《漂泊》是近年来最有意思的一本书。它是一本原生态的采访记录,作者名之曰“边缘人采访录”。而在我看来,这种说法是有些“问题”的。书中的几十个人物,表面上看确实都是社会的“边缘人”,但在更本质的意义上,他们才是这个社会的“大多数”。正是他们构成了金字塔的底座,构成了坚韧的、沉默的、卑微的中国“人民”。“主流”与“边缘”是一组对立的概念。按照我的理解,
“主流”是少数,而“边缘”却是多数。所以,这本书的副题与其叫“边缘人采访录”,不如叫“中国底层社会的真相”。
被采访的主体三教九流,无所不有:从杀手、神医到乞丐、酒鬼,从卖笑小姐、买欢客人到流浪画家、民间艺人……它为我们展示了一个我们不熟悉却又似乎很熟悉的世界。主人公也许离我们很遥远,也许就在我们的身边。他们的表达在我们听来,也许如同天外来客,也许如同家常便饭。他们或者愚不可及,或者绝顶聪明,或者年轻得像一张白纸,或者饱经沧桑像一颗老姜。当90年代的知识分子们悠闲地坐在咖啡馆里醉眼蒙 地看着玻璃窗外的灯红酒绿时,80年代名噪一时的诗人廖亦武却一步一个脚印地走向民间、走向底层,集数年之心血完成了这部“中国新闻史上从未有过的采访”。我想,这本书的作者不仅是廖亦武(老威)一个,而是他与采访者们共同用心灵完成的。
《漂泊》中很大一部分是“那个时代”的人物,他们只不过苟延残喘到了“这个时代”而已,他们的意义更多的是“文献学”和“考古学”上的。而我更加关注的是那些直接参与和创造这个时代的人们的表达。例如,所谓的“三陪小姐 ”,她们当然是“边缘人”,但从人数上看,她们已有数百万、上千万之众,绝非“一小撮”。而我们对她们除了蔑视以外,几乎没有其它的态度。因此,我很敬佩采访者对她们的关注———她们与我们一样,是可怜又可悲的“人”。倾听她们的声音,比起飞天玄妄地在书本上谈论“自由”来,才是真正地向“自由” 表达敬意。书中有一位“三陪小姐”坦率地说:“我没文化,更没本事,大道理讲不出来,只希望平平安安度日,多挣些钱。”在谈到未来时,她说:“最理想的是在陌生的地方遇到心目中的白马王子,那么我一定改头换面,重新做人。现在医学发达,要变成纯情少女容易。”看一个人如何理解“小姐”,就可以看出他(她)是如何理解中国的———有道德至上主义者的方式,有实用主义者的方式,也有人本主义者的方式。我能够感受到,老威采取的是后者。对于这样一些本真的表达,我们用不着进行任何价值评判和理论分析———我们面对的是生活本身。
时下,知识界津津有味地谈论关于后现代、后殖民、国学、全球资本主义等等宏大的话题。我毫无兴趣,因为这些大而无当的话题与特定时空中的“中国”无关。这些文章是夹杂着英文的方块字,印在苍白的纸上。相反,我愿意对老威的选择和实践表示衷心的敬意。这一“非新闻”甚至是“反新闻”式的记录,因为真实而具有了永恒的生命。在这个时代,写诗是一件过于奢侈的事情,所以天赋极高的廖亦武放弃了写诗。然而,这些底层民众充满悖谬的、最清晰却又最含混的表达,却在另一个意义上接近了诗歌。
作者老威,原名廖亦武,前四川著名先锋诗人,自1989后,此君命运突变,生活坎坷,曾被送入精神病院,又曾流落底层,以吹萧卖艺度日。
他以访谈形式,采访社会边缘人物,对白晓畅、文风朴实,尤其能直面现实,是真正的“实话实说”,其中一些底层人物,命运曲折,而颇具戏剧性,让人掩卷长叹,叹大时代中底层人物的无奈人生棋局,叹湮埋于民间的大哲理与智慧。从文字跨度及人物类型看,作者积十年之功,交游各类底层人物,苦心孤诣,白描一幅底层图谱,在惯于歌舞升平、阳春白雪的当今图书界,实在是不可多得。此书不足,个别篇什文字上仍存斧凿印痕,但瑕不掩瑜,总体而论,老威文字一流,文中人物语言俚俗而富生气,读来有滋味。
顺便提提,有传言称此《中国低层访谈录》一书已经被禁,上半年《南方周末》整肃据闻与此书及老威有关。此书原有不完全本《漂泊——中国边缘人采访录》(电影出版社),此本中篇章倒都是精华,可惜不全,如《食客迟福》、《打工仔赵二》、《乡村教师黄志远》等好文未收录。
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这本书的结构设计简直是文学上的一个奇迹。它不是线性叙事,而是采用了多重视角的碎片化拼贴,每一章节都像是一块打磨精良的马赛克,只有当你将所有碎片拼合起来时,才能看到那幅完整、令人震撼的图景。这种阅读体验,更像是在解谜,而不是单纯地接收信息。我特别欣赏作者对于“留白”的运用,她从不把话说满,总是把关键的解释权交还给读者。例如,关于某个重要角色的动机,书中从未给出明确的定论,而是通过他人的侧写、环境的暗示,让你自己去构建那个角色的内在逻辑。这种对读者的信任感,在当今快餐文化盛行的年代显得尤为珍贵。我甚至会因为对某个场景理解不够透彻而反复阅读同一段落,每一次重读,都会因为新的视角或对前文的理解加深,而产生全新的感悟。这本“书”本身,就是一场需要主动参与的智力与情感的探险。
评分老实说,这本书的基调是略显阴郁的,它毫不留情地揭示了人性中那些我们倾向于逃避的角落——迷失、背叛、以及无法挽回的错过。但正是在这种深刻的“不完美”中,我反而找到了巨大的慰藉。它没有贩卖廉价的希望,而是提供了一种更真实的面对方式:接受生活的不确定性和痛苦的必然性,并从中汲取力量。作者的文字功力达到了一个令人敬畏的程度,她的比喻新奇而精准,完全跳脱了陈词滥调的窠臼。例如,她描述“孤独”的方式,我此前从未在任何地方读到过,它具有一种强烈的视觉冲击力和触觉上的冰冷感。阅读这本书,就像是在一个漆黑的房间里,有那么一盏摇曳的灯火,它照亮了周围的黑暗,但同时也让你更清晰地认识到周围环境的空旷。它教会我的,不是如何变得更快乐,而是如何更有尊严地与自己的阴影共处。
评分这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的交响乐,每一个音符的起承转合都拿捏得恰到好处。作者似乎有一种魔力,能将那些日常生活中不经意的瞬间,打磨成闪耀着人性光辉的宝石。初读时,我被那种舒缓、近乎冥想般的文字所吸引,它不像那些快节奏的商业小说那样急于抛出悬念,而是缓缓地为你铺陈出一个广阔的世界观。人物的塑造尤其令人称道,他们不是扁平的符号,而是活生生地行走在你我身边的复杂个体,带着各自的犹豫、挣扎与不完美的坚持。特别是对于主角内心细微波动的捕捉,那种“只可意会不可言传”的情感转折,常常让我放下书卷,陷入长久的沉思,仿佛自己也站在了他们所处的那个十字路口。整本书读下来,没有强烈的戏剧冲突去刻意抓取眼球,取而代之的是一种深沉的、关于存在意义的探讨,那种力量是潜移默化的,会在你合上书很久之后,依然在你的潜意识里低语。这绝不是一本可以囫囵吞枣的书,它要求读者全身心地投入,去感受文字背后的呼吸与温度。
评分从文学技巧上讲,这本书的语言密度极高,几乎没有一句废话,每一个词语的选择都经过了精心的锤炼。它似乎借鉴了古典文学的韵味,又融入了现代主义的疏离感,形成了一种既古典又先锋的独特美学。我尤其着迷于作者在描述环境和心境之间的那种无缝切换。环境不再仅仅是故事发生的背景,而是人物内心冲突的具象化投射。当人物陷入迷茫时,窗外的天气往往是阴沉而多变的;当他们找到片刻的安宁时,阳光则会以一种近乎奇迹的方式穿透云层。这种环境与情绪的交织,使得阅读体验异常沉浸。看完最后一页时,我久久无法回神,仿佛才刚刚从一个漫长、真实得令人心痛的梦境中醒来。这本书的价值不在于它讲述了什么故事,而在于它如何让你重新审视你所相信的一切,它是一次对阅读习惯的深刻挑战,也是一次对自身情感边界的温柔拓展。
评分我必须坦白,一开始我对此书抱持着一种审慎的怀疑态度,毕竟市面上同类型主题的作品太多了,难免落入俗套。然而,这本书在处理“寻找”这一母题时,展现出了惊人的创造力。它没有落入那种程式化的“打怪升级”或“复仇雪恨”的窠臼,而是将焦点放在了“过程的价值”上。作者构建的世界观,即便带着一丝魔幻的色彩,却根植于极其坚实的心理真实之上。我喜欢它那种近乎考古学家的细致,层层剥开历史的尘埃,让读者得以窥见那些被时间磨损的记忆碎片。阅读的过程中,我仿佛成了一个不请自来的同路人,与书中人物一同穿越荒凉的戈壁、探访寂静的古镇,每一步都走得沉重而坚定。它的语言风格非常独特,有时像老旧的胶片记录下的影像,带着颗粒感和怀旧的暖色调;有时又陡然变得犀利、充满哲思,将你从温暖的叙事中猛然拽回到冰冷的现实。这种多变的笔触,使得全书充满了动态的张力,绝不沉闷。
评分读的大陆全本。不仅仅是“中国新闻史上从未有过的采访”,更是当代中国社会一次难能可贵的精神审问。了解廖亦武经历的人都应该知道,这些采访是多么的来之不易,并且在离开大陆之前他从未中断自己的采访。文革之后立马就放开市场打开国门直接导致了国人的道德沦丧与精神空虚,一系列触目惊心黑暗残忍的故事被完整地记录了下来。读完这本书,可能你就懂得了为什么廖亦武会那么激进(书中的算命大师竟然预言到了廖亦武的流亡,可见超自然力量的神奇),而崔永元又是如此的执着于口述历史——历史不应该被遗忘,应该警醒。最后说一点,作者在本书中那种一针见血的冷漠与与世无争的超然让人印象深刻,联想到那个光头锃亮目光犀利紧泯嘴唇的绵阳籍诗人,不得不像柴静口中的温家宝一样感慨——中国大地上的事件是无奇不有的,这就是一个沉沦的世界。
评分老军人廖恩泽
评分老威的禁书《中国底层访谈录》,因为不幸遭禁,所以豆瓣上没有条目。600多页的书,分上下卷,几乎可以一口气看完。上卷里给我留下最深印象的是对红卫兵和国民党老军人还有朝圣者的采访。下卷待续。我觉得这本书解禁是迟早的事
评分边缘人,底层人的世界观,非常值得人们思考……
评分作者有佛心。或者只有经过大悲苦的人才能有此心。
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