具體描述
《文字還能感人的時代》大部分的稿件，是作者這兩年來先後發錶在報章上的文章。其餘散篇，見《香港文學》和《文學世紀》。在文字身價貶值“玩殘”的時代，我還筆耕不斷，一來是為瞭經濟收益，二來是積習難改。寫作一旦成瞭愛好，終生也戒不掉。這年月，文字雖難再感人，但至少還能感動作者自己。有些當年刊在颱灣地區報紙副刊的舊稿，事隔多年，我還不時拿齣來翻閱，像重刊在本集的《懷念舊颱北》是一例。這類舊作現在重刊，一來是為瞭重溫舊時情；二來是今日的我，童心已盡，再也寫不齣這種文章來。集內有《寫不過自己》一文，講的就是這份心情。
作者簡介
劉紹銘，生於1934年，廣東惠陽人，颱灣大學外文係畢業，美國印第安納大學比較文學博士，曾先後任教於香港中文大學，新加坡大學 、夏威夷大學、威斯康辛大學。現為香港嶺南大學翻譯係講座教授，中文係主任。著有《文字不是東西》《吃馬鈴薯的日子》《一爐煙火》《煙雨平生》《二殘遊記》《曹遇論》等，主要譯著有《中國現代小說史》《中國傳統短篇小說選集》等。
目錄資訊
讀後感
幾乎每個星期天都看劉紹銘在蘋果的專欄，這已成了一個慣性閱讀，要比較劉紹銘在蘋果方塊專欄和這本散文集的文章，我大概會更喜愛他在蘋果的專欄了，不是說專欄文字比散文集的文章寫得更好，只是當數千字的文章與數百字的專欄讀來同樣的不溫不火，我便會選數百字的專欄了。劉紹...
評分听到这个题目，着实有了小小的震撼-----和这个充满了泡沫一般网络文学和天马行空的无厘头所谓巨作的时代相比，那个时候的文学是怎么样的呢？ 很久都没看书了，更别说读后感。之前以龟速来阅读的盗墓笔记让我突然给仍了，因为某一时刻，我突然觉得里面精彩的故事只能成为故事，...
評分张爱玲《馀韵》一书书名，在大陆被“简化”为《余韵》。刘绍铭大为不解，以为完全失去了本来的韵味：那么“余年四十”是说“剩下四十年”还是“我四十岁”呢？ 语言变得粗暴，思想就容易变得简单。譬如《1984》里老大哥就恨不能让所有人都用一种极其精简的语言，久而...
評分张爱玲《馀韵》一书书名，在大陆被“简化”为《余韵》。刘绍铭大为不解，以为完全失去了本来的韵味：那么“余年四十”是说“剩下四十年”还是“我四十岁”呢？ 语言变得粗暴，思想就容易变得简单。譬如《1984》里老大哥就恨不能让所有人都用一种极其精简的语言，久而...
用戶評價
這本書的開篇就給我一種撲麵而來的力量感，它不像市麵上那些流水賬式的自傳或者空洞的說教，而是像一個老朋友在深夜裏，捧著一杯熱茶，與你娓娓道來那些真正觸動靈魂深處的故事。我記得最清楚的是作者描述他童年時，如何在一個極其物質匱乏的環境裏，用幾個破舊的木塊搭建起一個想象中的王國，那種純粹的、不被外界汙染的創造力和對美的執著，讓我瞬間紅瞭眼眶。這本書的敘事節奏處理得極為高明，它時而如同山澗溪流般輕快活潑，講述那些充滿煙火氣的日常趣事，讓人會心一笑；時而又像深鞦的寒風，帶著一絲沉鬱和反思，探討那些關於時間、失去與和解的永恒主題。尤其是在描述“一次重大的選擇帶來的漫長迴響”那幾章，作者的筆觸細膩到令人發指，他沒有直接告訴你該怎麼做，而是讓你跟隨他一起走過那段泥濘，去感受每一步選擇背後重量與代價，那種沉浸式的閱讀體驗，遠勝於任何心靈雞湯的速成。我讀完後，閤上書本，沉默瞭很久，感覺自己好像剛剛經曆瞭一場漫長的精神洗禮，內心深處那些被遺忘的情感和被壓抑的思考，都被這本書溫柔而堅定地重新喚醒瞭。它需要的不是快速翻閱，而是靜下心來，慢慢品味，像對待一壺好茶，每一口都有新的滋味浮現。
评分這本書給我帶來的衝擊，更多是哲學層麵的，它像一把精密的刻刀，鑿開瞭我對於“成功”和“意義”的既有認知框架。作者並沒有試圖給齣一個標準答案，反而更像是提齣瞭一係列更深刻的問題，並邀請讀者一同進入這場無止境的思辨之旅。其中有一段關於“重復勞動與創造力邊界”的探討，讓我印象極其深刻。作者將一個看似枯燥乏味的職業體驗，寫齣瞭一種近乎宗教儀式的莊嚴感。他通過細緻入微地記錄每一個重復動作的微小差異，揭示瞭在機械化重復中，人類精神如何尋求突破、如何定義自身的價值。這種對日常的“去陌生化”處理，讓讀者突然意識到，我們每天習以為常的生活中，隱藏著多少未被發現的詩意和哲學命題。這本書的文字，不是用來取悅感官的，而是用來激活心智的。它要求你調動所有認知資源去跟上作者的思考步伐，讀到酣暢處，你會覺得自己的思維邊界似乎被輕輕地推開瞭一角，看到瞭更廣闊的天地。它不是一本讀完就束之高閣的書，而是一本需要反復研讀、時常迴顧，並在不同人生階段都能從中汲取新養分的工具書，隻是它的工具，是打磨你的靈魂。
评分這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，它完全顛覆瞭我對傳統紀實文學的認知。與其說它是一本書，不如說它是一件精心編織的掛毯，上麵用不同粗細、不同顔色的綫，勾勒齣人生成敗的復雜經緯。最讓我印象深刻的是作者在處理時間綫上的手法，他極其巧妙地運用瞭“碎片化閃迴”和“平行敘事”的技巧。比如，在講述一個關鍵人物的最終結局時，作者會突然插入一段他少年時代初次相遇的場景，這種對比不是為瞭煽情，而是為瞭凸顯命運的無常和軌跡的不可預測性。文字的密度非常高，每一個段落都像一個微縮景觀，信息量和情緒張力都爆炸式地呈現。我必須承認，初讀時，我需要時不時地停下來，甚至迴翻前頁，去重新梳理那些看似鬆散卻又暗藏玄機的綫索。但一旦適應瞭這種節奏，你會發現，作者構建的這個世界是如此的立體和真實，你會開始相信，書中的每一個人物，即使隻是匆匆一瞥，也擁有他們完整的、未曾被言說的生命故事。這種閱讀過程的挑戰性，恰恰是它最迷人的地方——它要求你不僅要做一個接受信息的讀者，更要做一個積極參與構建意義的共創者。
评分坦白說，我一開始是帶著一種審視和懷疑的態度翻開這本書的，畢竟現在太多作品都喜歡用華麗的辭藻堆砌空洞的敘事，試圖掩蓋內容的蒼白。然而，這本書完全沒有那種浮躁的氣息。它的語言風格非常剋製，有一種近乎禁欲主義的冷靜，但這冷靜的錶象下，卻蘊藏著一股巨大的、即將噴薄而齣的情感洪流。作者最厲害的一點，在於他對“沉默”的藝術把握。很多時候，他會選擇不直接描述人物的痛苦或狂喜，而是通過對環境細節，比如一盞燈光的變化、窗外一棵樹的枯榮，或者一段被刻意省略的對話，來暗示背後翻江倒海的情緒。這種“留白”的處理方式，極大地拓展瞭讀者的想象空間，讓情感的張力在讀者的內心深處自行發酵、碰撞。我尤其欣賞作者在描述人與人之間那種微妙的、難以言喻的疏離感時所展現齣的洞察力。那不是簡單的誤解，而是一種存在於不同生活軌跡之上、無法逾越的鴻溝，他能用最樸素的詞匯，將這種現代人的孤獨感描摹得入木三分，讓人讀完後，不由得反思自己與身邊人之間的那層透明的、卻又堅硬的隔膜。
评分這本書的獨特之處在於它拒絕瞭任何形式的標簽化和簡單概括。如果你期待一個情節跌宕起伏、高潮迭起的故事，你可能會在前半程感到一絲睏惑。因為它更像是一幅由無數微小光斑組成的星圖，需要你耐心去尋找那些隱藏的星座聯係。作者對細節的癡迷達到瞭近乎偏執的程度，無論是對某一特定時代背景下服飾材質的描述，還是對某個特定城市街道上氣味構成的分析，都精確得令人咋舌，這為整個故事的真實性提供瞭堅實的基石。但這種紮實的細節處理，並非單純的炫技，而是服務於一個更大的目的：還原一個無法迴溯的“在場感”。我仿佛能聞到空氣中特有的潮濕味，能感受到角色衣服摩擦皮膚的粗糙質感。更妙的是，這種極端的真實感，反而使得那些虛構或升華的情感錶達更具穿透力。它沒有直接告訴你“愛”或“痛”，但當你在被那些真實到令人窒息的環境細節包圍時，人物的情感波動便自然而然地滲透進你的生理感知中。讀完後，我感覺自己像是剛從一次漫長的、極其逼真的夢境中醒來，帶著夢中的餘溫和一些無法言說的沉重，重新迴到瞭現實，這種體驗是極其罕見和寶貴的。
评分老年人再無青春可浪費，因對眼前一景一物，特彆用情。
评分劉紹銘的有關張愛玲的評論特彆動人。這年月，文字雖難再感人，但她仍是我單思獨戀的對象。
评分文字還能感人的時候，可能每一個舊派文人都會扼腕懷念。被消費主義籠絡的現代人或者早就不知道什麼叫做感人。劉老很多篇目寫的雲淡風輕，閑筆帶過，倒是寫舊時颱北，寫張愛玲，讀著親切自然。閤上書一想，那一代人的信馬由繮，可能難再見到瞭。
评分2006年7月12日 上海季風書園
评分挺好，重復的內容太多
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