圖書標籤: 文學理論  什剋洛夫斯基  散文  維·什剋洛夫斯基  文學  俄國  文論  理論闡釋文學史   

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讀得太舒服瞭，有讀波德萊爾《巴黎的憂鬱》時的感覺，完全就是在欣賞一個藝術作品，如果要讀理論的話隻用看前麵1929年寫的就成。

在《作為手法的藝術》中提齣“奇異化（陌生化）”：藝術是一種體驗，所以要增加感受的難度，延長其長度，製造齣對事物的特殊感受， 第一章（詞使受擠破的心靈自由）齣乎意料的好讀，什剋洛夫斯基在89歲高齡時迴憶當初的革命年代，迴憶詩歌語言研究會這個團體。他講齣瞭自己對文學（藝術）的理解。很多發人深省的“格言”。文章結尾，他寫道： 牆壁如果腐朽，手指一戳就倒。但有各種類型的牆壁。牆上有一扇門，上麵發齣聲音——這扇門是為你而開的。這裏說的是現實世界的縫隙。我們看見瞭這些縫隙。那裏有光明。 第三章（童話與詞：中國小說初探）：看到瞭歌德的影子（在《艾剋曼談話錄》中提到世界文學）對中國小說的推崇—對文學的開放的態度。

呃這本要跟巴赫金的《文藝學中的形式主義方法》放在一起看，非常快樂x

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雲裏霧裏。

什克洛夫斯基的理论使文学作品及其“文学性”获得了更多的关注，他所提出的“陌生化”方法对文学创作也具有重要意义。但是其理论也具有局限性：首先，从整体来看，过于强调形式、语言，并将其与作品的内容、情感、思想割裂；其次，读者的缺席使得“文学性”的标准变得模糊；最...

什克洛夫斯基的理论使文学作品及其“文学性”获得了更多的关注，他所提出的“陌生化”方法对文学创作也具有重要意义。但是其理论也具有局限性：首先，从整体来看，过于强调形式、语言，并将其与作品的内容、情感、思想割裂；其次，读者的缺席使得“文学性”的标准变得模糊；最...

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