具体描述
《中国古代诗法纲要》从题意，篇法，字法，句法，属对，用事，脱化，声律，用韵，手法等十方面对古代诗法进行了系统研究。
作者简介
目录信息
述旨……………………………………………………………1
绪说……………………………………………………………1
壹、题意………………………………………………………14
一、立题为要…………………………………………………14
1．立题居先……………………………………………15
2．制题有说……………………………………………17
3．相题而作……………………………………………20
4．点题之法……………………………………………22
二、切而不黏…………………………………………………24
三、以意为主…………………………………………………31
1．诗主一意……………………………………………32
2．意先言后……………………………………………33
3．自出己意……………………………………………34
4．意兴情志……………………………………………35
5．情意用意……………………………………………37
6．诗争意格……………………………………………38
7．语短意长……………………………………………40
四、多重之意…………………………………………………42
贰、篇法………………………………………………………48
一、诗谨布置…………………………………………………48
二、篇法之要…………………………………………………53
1．转折变化………………………………………………53
2．奇正相生………………………………………………58
3．长短异趣………………………………………………61
三、起承转合…………………………………………………64
1．自然之序………………………………………………65
2．首尾相应………………………………………………69
3．起贵突兀………………………………………………70
4．结有收宕………………………………………………74
5．中二虚实………………………………………………79
6．前后变化………………………………………………83
叁、字 法……………………………………………………85
一、一字为工…………………………………………………85
二、炼字法要…………………………………………………91
1．用字之尚………………………………………………92
2．用字之忌………………………………………………99
3．下字贵响……………………………………………105
4．当处下字……………………………………………108
三、虚实死活…………………………………………………110
1．实字为健………………………………………………110
2．虚字贯通………………………………………………112
3．虚实活转………………………………………………118
四、用字四则…………………………………………………122
1．骈字之用………………………………………………122
2．经史子语………………………………………………126
3．数目名类………………………………………………128
4．用字之癖………………………………………………130
肆、句 法………………………………………………………133
一、佳句有法…………………………………………………133
二、炼句法要…………………………………………………142
三、佳句所尚…………………………………………………153
1．自然神妙……………………………………………157
2．奇警杰特……………………………………………160
3．健举有力……………………………………………163
4．精练简约……………………………………………167
四、句式节奏………………………………………………172
五、句法大要………………………………………………182
伍、属对……………………………………………………194
一、天设偶对………………………………………………194
二、属对法要………………………………………………199
三、属对之格……………………………………………207
1．正反相对……………………………………………207
2．联绵成对…………………………………………21l
3．假借为对……………………………………………213
4．当句自对……………………………………………215
5．隔句错对……………………………………………216
6．宽疏取对……………………………………………218
7．虚实平侧……………………………………………219
8．流水相承……………………………………………222
陆、用 事……………………………………………………224
一、用事之辨………………………………………………224
二、用事之实……………………………………………230
三、用事之议………………………………………………234
四、用事之法………………………………………………237
1．死事活用……………………………………………239
2．死案活翻……………………………………………240
3．正反为用……………………………………………241
4．虚实互用……………………………………………242
5．明暗有异…………………………………………244
6．脱著不同……………………………………………245
7．用事尚古……………………………………………246
8．用事之忌……………………………………………247
柒、脱化……………………………………………………250
一、脱化之辨………………………………………………250
二、脱化之争……………………………………………254
三、脱化之实………………………………………………259
四、脱化之法………………………………………………271
1．用意点化………………………………………………271
2．一变而妙………………………………………………272
3．翻意而奇………………………………………………274
4．触类而长………………………………………………276
5．同而不同………………………………………………277
6．语工字简………………………………………………278
7．融化无迹………………………………………………279
捌、声律………………………………………………………281
一、诗讲声律…………………………………………………281
二、金声玉振…………………………………………………285
三、四声五音…………………………………………………288
1．音声相通……………………………………………289
2．四声抑扬……………………………………………294
3．轻重清浊……………………………………………296
四、近体格律………………………………………………303
五、古体平仄………………………………………………309
玖、用 韵…………………………………………………314
一、诗必讲韵………………………………………………314
二、用韵之要………………………………………………317
1．审乎拈韵……………………………………………318
2．谨戒凑韵……………………………………………319
3．不许重韵……………………………………………321
4．慎取险窄……………………………………………323
5．讲究住脚……………………………………………324
6．无贵和韵……………………………………………326
三、韵有通转…………………………………………………329
1．古体换韵……………………………………………329
2．邻韵通押……………………………………………335
3．引韵旁出……………………………………………340
拾、手 法……………………………………………………343
一、情景相生…………………………………………………343
1．情景为本……………………………………………344
2．情景交融……………………………………………345
3．偶然兴会……………………………………………347
4．实景接目……………………………………………349
5．状景之妙……………………………………………354
6．情景错举……………………………………………356
二、咏物之妙………………………………………………359
1．切而不著……………………………………………361
2．象形寄意……………………………………………364
3．咏梅诗例……………………………………………369
三、说理咏史………………………………………………373
1．诗中议论……………………………………………373
2．诗之理趣……………………………………………377
3．咏史怀古……………………………………………380
主要征引文献…………………………………………………383
跋………………………………………………………………393
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书简直是为我量身打造的！我一直对古代诗词的格律和意境之美心驰神往，但苦于找不到一本既系统又深入浅出的入门读物。《中国古代诗法纲要》这本书的编排逻辑非常清晰，它不仅仅罗列了平仄、对仗这些基础规则，更重要的是，它深入剖析了不同朝代诗歌风格的演变，以及这些“法度”是如何服务于诗人的情感表达的。比如，书中对唐代律诗的结构分析，简直令人茅塞顿开，让我明白了为什么有些诗读起来气势磅礴，有些则婉转含蓄。作者的文字功力也十分了得，在讲解那些晦涩的术语时，总能结合具体的诗例进行阐释，使得抽象的理论变得生动起来。我尤其欣赏它对“兴”、“比”、“赋”等古典修辞手法的细致解读，这让我重新审视了那些耳熟能详的经典篇章，发现了许多以往忽略的艺术层次。这本书让我感觉自己不再是单纯的“读者”，而更像是一个初窥门径的“匠人”，开始懂得如何欣赏诗歌创作背后的精妙构造。对于任何想从肤浅阅读走向深度鉴赏的诗词爱好者来说，这本纲要无疑是一座坚实的桥梁。
说实话，我本来对这种“纲要”类的书籍抱有戒心，总觉得它们为了追求“全面”而牺牲了“深度”，读起来像一份枯燥的说明书。然而，《中国古代诗法纲要》彻底颠覆了我的印象。它真正的价值在于那种“穿透力”。它没有停留在罗列技巧的表层，而是试图揭示这些技巧背后的文化心理和审美取向。书中对宋词的分析尤其精彩，它没有简单地将宋词归为“婉约”或“豪放”的二元对立，而是通过对“句式错落”与“意境铺陈”的探讨，展现了宋人那种内敛而又深沉的生命体验。我记得有章节专门分析了韵脚在诗歌情感张力中的作用，那段论述简直像一把手术刀，精准地解剖了诗歌的内在骨架。读完之后，我再听那些古乐改编的诗词吟唱，耳朵里听到的不再是简单的音调起伏，而是格律中蕴含的呼吸节奏和情感脉络。这对于提升个人文学素养，建立一套属于自己的审美体系，具有不可估量的参考价值。
老实说，我一开始认为市面上关于诗法探讨的书籍多半是旧瓶装新酒，内容陈旧，缺乏创新。《中国古代诗法纲要》却展现出一种令人耳目一新的学术气度。它的视野非常开阔，不仅立足于汉魏到清代的成熟体系，还适当地回顾了先秦两汉时期的诗歌源流，为理解后世的发展提供了重要的历史纵深感。作者在书中引用的例证非常丰富且精当，不像有些著作只是简单地堆砌名篇，而是针对某个特定的“法门”，挑选出最能体现该技巧的、甚至是一些相对冷门的佳作进行细致剖析。这种带着批判性眼光去精选材料的做法，显示了作者深厚的学养和严谨的治学态度。特别是对诗歌中“时间感”的处理，书中提出了独特的见解，让我开始思考诗歌是如何在有限的篇幅内构建起宏大或细腻的时间流逝感的。这是一本值得反复翻阅、每次都能带来新发现的宝典。
我是在一个偶然的机会接触到这本书的，当时我正在为一个古典文学的读书会准备材料，急需一本能够系统梳理中国古典诗歌创作原理的参考书。《中国古代诗法纲要》的出现，简直是雪中送炭。这本书的结构设计非常巧妙，它把诗歌的创作要素分门别类，从最基础的声律对仗，到中级的章法布局，再到高阶的意境营造，层层递进，逻辑严密。最让我感到惊喜的是，作者在讲解时，很少使用晦涩难懂的术语，即使引用了古代典籍的论述，也会用现代清晰的语言进行解读和注释，极大地降低了学习门槛。它就像一位循循善诱的良师，不会因为你基础薄弱而嘲笑你，也不会因为你略有心得就故作高深。我特别是对其中关于诗歌“气”与“韵”的论述印象深刻，它将诗歌的抽象美感与具体的文字操作紧密结合起来，让人理解了为什么说诗歌是“语言的音乐”。这本书极大地拓宽了我对古典诗歌艺术性的理解边界。
作为一名业余的古典文学爱好者，我最头疼的就是如何将那些零散的知识点串联起来，形成一个完整的知识体系。《中国古代诗法纲要》在这方面做得堪称典范。它不像传统的诗话那样天马行空，也不像格律手册那样死板僵硬。全书就像一张精心绘制的地图，清晰地标示出古代诗法演进的脉络和各个流派之间的相互影响。书中对不同地域、不同学派的诗法特点进行了对比分析，比如江南诗风与北方诗风在用典和遣词上的细微差别，这种对比极大地丰富了我对诗歌地域文化的认知。更实用的是，它在讲解完理论之后，总是会提供一些可操作性的练习指导，虽然是以鉴赏为主，但那些关于如何调整句子重心、如何安排意象跳跃的论述，对任何有志于模仿创作的人来说都是宝贵的财富。这本书真正做到了“授人以渔”，让我从一个纯粹的旁观者，逐步向一个能够理解和品味创作过程的行家转变。
