具体描述
不知道别人怎么想，对我来讲，中国电影百年是个令人望而生畏的名词。如果打个比喻的话，中国电影百年就像座灰扑扑的老屋，里面有无数个格间，贸贸然闯进来的我会扫兴地掉头就走。
这时，有个白胡子老头拦住我，递给我一张在这间老屋寻宝的指示图。
于是，灰头土脸的大宅子放起光芒来，是这些宝贝使这整间房子着了魔，它们就是这间房子心灵深处隐藏的秘密。
就像小王子在沙漠里寻找的那一口井，那口令沙漠美丽并绽放光芒的井。
去年年末的时候，我在中国电影百年的面前呆住了。这座传说埋藏着很多宝藏的古老的房子，发着神秘的光芒。我和我的同事们、朋友们，发下宏愿，想绘制出那张藏宝图。
这显然是一个艰巨的任务，即使我们求助于资深电影文化工作者罗卡先生和舒琪先生，以及华语电影传媒大奖的诸多评委。
今年3月，这张藏宝图终于绘制出来——华语电影传媒大奖公布了中国电影百年百部影片、百大导演和百大演员三个“一百”的名单。
接着香港金像奖评选出香港观点的中国电影百年百大影片；现在就等中国影协将在下半年评选出的百大影片名单了。
拿着三份藏宝图，在这间庞大的老屋里寻寻觅觅，是怎样的迷狂和令人眩晕的事情。
就已经出炉的两份百大名单，已明显的各有路向。金像奖的名单，香港电影占到六十多部，内地电影仅十余部，显然是一份香港视角的评选。传媒奖的名单，香港电影有近五十部，内地电影近三十部，对内地的视野拓宽。
两份名单也有相近的地方，新中国成立前的电影都差不多，台湾电影选得相对较少。如果能有一份来自台湾的藏宝图，在这方面有所侧重就好了。还有对内地的十七年电影，几乎都处于盲点。下半年即将出炉的中国影协的百大名单，事前已明确会以内地影片为主，限制港片比例，相信会在这方面有所弥补。
很欣赏金像奖的做法，不是指主办方用百名业内人士投票选举的方法，而是他们在公布百大名单的同时，也详详细细地开列了每个人各自的选择。
艺术评选从来没有什么真正的公平公正。艺术品不可以用天平称，不可以用秒表测，只可能是主观的评判，更何况现在要评选一百件艺术品。所以把每个人的选择都公布出来，令这张藏宝图上充满了个性的批注，才能使我们的中国电影百年不至于被民主选举这类政治游戏武断地盖戳。
很怕选举这类事情，它会令这间充满宝藏的房屋失去生趣。一开始我们就不想拿公平公正这种词来要求这份名单。我们想要的是，一张激动人心的藏宝图，而不是给经确认的一百份宝贝各发一张干巴巴的奖状。
既然要的是藏宝图，就完全不考虑论资排辈。
这样一份藏宝图，有别于一般的预期，是怀着对电影最原初、最天真的热情绘制出来的。“在选择上亦强调多元并举、兼收并蓄——文艺片、歌唱片、戏曲片、喜剧片、武侠片、功夫片、恐怖片、警匪片各类型都有，而不囿于某种主流，某种成见。”（罗卡语）
名单公布后，果然有质疑。某片地位远高于某片，为何某片入选某片却不入选。听来像是在先进劳模评选讨论会上的发言。有评论列出该名单的“八大遗珠”，但是按这样来看，我可以找出“百大遗珠”。记得名单出炉前，我们喋喋不休的追问都快要把舒琪和罗卡先生问烦了：为什么宁瀛的电影不选《民警故事》却选了《找乐》呢？为什么不选《大话西游》呢？为什么不选《武训传》呢？
在中国电影百年面前，老一辈电影文化工作者罗卡先生说，他只看到“中国电影整座冰山浮出水面的那部分”。何况只有一百个名字。这张藏宝图太小了，不足以绘声绘色地描摹出中国电影百年的浩瀚光影。
但这张藏宝图，却令这间老房子发起光来，吸引我们走进去，在一些我们不曾注意的角落，兜兜转转，寻寻觅觅，或笑或泣，或痴或狂。
确实如此。在参与了这张藏宝图绘制的全过程之后，我开始喜欢这间灰扑扑的老房子。恍如自己就住在它的里面，虽然许多间藏有珍宝的房屋被锁住了，要打开它还有很多困难，但仍然感到心满意足。
宝藏在昏暗的房间里唱着歌。是一张张藏宝图唤醒了它们，让它们开始歌唱。那些经过多少年还在跳动的影子，唤醒了我们的心灵。
是的，我们一起醒来，一起哼唱。
作者简介
总 顾 问：罗 卡、舒 琪
主 编：钭江明、彭永坚
前期统筹：袁 蕾、虞晓毅
执行主编：曾彦斌
出版统筹：张 超
特约撰稿：陈毅民、杜庆春、郭江涛、何思颖、黄爱 玲、黄 仁、李焯桃、李学武、梁 良、罗 卡、蒲 锋、舒 琪、汤祯兆、吴冰宜、于彦琳、周成林、朱浩云
书稿审订：罗 卡、梁 良、刘 澍
编辑助理：许颖敏、罗英花
美术设计：赖敏良
设计助理：罗冰清
目录信息
读后感
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用户评价
总而言之，《影三百》是一本让我倍感惊喜的书。它以一种全面而又不失个性的方式，展现了中国电影波澜壮阔的百年征程。我从中不仅看到了电影艺术的演变，更看到了中国社会的发展变迁，以及人民情感的流转。这本书就像一位引路人，带领我走进了中国电影的宝藏之地，让我得以窥见那些曾经的辉煌，那些不为人知的奋斗，以及那些在光影世界中留下的深刻印记。阅读此书，仿佛完成了一次穿越时空的深度旅行，我对中国电影的了解和热爱，在翻阅的过程中得到了极大的升华。这本书所蕴含的厚重历史感、深邃艺术见解和真挚人文情怀，都让我受益匪浅，我强烈推荐给所有热爱电影、对中国文化感兴趣的读者。
评分刚翻开《影三百》，就被它扑面而来的年代感和浓郁的电影气息深深吸引。南方都市报的专题策划果然名不虚传，这不仅仅是一本书，更像是一个时光胶囊，将中国电影百年来的浮光掠影一一呈现在眼前。我尤其喜欢书中那些充满故事感的图片，每一张都仿佛在低语，诉说着那个时代的风貌、演员们的青涩模样以及电影幕后不为人知的心酸与辉煌。那些泛黄的剧照，不仅是影像的记录，更是历史的见证，让我仿佛能穿越时空，亲身感受那个火热的电影年代。编辑团队在图片的选取上显然是花了心思的，它们不仅具有视觉冲击力，更承载了丰富的文化信息，引发了我对那个时代社会变迁和人文情感的无限遐想。阅读过程中，我常常会沉浸其中，想象着当时的观众是如何在黑白银幕前，为影片中的喜怒哀乐而动容。这本书提供了一个独特的视角，让我以一个“局外人”的身份，去窥探一个时代的缩影，感受电影艺术在中国社会发展进程中的脉络与力量。
评分我一直认为，一部好的电影史书，应该能点燃读者内心深处的共鸣。《影三百》在这方面做得非常出色。它所呈现的不仅是中国电影的发展轨迹，更是几代中国人情感、梦想与奋斗的写照。我会被书中那些讲述普通人与电影之间故事的篇章深深触动。那些在艰难岁月中，电影带给人们的希望与慰藉，那些因为一部电影而改变人生轨迹的个体经历，都让我感同身受。书中对不同时期电影的社会功能和文化影响的分析，也让我对电影与社会之间的互动关系有了更深的认识。我从中看到了电影如何反映时代精神，如何塑造国民认知，又如何在潜移默化中影响着社会风貌。这种宏观的叙事与微观的个体故事相结合的模式，让这本书充满了人情味和温度，它让我不仅仅是在“看”电影的历史，更是在“感受”电影所承载的时代情感。
评分《影三百》的编排和设计也给我留下了深刻的印象。它并没有采用枯燥乏味的年表式梳理，而是以一种更加生动、富有创意的方式将内容呈现出来。我喜欢书中将不同主题、不同时期的内容巧妙地穿插在一起，形成了一种流畅的阅读体验。有时候，我会因为一张精美的海报而停下脚步，细细品味其设计风格；有时候，又会被一段关于某位导演创作心路历程的文字所吸引，深入阅读。书中对一些电影片段的分析，更是妙笔生花，让我对影片的理解达到了一个新的高度。整个书籍的排版设计，既保持了学术的严谨性，又不失大众的亲和力，使得阅读过程轻松而愉悦。我能感受到编辑团队在每一个细节上的用心，正是这些细致入微的设计，让《影三百》成为了一本不仅内容丰富，而且阅读体验极佳的优秀读物。
评分《影三百》的文字部分同样精彩绝伦，它以一种非常细腻且富有洞察力的方式，带领读者走进了中国电影的深邃殿堂。我惊喜地发现，这本书并没有拘泥于简单的影片介绍或明星八卦，而是深入探讨了电影背后的文化意涵、艺术探索以及时代背景对电影创作的影响。作者们用充满激情的笔触，描绘了那些曾经闪耀在影坛的巨匠们，他们的创作理念、艺术追求，以及在时代洪流中不屈不挠的电影精神。我尤其被书中对一些经典影片的解读所打动，它们不仅是对剧情的梳理，更是对影片艺术价值、社会影响和历史地位的深度剖析。这种解读让我重新审视了许多我曾看过的电影，发现它们原来蕴含着如此丰富的层次和深意。阅读的过程，仿佛与一位饱学多识的长者对话，他娓娓道来，将那些尘封在时光里的电影故事，一一展现在我眼前，让我对中国电影的理解更加立体和深刻。
评分南都编的中国电影百年，同样值得作为史料参考
评分"一开始我们就不想拿公平公正这种词来要求这份名单。我们想要的是，一张激动人心的藏宝图，而不是给经确认的一百份宝贝各发一张干巴巴的奖状。”虽然一开始主编就表明了态度，但是只要涉及十大百大等等东西，他总不能尽如人意。ps：冯小刚在南方语系里确实不受待见。
评分转让30元
评分"一开始我们就不想拿公平公正这种词来要求这份名单。我们想要的是，一张激动人心的藏宝图，而不是给经确认的一百份宝贝各发一张干巴巴的奖状。”虽然一开始主编就表明了态度，但是只要涉及十大百大等等东西，他总不能尽如人意。ps：冯小刚在南方语系里确实不受待见。
评分转让30元
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