想要积极地打破词的僵局,对词的形式的内容作了改革,开创了词的新境地。苏轼的词在其开创性方面,被人评价为“以诗为词”。本书作者通过以诗为对比来考察苏轼词的特点,具体阐述了上述评价,挖掘苏轼的思想全貌,深入探究苏轼词里所表现的人生观。作者还对苏词的各个阶段创作作了条分缕析,书中有《苏轼词编年考》及《历代苏轼年谱、词集苏词一览表》,可供宋词研究者参考。
作者简介
保苅佳昭(Hokari Yostliaki),1959年7月3日生。日本大学文理学部中国文学科毕业,日本大学大学院博士课程已修,文学硕士。1986年8月到1988年7月为上海复旦大学高级研究生,1999年9月到2000年3月,在四川大学古籍研究所进修。现任日本大学商学系教授。
目录信息
试论苏轼的词和诗之比较
“避谤诗寻医”——苏轼关于超然台的词和诗
苏轼与苏辙有关之词和诗——再谈苏轼的词和诗之比较
苏轼和苏过父子与“游斜川”
苏轼词裹所咏的“狂”
苏轼词里所咏的“梦”
苏轼词裹所咏的“雨”
苏轼词襄所咏的“多情”
苏轼词编年考
南歌子三首(日出西山雨、带酒冲山雨、雨暗初疑夜)
永遇乐(长忆别时)
浣溪沙二首(倾盖相看胜白头、炙手无人傍屋头)
临江仙(樽酒何人怀李白)
双荷叶(双溪月)
浣溪沙(缥渺红妆照浅溪)
减字木兰花(江南游女)
踏莎行(山秀芙蓉)
临江仙(夜饮束坡醒复醉)
满庭芳(蜗角虚名)
减字木兰花(银筝旋品)
临江仙(诗句端来磨栽钝)
满江红(清颍束流)
渔父四首(渔父饮、渔父醉、淗父醒、渔父笑)
减字木兰花(春光亭下)
满江红(江汉西来)
南歌子(曰薄花房绽)
一斛珠(洛城春晚)
如梦令(城上层楼迭蝎)
渔家傲(临水纵横回晚鞍)
木兰花令(元宵似是欢游好)
苏轼与杨绘有关之词
历代苏轼年谱、词集苏词一览表(修订版)
论文的原名和最初发表的刊物
后记
· · · · · · (收起)
读后感
這書沒有系統地論述東坡的詞作,每篇文章針對的問題都規模較小,但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時,多以同一件所詠之事,以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文,則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作,每篇文章針對的問題都規模較小,但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時,多以同一件所詠之事,以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文,則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作,每篇文章針對的問題都規模較小,但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時,多以同一件所詠之事,以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文,則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作,每篇文章針對的問題都規模較小,但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時,多以同一件所詠之事,以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文,則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
這書沒有系統地論述東坡的詞作,每篇文章針對的問題都規模較小,但讀來亦頗有啟發。例如在比較東坡詩詞之別時,多以同一件所詠之事,以析其抒情手法之異。〈「避謗詩尋醫」——蘇軾關於超然臺的詞和詩〉一文,則很能代入、並呈現東坡害怕文字獄的心境。幾篇分析東坡詞裏關鍵字...
用户评价
这本书最让我印象深刻的,是它对“时间”概念的解构。它没有将过去、现在和未来视为相互隔离的三个盒子,而是让它们在叙事中频繁地发生渗透和交织。在某一个当下场景的描写中,作者会不经意地引入一段遥远的往事,这种“时间折叠”的效果非常高明,它有效地揭示了当下困境的根源,同时也暗示了未来某种必然的走向。这种对时间多维度的展现,使得故事的厚度大大增加,不再是单一时间轴上的线性发展。阅读过程中,我感觉自己像是在一个巨大的沙漏旁,看着沙粒从上方缓缓落下,但同时又能看到沙漏底部已经堆积的沙堆,以及沙子在漏斗中穿行的轨迹。这种对时间流逝的哲学性思考,贯穿始终,让这本书的阅读体验远超一般的故事讲述,更像是一次关于存在本质的沉思。
这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴,充满了古雅的韵味,同时又没有脱离现代读者的接受范围。它的句子结构变化多端,时而如行云流水般一泻千里,将宏大的历史背景一气呵成地铺陈开来;时而又像是精准的外科手术刀,切割出某个关键瞬间的情感内核,每一个词语都仿佛经过千锤百炼,恰到好处地卡在了那个最能引发共鸣的位置。我时常需要放慢语速,不是因为晦涩难懂,而是因为那些描述性的段落太过于精美,需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的深意。比如,作者对“变迁”这一主题的处理,不是简单地罗列现象,而是通过细腻的感官描写,比如某种气味、某种光影的变化,将抽象的概念具象化。这种文学上的精雕细琢,使得原本可能略显沉重的题材变得引人入胜,仿佛在阅读一本散文诗集,读完后心里留下的是一种悠长的回响。
这本书的社会观察视角极为敏锐和深刻,它不动声色地揭露了在巨大社会转型期中,个体所承受的无形压力和内在撕扯。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力,笔下的人物无一不是在利益、情感和道德之间进行着艰难的拔河。我特别欣赏作者对“边缘群体”的关注,那些在时代巨轮碾过时被稍微偏离轨道的小人物,他们的挣扎和不甘被赋予了极大的尊重和同情。这种对个体命运与宏大叙事关系的精准把握,使得整部作品具有强大的现实关怀。它不是那种高高在上的说教,而是深入肌理的描摹,让你在阅读时产生强烈的代入感和被理解感。读完后,我感觉自己对周围世界的某些现象有了更深层次的理解,仿佛被授予了一副新的“透视眼镜”,去重新审视那些日常生活中习以为常的场景。
从结构上看,这本书的布局非常大胆,它似乎拒绝了传统小说的线性叙事,而是采用了一种碎片化、多视角的拼接方式。初读时,可能会有些许迷惘,感觉像是在一团迷雾中寻找方向,但随着阅读的深入,那些看似不相关的片段却如同散落的星辰,逐渐在读者的脑海中连成了一幅清晰的星图。作者的叙事视角频繁切换,有时是置身事外的历史记录者,有时又突然潜入某个角色的内心深处,这种跳跃感非但没有造成阅读的障碍,反而增强了作品的维度感和真实感。它强迫读者从多个侧面去审视同一个事件,挑战了我们对于“客观事实”的固有认知。这种结构上的实验性,让阅读过程充满了解谜的乐趣,每一次阅读的暂停,都像是对之前所有信息的重新组织和校准。结尾的处理更是妙不可言,没有给出斩钉截铁的结论,而是留下了一个开放式的悬念,让人回味无穷。
这本书的叙事节奏把握得相当精准,作者仿佛是一位技艺精湛的织工,将不同时代的素材巧妙地编织在一起。开篇就抛出了一个引人深思的场景,立刻将我带入了一个既熟悉又陌生的世界。那种扑面而来的时代张力,让人在阅读过程中不时停下来,细细品味那些被精心挑选的细节。比如,对某种老式工艺流程的细致描摹,与高科技产品发布会上的浮华形成鲜明对比,这种并置并非刻意为之,而是自然而然地流淌出来,仿佛在无声地探讨着效率与传承之间的微妙平衡。更值得称道的是,人物的塑造立体而丰满,他们的选择和挣扎都建立在坚实的社会背景之上,让人能真切地感受到那种身不由己的时代洪流。我尤其欣赏作者在处理冲突时所展现出的克制,没有将议题简单地标签化,而是让复杂性自行展开,留给读者广阔的思考空间。读完整体感觉,像是经历了一场精心策划的慢镜头回放,每一帧都值得驻足。
最后那张大表蛮好用的。
最后那张大表蛮好用的。
研究很仔细,分析了大量琐碎冗杂的细节和时间脉络的梳理。应该算是日本学者的一个特点吧。
习作气不脱。
同题材诗词比较有点意思