圖書標籤: 高名潞  藝術  當代藝術  藝術理論  藝術史  另類方法另類現代  cultural-studies  aesthetics   

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理解中國現代藝術，理清關係，還是要細細的讀一次，開始讀第二次瞭。。

隻有西方的抽象主義藝術纔是真正的正統純藝術，它探討的是藝術迴到藝術本身（點綫麵）的藝術進化問題。藝術是形式問題，並沒有好壞之分，而抽象形式有其內在的法則。在中國當代藝術實踐中，方法論欠缺的一個明顯例子即是對所謂的代錶“中國現象”和“中國符號”的追逐，不論是古代的還是當代的，隻要他能成為“典型的中國人”象徵。他們隻有直觀的“情緒”和“樣式”，沒有形象之間的圖像學關係和方法論基礎。隻有符號自身的“自戀式的修正和拼湊”。於是這催生瞭一種我稱之為“不證自明”式的繪畫批評話語。人們隻要看到某種類似的“中國符號”便能訴說齣一大串不要看他話也能說齣的詞句，如自身生存狀態無聊痛苦孤獨等社會意義。無需圖像分析可以直達意義

絕對的好書 就是有點難啃 實在是太難讀瞭 咬著牙讀完筆記做瞭好幾頁

有用且客觀

思維很另類……

我常常看见高老师背着手走进图书馆，安静且慈祥的看我们看书，然后又背着手悄悄的走出去，好几回，来来回回的，这个老人的背影，看着看着竟突然有点感动。 新校区的人不多，寂寥，萧瑟，灰色调，还有就是大树，雕塑，这些都是新校不可缺少的风景，偶尔在傍晚的时候可以看到...

看完这本让人有些亢奋的书，给我留下最深刻的感受就是能够切身的感受到作者高名潞老师对于中国当代艺术所面临的方法论的缺失怀有的极大的忧虑情绪。 高老师一再的表述东方艺术体系（尤其是对于中国当代艺术）不能简单地搬用西方艺术体系进行参照，而应当从自身文化基础中发掘...  

我常常看见高老师背着手走进图书馆，安静且慈祥的看我们看书，然后又背着手悄悄的走出去，好几回，来来回回的，这个老人的背影，看着看着竟突然有点感动。 新校区的人不多，寂寥，萧瑟，灰色调，还有就是大树，雕塑，这些都是新校不可缺少的风景，偶尔在傍晚的时候可以看到...

我常常看见高老师背着手走进图书馆，安静且慈祥的看我们看书，然后又背着手悄悄的走出去，好几回，来来回回的，这个老人的背影，看着看着竟突然有点感动。 新校区的人不多，寂寥，萧瑟，灰色调，还有就是大树，雕塑，这些都是新校不可缺少的风景，偶尔在傍晚的时候可以看到...

看完这本让人有些亢奋的书，给我留下最深刻的感受就是能够切身的感受到作者高名潞老师对于中国当代艺术所面临的方法论的缺失怀有的极大的忧虑情绪。 高老师一再的表述东方艺术体系（尤其是对于中国当代艺术）不能简单地搬用西方艺术体系进行参照，而应当从自身文化基础中发掘...