具体描述
在理清了有关现代性的上述思路之后,我们再回到余虹的《革命·审美·解构》一书。我觉得该书的基本思路与上述思路可谓不谋而合,而且,可以说,上述思路的终点,正是余虹写作本书的逻辑起点,即从中国社会现代性的内在冲突来考察、阐释、说明整个20世纪中国文学理论的内在矛盾及其复杂的演进历程。余虹的基本思路是:20世纪中国文学理论的现代性主要体现为以梁启超为起点的现代工具主义与以王国维发端的现代审美主义及其冲突。这种现代性冲突的历史大致是:第一,学术化时期:从晚清的学术争论到五四新文学理论的双重现代性追求(文学革命论与文学自主论)。第二,政治化时期:五四后到80年代末,第一阶段五四后到文革是现代工具理论主义借助政治权力上升到独尊地位并排斥打击现代审美主义,理论上经历了“新写实主义”、“社会主义现实主义”和“两结合”三大革命现实主义的形态和话语。第二阶段文革后到80年代末90年代初,是现代审美主义借政治宽松时期全面复兴并在学术思想上压倒了现代工具主义。第三,90年代以来,是现代性冲突转化为后现代性对现代性的解构与再建构。
作者简介
目录信息
绪论 中国语境与思的路标
1.中国文学理论的“现代性”与“后现代性”内涵
2.20世纪中国文学理论的基本样式与历史演变
第一章 晚清文学革命的两大现代性立场
第一节 梁启超的工具主义与政治现代性
1.旧式“诗文革新”
2.新式“三界革命”
第二节 王国维的自主主义与审美现代性
1.美学眼界的引入
2.反传统的文学自主论
3.返回文学本身的《〈红楼梦〉评论》
4.作品的形式美:古雅
5.审美关系与“境界”
第二章 五四新文学理论的双重现代性追求
第一节 陈独秀:革命与文学
1.文学革命论
2.文学独立论
第二节 胡适:活的文学与工具性立场
1.文字与文学的死性与活性
2.以白话为文学工具的正当性论证
第三节 周作人:人的文学与个人主义话语
1.从形式革命走向内容革命
2.新文学内容革命的内在悖论
第四节 文艺自主论的宣言式论述
1.文学研究会成员之文艺自主论
2.创造社成员之文艺自主论
第三章 革命文学理论的独尊与现代性冲突
第一节 革命文学理论对新文学理论的批判与叙述
第二节 后新文学理论及其与革命文学理论的冲突
第三节 胡秋原与苏汶:文艺自由论辩
第四节 朱光潜:文学革命两大思路的反省与批判
第四章 “现实”的神话:革命现实主义及其话语意蕴
第一节 “新写实主义”与主义话语
第二节 “社会主义现实主义”与政党话语
第三节 两结合与领袖话语
第五章 审美浪漫主义的复兴与现代性的黄昏
第一节 审美主义的五大样式及其与工具主义的冲突
第二节 朦胧诗论争:“自我”的复活
第三节 人学论争:“人”的再生
第四节 元叙事的置换与现代性之颠倒
第六章 后现代性:解构批评与新历史主义
第一节 现代性的终结:“自我”与“现实”的解构
第二节 回到文学本身:语言游戏与生命体验
第三节 文学的介入:走向新历史主义
结语 在“历史”终结和开始的地方
参考文献
附录一、从工具性到自主性:西方艺术之思的现代转向
附录二、中国古代诗文论的实用与审美之维
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
关于《非对称战争的艺术》,这本书的实用价值和理论深度达到了一个令人惊叹的平衡点。作者没有停留在传统的军事理论框架内,而是将“非对称”的概念,延展到了商业竞争、文化输出乃至个体生存的方方面面。最让我耳目一新的是他对“脆弱性”的重新定义。在传统认知中,弱势方需要隐藏自己的弱点,但在这本书里,作者提出了“故意暴露关键弱点以引诱对手进入预设陷阱”的策略。这种反直觉的思维方式,彻底颠覆了我过去对竞争的理解。阅读时,我仿佛坐在一个沙盘前,看着棋局的走向被那些看似不起眼的微小动作所彻底改变。他的论述逻辑严密,引用了大量的现代企业案例,将晦涩的战略理论转化为清晰的行动指南。我感觉自己像是获得了一套新的“看穿”世界的底层代码,那些看似随机的商业新闻和市场波动,在作者的解读下,都有了清晰的脉络可循。这本书,非常适合那些不满足于被动应付,渴望主动塑造环境的人。
这本《镜厅里的陌生人》的叙事风格,简直是一场文字的魔术表演。它不是那种开门见山地陈述观点的作品,而更像是一系列精心编排的蒙太奇镜头,由无数个独立又相互关联的片段组成。作者似乎对“身份的流动性”有着一种近乎痴迷的探索欲,他描绘了一群生活在后现代都市边缘的人物,他们不断更换着面具,试图在虚拟与现实的交界处找到一个可以安放自我的角落。语言的运用极其华丽,充满了后现代主义的拼贴和戏仿,时而高亢激昂,时而低语呢喃,节奏感极强,让人在阅读时需要全神贯注,稍有走神就会错过一个关键的转折。我尤其欣赏他处理疏离感的方式,那种既身处人群中心,又绝对孤独的矛盾状态,被他描绘得入木三分。读完后,我仿佛从一场漫长而光怪陆离的梦中醒来,对于“我是谁”这个问题,产生了更复杂也更不确定的认识。它更像是一件艺术品,而非一本工具书,需要用艺术的感性去体会它的结构之美。
这本《权力之蚀》简直是本时代的镜像,读完后让人对我们习以为常的社会结构产生了深深的怀疑。作者以一种近乎冷酷的笔触,层层剥开了权力运作背后的复杂机制,那些我们以为是“天经地义”的制度安排,在他犀利的分析下,都显得如此脆弱和可疑。尤其印象深刻的是他对信息流动的解构,如何通过微小的叙事引导,潜移默化地塑造了大众的认知边界。我特别喜欢他那种不带感情色彩的叙述方式,仿佛一位高悬于世外的观察者,冷静地记录着人类社会在追求秩序与自由之间永恒的拉扯。书中引用的历史案例,从古老的帝国兴衰到近现代的政治博弈,无不佐证着一个观点:权力本身就是一种不断自我完善的幻觉。通读此书,你会发现自己对日常接触到的新闻和宣言,都会多了一层警惕的滤镜,不再轻易被表面的光鲜所迷惑。它不是一本提供答案的书,而是一把锋利的解剖刀,让你敢于直视那些藏在阴影里的真相。看完后,我出门走路都感觉脚下的地面不再那么坚实了,总觉得背后有什么看不见的力量在推动着一切。
坦白说,《重力与边缘》这本书,在结构上非常大胆,以至于初读时会感到有些吃力,但一旦适应了它的节奏,就会发现其中蕴含着巨大的思想能量。作者拒绝使用任何现有的哲学标签来框定自己的论述,而是创造了一套完全属于他自己的、关于“存在”与“限制”之间张力的词汇体系。他将物理学的概念,如“引力场”、“临界点”,巧妙地挪用到社会学和存在主义的讨论中,探讨个体在被既定规则束缚时,如何通过“边缘的张力”来实现有限度的自由。这种跨学科的融合处理得极其精妙,没有丝毫牵强附会的痕迹。书中关于“边缘的价值”的论述,尤其发人深省:真正的创新和突破,往往发生在系统最不稳定、最不被重视的边界地带。这本书要求读者有很强的抽象思维能力,它提供的是一套分析世界的底层模型,而不是具体的解决方案。它像一块沉甸甸的矿石,需要你投入时间和精力去打磨,但一旦参透,它将为你提供看待世界的新维度,一种全新的、关于限制与可能性的辩证视角。
《迷宫中的回响》这本书,简直是一场对人类集体潜意识的深度潜航。作者的文笔带着一种梦呓般的迷离和诗意的晦暗,读起来不像在阅读严肃的论述,更像是在走入一个不断自我重复、永无止境的建筑迷宫。他探讨了符号如何在无意识层面构建起我们的身份认同,那些我们以为是个性化的选择,其实早已经被深埋的文化代码所限定。书中有大段关于镜像理论和精神分析的引用,但奇怪的是,它们没有让人感到枯燥的学术气,反而因为作者精妙的比喻和近乎哲学的思辨,变得生动起来。我读到关于“遗忘的仪式”那一部分时,简直惊出了一身冷汗,它精准地描述了现代社会如何通过持续的新鲜感来稀释历史的重量。这本书的阅读体验是碎片化且强烈的,需要反复咀嚼。我甚至会合上书本,凝视着窗外的人群,试图从中捕捉到那些他所描述的,被“回响”所驱使的影子。它不是一本读完就能放下的书,它会像一个幽灵一样,在你思考的间隙里偶尔跳出来,提醒你,你所感知到的现实,或许只是一个被精心布置的剧场。
被这种研究范式捕捉了,不知道以后再看这方面研究的时候能不能产生一种超越的思路( 对历史与理论的梳理以及总结堪称冰冷,无比清晰地指出本质,但是这样的写作方法是否会导致再阐释的不可能性?无论是否危险,这本书使得相关讨论的内容变得更加清晰
这本我也看过。可惜了。
同类作品最佳。
论述框架太简单了,二十世纪中国文学理论集中在文学作为工具还是应自主自律这个定位问题,不如古代文笔之辨有意思。附录更好看。
余虹死了,我们还活着