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出版者:北京出版社

作者:柳溥庆

出品人:

页数:33

译者:

出版时间:2005-12

价格:8.5

装帧:

isbn号码:9787200034639

丛书系列:

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• 书法
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翰墨流芳：楷书精进与传统文化鉴赏 本书旨在提供一套系统、深入的中国传统书法理论与实践指导，聚焦于楷书这一基础而至高的书体，并辅以丰富的文化内涵解读，助习者在技法上精益求精，在精神上与古贤对话。全书内容涵盖了从基础笔画的精微观察到成熟章法的整体布局，并穿插了对历代碑帖的深度剖析。 第一部分：楷书之基——笔法精要与结构奥秘 本部分是构建扎实楷书基础的理论与实操指南，其深度远超一般入门字帖。我们不满足于简单的“提、按、顿、挫”，而是深入挖掘每一笔画背后的力量传导机制和墨韵变化规律。 一、 执笔与用腕的力学解析： 详细阐述了正确的执笔姿势（如五指执笔法、二笔执笔法的现代改良），重点分析了“腕悬肘运”的力学原理。我们引入了现代运动学概念来解释如何通过腕部的灵活转动来控制笔锋的侧入与回旋，避免僵硬的“死笔”。特别指出，中锋行笔并非僵硬地保持笔尖居中，而是动态地在锋侧与中锋之间进行微调，以适应不同方向的线条拉伸。 二、 笔画的生命形态——单点剖析： 本书对楷书的十八种基本笔画进行了细致入微的形态学研究。 横（悬针、垂露、平直）： 区分了起笔的“蚕头”、“方头”与收笔的“仰锋”、“藏锋”的适用场景。深入探讨了“意在笔先”在起笔时的具体体现，即如何通过预判收笔的位置来确定起笔的力度分布。 竖（曲竖、直竖、雷霆竖）： 强调竖画的“顶”劲，即行笔过程中笔杆保持的微小向后倾斜角度，以确保线条的饱满和支撑力。 撇捺的姿态与延伸： 撇捺被视为楷书中的“动势”，详细讲解了如何通过“折肩”和“移重心”来赋予其流畅的生命力。例如，右下捺的出锋，需在接近收笔时果断提按，使之轻盈而不失力量。 三、 结构成型——间架的平衡哲学： 楷书之美，核心在于间架结构。本部分引入了“空间哲学”的概念来构建字形。 1. “中宫”的确定与扩展： 明确了中宫（字的核心区域）的虚实关系。对于“田”、“口”等结构，中宫的收紧是稳定性的关键；对于“王”、“立”等结构，则需通过内部笔画的牵制来创造内在张力。 2. 欹侧与平衡的辩证统一： 阐述了“险中求正”的结构原则。如“偏旁部首的重心调整”，讲解了左窄右宽（如“们”）、上紧下松（如“言”）的视觉平衡技巧。通过对比分析欧阳询、颜真卿的结构异同，揭示了不同书家对“黄金分割点”在字形中的应用差异。 3. 疏密得当的韵律感： 探讨了笔画之间的“气口”处理。笔画与笔画之间的空白（气口）必须经过精心设计，才能使结构呼吸顺畅。过密则局促，过疏则松散。 第二部分：碑帖精研与风格溯源 本章深入考察了中国楷书史上的几座里程碑，帮助学习者建立宏观视野，并能有针对性地选择适合自己的范本进行深入临习。 一、 北碑的雄强之风： 重点分析了《龙门二十品》与《郑羲下碑》的艺术特色。北碑的特点在于其“方峻”和“金石气”。本书教授如何捕捉其凿刻的痕迹，理解其强烈的侧锋入笔所带来的雄浑力量感。特别指出北碑对“蚕头燕尾”的夸张处理，以及如何将其融入现代楷书的练习中而不显得突兀。 二、 魏晋的古朴典雅： 以钟繇的《黄庭经》和王羲之的《乐毅论》为例，解析了早期楷书向隶书过渡时期的特点——圆润的笔意与内敛的气度。强调此阶段的用笔注重圆转，笔画之间顾盼有情，为后世的“二王”体系奠定了柔和的基础。 三、 唐楷的规范与高峰： 这是楷书发展的高峰期，本书将唐代四大楷书流派进行对比： 欧阳询的险劲与法度： 分析其“三十六法”，侧重讲解其如何通过极端的结构对比（如“横画的左低右高”）来营造出“险绝”的美感。 颜真卿的博大与气势： 强调颜体“筋骨并重”，分析其雄浑的墨色变化与浑厚的体势，特别是“蚕腹”的处理，体现了盛唐气象。 柳公权的骨力和清瘦： 考察其如何取法欧阳询，但更添清劲峭拔之姿，尤其对“撇”和“捺”的处理，极具瘦硬之美。 赵孟頫的文人风骨： 探讨赵体对魏晋古意的回归，其用笔的圆熟流畅，展示了文人书法的典雅与儒雅。 第三部分：墨韵、章法与文化意境 书法不仅仅是技术层面的模仿，更是精神的流露。本部分提升学习者的审美层次。 一、 墨色的层次与表现力： 详细论述了“浓、淡、枯、润”四种墨色的变化规律及其在楷书中的运用。浓墨求“厚重”，淡墨求“空灵”。讲解如何通过控制水量和笔锋的干湿度，在同一幅字中制造出墨色的层次感，使作品富有生命力，避免“一笔到底”的单调。 二、 楷书的章法布局： 楷书虽是单字结构，但群体排列的章法同样重要。 行距与字距的控制： 探讨了行距（字与字之间的垂直距离）对整体气势的影响。在整幅作品中，如何通过微调行距来制造视觉上的节奏感和疏密变化。 篇幅的呼吸： 讲解“首行与末行的处理”，首行宜轻盈入题，末行收笔需有力而含蓄，做到“收尾不散，首尾呼应”。 印章与题款的配合： 探讨了传统书画中印章的“点睛”作用，以及题款文字的书写风格与主体作品应达到的和谐统一。 三、 传统文化精神的融入： 楷书的端庄形态本身就蕴含着儒家“中正平和”的哲学思想。本书鼓励学习者在习字过程中，体悟古人修身养性的过程，将对笔法的追求上升到对人格完善的追求。理解“法度”即是“规矩”，在规矩之中求得自由与创新，是臻于化境的必由之路。 全书配有大量高清图例，对关键笔画和复杂结构进行局部放大解析，确保学习者能够直观地领会书法的精微之处。这是一本献给所有渴望在楷书领域深耕的实践者与鉴赏者的案头必备之作。

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拿到这本练习册，最大的感受就是其内容的编排逻辑性极强，简直就像一位循序渐进的老师在身边指导。它没有一下子就抛出复杂的结构，而是从最基础的“点”和“撇”开始，层层递进到“竖”和“捺”，每一个笔画都配有大量的例字和对比分析。我特别喜欢它在“间架结构”部分的处理方式，它将汉字的重心、疏密、欹侧等抽象的概念，通过具体的范例，用非常形象的语言阐述出来，比如“重心宜稳如泰山”、“左右要顾盼有情”这类描述，一下子就抓住了书法的神韵。书中的例字选择也很有讲究，都是结构相对匀称、适合初学者打基础的字，避免了那些笔画过于繁复或结构奇特的字来误导新手。而且，每一页的排版都留出了足够的练习空间，不会让人感到拥挤，这对于我们这些需要反复练习，追求墨痕清晰的爱好者来说，是极大的便利，能够保证练习过程的舒适度。

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作为一名业余书法爱好者，我深知练习的枯燥与反复，因此选择一本能持续激发学习热情的字帖至关重要。这本书在细节上做足了功课，比如它的每一章开头都会有一段关于本章学习重点的简短寄语，寥寥数语却能让人感受到作者对书法的敬畏和对学习者的鼓励。另外，它在章节的过渡上处理得非常自然，从基础笔画到独体字，再到合体字的左右结构、上下结构、包围结构，过渡得如行云流水般顺畅，让人不知不觉就完成了大量的练习而不觉疲惫。最值得一提的是，书后附带的几个练习总结页，设计成可以自我评估和记录进度的表格形式，这种“游戏化”的学习引导，极大地增强了我坚持下去的动力。我能感觉到，每一次练习，不只是在复制字形，更是在构建自己对汉字结构的认知体系。

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这本书的封面设计得非常引人注目，那种传统的墨色与现代的排版结合得恰到好处，一看就知道是下了不少心思的。内页的纸张质感也让人惊喜，厚实且平滑，即使用普通的钢笔书写，也不会有洇墨的感觉，这对于练习书法来说简直太重要了。我个人最欣赏的是它在基础笔画部分的讲解，不是简单地罗列，而是配有非常细致的图解，箭头清晰地指示了提、按、顿、挫的力度变化，很多我过去写得不到位的笔画，看了之后茅塞顿开。特别是横的起笔和收笔处理，书中给出了好几种情境下的示范，非常实用。而且，它的字帖选取了不同风格的楷书范本，有清秀俊逸的，也有端庄大气的，这让学习者可以根据自己的喜好进行选择和模仿，拓宽了审美视野。装订也非常牢固，翻页顺滑，放在桌面上摊开也很平整，完全不用担心它会合拢，这点细节处理得很到位，体现了对使用者体验的尊重。

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我之前尝试过不少号称“结构精讲”的字帖，但很多都停留在理论层面，写出来的字总是松松垮垮，没有内在的骨力。然而，这本书的独特之处在于它对“势”的强调。它不仅仅教你“怎么搭积木”，更教你“如何让积木看起来稳固有力”。比如，在讲解左右结构的字时，它会用图示分析中宫的收紧和四边的呼应，让每一个笔画都像是被一条无形的线牵引着，共同指向一个稳定的中心。这种对内在气息的引导，是我从其他字帖中学不到的。此外，这本书的字体选择也很有自己的风格，它不像某些字帖那样过于追求“颜筋柳骨”的刻板复制，而是融入了一种现代人都能接受的、既有古韵又不失清爽的审美取向，非常适合希望在传统中寻求创新的练习者。

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这本书的装帧和用材简直是书法用具中的“良心制作”。市面上很多字帖为了节约成本，用纸偏薄，墨迹印得发灰，练习起来毫无手感。但这本字帖的墨迹印得非常清晰、饱满，黑白对比度极高，仿宋体的字形轮廓非常锐利，这对于观察笔锋的来去和结构比例的把握至关重要。更令人称道的是，它在每一组结构练习之后，都设置了“误区辨析”的小栏目，这极大地弥补了传统字帖只能模仿、不能纠错的缺陷。例如，它会把“左窄右宽”和“右窄左宽”的错误示范并列出来，明确指出哪个地方出了问题，以及应该如何调整，这种主动式教学的设计非常人性化，节省了我大量自己摸索的时间。对于一个希望系统学习楷书结构的人来说，这种带着“避坑指南”的学习体验是无价的。

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