图书标签: 印度  微物之神  小说  阿兰达蒂·洛伊  印度文学  外国文学  布克奖  文学   

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总想倒退一些，把那些或美妙或残忍的句子再读一遍。

很难提出别的像样的评论，只说阅读过程——看得慢，被文字拽住，核心情节其实很简单，但独特的表达方式层层叠叠、枝枝蔓蔓，不忍卒读（当然故事的背景和寓意还是复杂）；时空完全被打碎，忽远忽近地写，看完之后翻到开头，好像又接上了，循环往复，美不胜收。

拖拖拉拉看了好久。客观地说真的是很好的小说，对情节极其高超地躲避，对细节耐人寻味的展开，各种相互指涉和隐喻。这种充斥弱势者和性的小说，总让我觉得是弱势民族的自我阉割。

他一次只能做一件事情。如果吻她，他就不能和她说话；如果爱她，他就不能离开；如果说话，他就不能倾听；如果作战，他就不能赢。

拖拖拉拉看了好久。客观地说真的是很好的小说，对情节极其高超地躲避，对细节耐人寻味的展开，各种相互指涉和隐喻。这种充斥弱势者和性的小说，总让我觉得是弱势民族的自我阉割。

所有试图热爱文字的作者都会存有两种类型的梦想，一种是用文字建筑情节，一种是用文字织绣情感。而对文字上瘾的作者还会有更奢侈的欲念，诸如——用文字来作画，也许是伦勃朗，也许是夏加尔。当我一字一句地阅读印度女作家阿兰达蒂•洛伊的《微物之神》时，我仿佛看到文字...  

他是谁？ 他可能是谁？ 失落之神。 微物之神。 鸡皮疙瘩和突然微笑的神。 他一次只能做一件事情。 如果吻她，他就不能和她说话； 如果爱她，他就不能离开； 如果说话，他就不能倾听； 如果作战，他就不能赢。 ...  

我不知道是不是也有人与我一样，容易在一种文字游戏中迷失方向。 只能说，洛伊的文字是有魔力的。这个故事如同一座迷宫，或者一个魔方，时间、空间、人物、顺序，都是被打乱的，混淆的，切割的。我无法用确切的文字去描述一个大概的走势——这不是亵渎与否的问题，而仅...