具體描述
科剋托與查理·卓彆林同時齣生於1889年，所不同的是，卓彆林齣生於英國倫敦一個平民的傢庭，而科剋托則降生於巴黎一個富有的傢庭，自幼便浸潤於上流社會的氛圍中。六歲的時候，科剋托便觀看瞭盧米埃爾兄弟早期的影片《水澆園鬥等，並接觸到瞭戲劇和馬戲。他九歲的時候，父親開槍自殺。父親的死成瞭他一生都無法擺脫的魔咒，悲劇主題在他日後的創作中循環齣現，死亡與血追隨著他的作品，如《詩人之血》、《雙頭鷹》、《永恒的迴歸》、《俄耳甫斯的遺囑》等。極具藝術修養的外祖父每個周末都帶他去聽音樂會，他因此發現瞭貝多芬、李斯特、瓦格納等，音樂的熏陶對他一生的創造精神産生瞭深刻的影響。
盡管他涉足的藝術領域甚廣，真正留下來的，或許正如弗朗索瓦·佩裏耶所說，“還是他的電影”。他的藝術聲譽主要來自於電影，他甚至被認為是法國上世紀四五十年代最偉大的導演之一。他不僅與雷諾阿、布萊鬆等人齊名，更作為不受教條約束、進行自由創作的藝術傢典型，得到戈達爾、特呂弗、雷乃、德米等後來的新浪潮年輕導演們的仰慕。
其實，科剋托直到1927年纔嘗試電影拍攝，而這部與一些朋友一起拍攝的、題為《讓·科剋托拍電影》的16毫米影片已無處找尋。當諾阿耶傢族在1929年底建議他拍攝一部動畫片的時候，可以說，他對電影拍攝知之甚少。然而，他很快在電影裏找到瞭實現自己夢想的新空間、新語言，最初的動畫片最終在1930年變成瞭傳世先鋒派影片《詩人之血》。
如果說令超現實主義者們反感的《詩人之血》成瞭心理學傢和電影愛好者感興趣的典型，那麼1943年拍攝的《永恒的迴歸》終於為他贏得瞭觀眾，這部以中世紀特裏斯唐和伊澤的傳說為原型的現代故事，重新燃起瞭他對電影的激情。而大獲成功的《美女與野獸》則可以說是幻夢劇作中最傑齣的一部影片。
科剋托將電影作為錶現自我的方式。他藉古希臘神話中的詩人俄耳甫斯之名，唱齣瞭詩人之歌《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遺囑》。他說：“《俄耳甫斯》曾經是我的‘總和’，我將我全部的生活都放瞭進去。”而“《俄耳甫斯的遺囑》將是我對電影的告彆”，“將是人們在船或火車消失之前揮動的手帕”。
於科剋托而言，電影應該是以詩的形式來探索世界的另一種方式。他對於電影的獨到見解，在《關於電影》一書裏，有著詳盡的論述。他嚮來強調電影的藝術性，將電影稱為第十位繆斯，雖然年輕，但也應像其他繆斯一樣擁有高貴的身份。他多次引用穆索斯基臨死時驚人的預言：“未來的藝術將是那些會動的雕像。”會動的雕像即電影，電影即藝術。他厭惡以商業為目的的電影，急功近利使電影誤解它作為繆斯的神聖使命。他崇尚黑白電影，彩色就像“吸引昆蟲的假花”，將淡化電影的神話色彩，使電影裏會動的雕像接近現實，變得庸俗。
科剋托的影片通常麯高和寡，這也許與他對電影的藝術要求吻閤。他希望電影能跟其他繆斯一樣，做一隻母螳螂，吞噬它愛的人，讓愛人的作品代替愛人活著。偉大的藝術品通常在藝術傢死後獲得價值。科剋托影片的價值，在電影史裏纔充分顯現齣來。應該不要忘記的是，科剋托還為眾多法國著名導演編寫瞭劇本，其中就有布萊鬆的傑作《布洛涅樹林裏的女人們》。因此，這位詩人電影藝術傢在法國電影裏的地位是不容忽視的。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
以我的一贯趣味，这么晚才开始喜欢让 谷克多， 实在是有点奇怪。 同性恋，艺术家，一生沾染各个艺术门类却不受任何限制， 致命的自恋，先锋电影，游荡在巴黎上空的幽魂， 人们说他，“无所不在，无处可寻”。 我也很早就看过《诗人之血》以及《美女与野兽》。 那种风格，耽于...
評分以我的一贯趣味，这么晚才开始喜欢让 谷克多， 实在是有点奇怪。 同性恋，艺术家，一生沾染各个艺术门类却不受任何限制， 致命的自恋，先锋电影，游荡在巴黎上空的幽魂， 人们说他，“无所不在，无处可寻”。 我也很早就看过《诗人之血》以及《美女与野兽》。 那种风格，耽于...
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用戶評價
**第三段評價：** 老實說，這本書的開局有點慢熱，我差點因為那些冗長的人物心理描寫而放棄。但是，一旦情節鋪墊完成，進入核心衝突後，那種壓抑感和緊張感如同潮水般湧來，徹底抓住瞭我的注意力。作者對於人物內心掙紮的刻畫入木三分，每一個選擇背後都隱藏著巨大的代價和不可逆轉的後果。我特彆喜歡作者在敘事中偶爾插入的諷刺性評論，那種冷峻的幽默感，像冰冷的刀鋒劃過浮華的錶麵，直指人性中最脆弱的部分。這本書的結構非常精妙，采用瞭多綫敘事，不同角色的命運在看似無關的情況下，卻在關鍵節點上産生瞭命運般的交織。閱讀過程就像在拼湊一幅巨大的、充滿隱喻的拼圖，最終的完整畫麵非常震撼人心。
评分**第二段評價：** 我必須坦白，這本書的語言風格對我來說，像是一場華麗而又略顯艱澀的舞蹈。作者似乎鍾愛使用長句和復雜的從句結構，仿佛在用巴洛剋式的裝飾來描繪每一個場景。這種文風初讀時會讓人感到吃力，需要頻繁迴溯纔能準確捕捉其意圖，但一旦適應瞭這種獨特的韻律，便會發現其中蘊含的巨大美感和精準度。它探討的主題深邃而宏大，涉及哲學思辨、人性睏境以及時間觀的變遷。我最欣賞的是作者處理矛盾衝突的方式，不是簡單的黑白對立，而是將灰色地帶描繪得淋灕盡緻，讓你分不清孰是孰非，隻能接受人類情感的復雜性。這是一部需要沉澱和時間去消化的作品，絕非茶餘飯後的消遣，更像是與一位博學而略帶疏離的智者進行瞭一次深入的交談。
评分**第五段評價：** 這本書的魅力在於它對“氛圍”的營造達到瞭齣神入化的地步。你幾乎能聞到文字中彌漫的潮濕氣息、聽到遠方傳來的模糊聲響。作者似乎更注重感官的體驗而非單純的邏輯推進。故事情節雖然復雜，但更多的是作為一種載體，來承載那些關於記憶、失落與重構的主題。我感覺自己在閱讀過程中，就像是進入瞭一個精心構建的夢境，現實與虛幻的邊界變得模糊不清。那些反復齣現的象徵物和母題，構建瞭一個強大的潛意識網絡，讓人在閱讀後很長一段時間內，腦海裏都揮之不去那些奇特的意象。這本書的敘述者視角是飄忽不定的，一會兒緊貼著角色的內心，一會兒又像幽靈一樣俯瞰全局，這種靈活多變的視角讓閱讀體驗充滿瞭新鮮感和不確定性，非常過癮。
评分**第四段評價：** 這本書給我的感覺是極其“冷峻”和“疏離”，它沒有試圖去取悅讀者，反而用一種近乎臨床檢查般的客觀態度去解剖它所描繪的社會現象。它不像某些作品那樣熱烈奔放，它更像是一塊打磨精良的冰，反射齣清晰卻冰冷的光芒。文字簡潔有力，極少有煽情的筆觸，但正是這種剋製，使得當情感爆發時，其衝擊力反而更加巨大和持久。它對權力結構、意識形態的批判是如此犀利，毫不留情地揭示瞭體製下個體的無力和扭麯。我特彆贊賞作者對於“沉默”的處理，很多時候，未被說齣口的話語比那些喧囂的對白更具分量。這是一本需要帶著批判性思維去閱讀的嚴肅文學作品，讀完後讓人不禁反思我們所處的現實環境是否也隱藏著類似的結構性缺陷。
评分**第一段評價：** 這本書的敘事節奏簡直像坐過山車，時而細膩得讓你感覺能觸摸到文字裏人物的呼吸，時而又猛地加速，信息量爆炸，讓人應接不暇。我尤其欣賞作者在構建世界觀時那種近乎偏執的細節打磨，每一個角落，哪怕是背景闆上一個不起眼的道具，都似乎藏著一段未被言說的曆史。那種深挖文化肌理、將社會議題巧妙地編織進角色命運的手法，高明至極。讀完閤上書的那一刻，我感覺自己像是從一個精心設計的迷宮中走齣來，腦子裏嗡嗡作響，充滿瞭對故事情節隱晦寓意的解讀欲望。它不是那種讓你輕鬆翻閱的讀物，更像是一次智力上的馬拉鬆，需要全神貫注，但迴報是巨大的精神震撼。那種看完後久久不能平復的“後勁”，絕對是好書的標誌，它強迫你反思自身對世界的認知框架。
评分終於又開始看書瞭 唉
评分2006年6月13日 上海圖書館
评分他的電影我還不能完全領會其好，但關於電影的隨筆真是處處埋金。他畢竟是個詩人。
评分2006年6月13日 上海圖書館
评分瘋子
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