具体描述
科克托与查理·卓别林同时出生于1889年，所不同的是，卓别林出生于英国伦敦一个平民的家庭，而科克托则降生于巴黎一个富有的家庭，自幼便浸润于上流社会的氛围中。六岁的时候，科克托便观看了卢米埃尔兄弟早期的影片《水浇园斗等，并接触到了戏剧和马戏。他九岁的时候，父亲开枪自杀。父亲的死成了他一生都无法摆脱的魔咒，悲剧主题在他日后的创作中循环出现，死亡与血追随着他的作品，如《诗人之血》、《双头鹰》、《永恒的回归》、《俄耳甫斯的遗嘱》等。极具艺术修养的外祖父每个周末都带他去听音乐会，他因此发现了贝多芬、李斯特、瓦格纳等，音乐的熏陶对他一生的创造精神产生了深刻的影响。
尽管他涉足的艺术领域甚广，真正留下来的，或许正如弗朗索瓦·佩里耶所说，“还是他的电影”。他的艺术声誉主要来自于电影，他甚至被认为是法国上世纪四五十年代最伟大的导演之一。他不仅与雷诺阿、布莱松等人齐名，更作为不受教条约束、进行自由创作的艺术家典型，得到戈达尔、特吕弗、雷乃、德米等后来的新浪潮年轻导演们的仰慕。
其实，科克托直到1927年才尝试电影拍摄，而这部与一些朋友一起拍摄的、题为《让·科克托拍电影》的16毫米影片已无处找寻。当诺阿耶家族在1929年底建议他拍摄一部动画片的时候，可以说，他对电影拍摄知之甚少。然而，他很快在电影里找到了实现自己梦想的新空间、新语言，最初的动画片最终在1930年变成了传世先锋派影片《诗人之血》。
如果说令超现实主义者们反感的《诗人之血》成了心理学家和电影爱好者感兴趣的典型，那么1943年拍摄的《永恒的回归》终于为他赢得了观众，这部以中世纪特里斯唐和伊泽的传说为原型的现代故事，重新燃起了他对电影的激情。而大获成功的《美女与野兽》则可以说是幻梦剧作中最杰出的一部影片。
科克托将电影作为表现自我的方式。他借古希腊神话中的诗人俄耳甫斯之名，唱出了诗人之歌《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遗嘱》。他说：“《俄耳甫斯》曾经是我的‘总和’，我将我全部的生活都放了进去。”而“《俄耳甫斯的遗嘱》将是我对电影的告别”，“将是人们在船或火车消失之前挥动的手帕”。
于科克托而言，电影应该是以诗的形式来探索世界的另一种方式。他对于电影的独到见解，在《关于电影》一书里，有着详尽的论述。他向来强调电影的艺术性，将电影称为第十位缪斯，虽然年轻，但也应像其他缪斯一样拥有高贵的身份。他多次引用穆索斯基临死时惊人的预言：“未来的艺术将是那些会动的雕像。”会动的雕像即电影，电影即艺术。他厌恶以商业为目的的电影，急功近利使电影误解它作为缪斯的神圣使命。他崇尚黑白电影，彩色就像“吸引昆虫的假花”，将淡化电影的神话色彩，使电影里会动的雕像接近现实，变得庸俗。
科克托的影片通常曲高和寡，这也许与他对电影的艺术要求吻合。他希望电影能跟其他缪斯一样，做一只母螳螂，吞噬它爱的人，让爱人的作品代替爱人活着。伟大的艺术品通常在艺术家死后获得价值。科克托影片的价值，在电影史里才充分显现出来。应该不要忘记的是，科克托还为众多法国著名导演编写了剧本，其中就有布莱松的杰作《布洛涅树林里的女人们》。因此，这位诗人电影艺术家在法国电影里的地位是不容忽视的。
作者简介
目录信息
读后感
以我的一贯趣味，这么晚才开始喜欢让 谷克多， 实在是有点奇怪。 同性恋，艺术家，一生沾染各个艺术门类却不受任何限制， 致命的自恋，先锋电影，游荡在巴黎上空的幽魂， 人们说他，“无所不在，无处可寻”。 我也很早就看过《诗人之血》以及《美女与野兽》。 那种风格，耽于...
评分以我的一贯趣味，这么晚才开始喜欢让 谷克多， 实在是有点奇怪。 同性恋，艺术家，一生沾染各个艺术门类却不受任何限制， 致命的自恋，先锋电影，游荡在巴黎上空的幽魂， 人们说他，“无所不在，无处可寻”。 我也很早就看过《诗人之血》以及《美女与野兽》。 那种风格，耽于...
评分这是让·科克托关于电影的文章结集作品。之所以要这样说是因为让·科克托是个综合型的大师，哪怕是在大师辈出的法国、在巨匠叠出的时代，他也可以占有一席之地。而此书只是他关于电影的文章。 由于文章中有着大量的电影方面比较专业的东西，以及我对电影方面的无知，其...
评分这是让·科克托关于电影的文章结集作品。之所以要这样说是因为让·科克托是个综合型的大师，哪怕是在大师辈出的法国、在巨匠叠出的时代，他也可以占有一席之地。而此书只是他关于电影的文章。 由于文章中有着大量的电影方面比较专业的东西，以及我对电影方面的无知，其...
评分以我的一贯趣味，这么晚才开始喜欢让 谷克多， 实在是有点奇怪。 同性恋，艺术家，一生沾染各个艺术门类却不受任何限制， 致命的自恋，先锋电影，游荡在巴黎上空的幽魂， 人们说他，“无所不在，无处可寻”。 我也很早就看过《诗人之血》以及《美女与野兽》。 那种风格，耽于...
用户评价
**第一段评价：** 这本书的叙事节奏简直像坐过山车，时而细腻得让你感觉能触摸到文字里人物的呼吸，时而又猛地加速，信息量爆炸，让人应接不暇。我尤其欣赏作者在构建世界观时那种近乎偏执的细节打磨，每一个角落，哪怕是背景板上一个不起眼的道具，都似乎藏着一段未被言说的历史。那种深挖文化肌理、将社会议题巧妙地编织进角色命运的手法，高明至极。读完合上书的那一刻，我感觉自己像是从一个精心设计的迷宫中走出来，脑子里嗡嗡作响，充满了对故事情节隐晦寓意的解读欲望。它不是那种让你轻松翻阅的读物，更像是一次智力上的马拉松，需要全神贯注，但回报是巨大的精神震撼。那种看完后久久不能平复的“后劲”，绝对是好书的标志，它强迫你反思自身对世界的认知框架。
评分**第五段评价：** 这本书的魅力在于它对“氛围”的营造达到了出神入化的地步。你几乎能闻到文字中弥漫的潮湿气息、听到远方传来的模糊声响。作者似乎更注重感官的体验而非单纯的逻辑推进。故事情节虽然复杂，但更多的是作为一种载体，来承载那些关于记忆、失落与重构的主题。我感觉自己在阅读过程中，就像是进入了一个精心构建的梦境，现实与虚幻的边界变得模糊不清。那些反复出现的象征物和母题，构建了一个强大的潜意识网络，让人在阅读后很长一段时间内，脑海里都挥之不去那些奇特的意象。这本书的叙述者视角是飘忽不定的，一会儿紧贴着角色的内心，一会儿又像幽灵一样俯瞰全局，这种灵活多变的视角让阅读体验充满了新鲜感和不确定性，非常过瘾。
评分**第四段评价：** 这本书给我的感觉是极其“冷峻”和“疏离”，它没有试图去取悦读者，反而用一种近乎临床检查般的客观态度去解剖它所描绘的社会现象。它不像某些作品那样热烈奔放，它更像是一块打磨精良的冰，反射出清晰却冰冷的光芒。文字简洁有力，极少有煽情的笔触，但正是这种克制，使得当情感爆发时，其冲击力反而更加巨大和持久。它对权力结构、意识形态的批判是如此犀利，毫不留情地揭示了体制下个体的无力和扭曲。我特别赞赏作者对于“沉默”的处理，很多时候，未被说出口的话语比那些喧嚣的对白更具分量。这是一本需要带着批判性思维去阅读的严肃文学作品，读完后让人不禁反思我们所处的现实环境是否也隐藏着类似的结构性缺陷。
评分**第二段评价：** 我必须坦白，这本书的语言风格对我来说，像是一场华丽而又略显艰涩的舞蹈。作者似乎钟爱使用长句和复杂的从句结构，仿佛在用巴洛克式的装饰来描绘每一个场景。这种文风初读时会让人感到吃力，需要频繁回溯才能准确捕捉其意图，但一旦适应了这种独特的韵律，便会发现其中蕴含的巨大美感和精准度。它探讨的主题深邃而宏大，涉及哲学思辨、人性困境以及时间观的变迁。我最欣赏的是作者处理矛盾冲突的方式，不是简单的黑白对立，而是将灰色地带描绘得淋漓尽致，让你分不清孰是孰非，只能接受人类情感的复杂性。这是一部需要沉淀和时间去消化的作品，绝非茶余饭后的消遣，更像是与一位博学而略带疏离的智者进行了一次深入的交谈。
评分**第三段评价：** 老实说，这本书的开局有点慢热，我差点因为那些冗长的人物心理描写而放弃。但是，一旦情节铺垫完成，进入核心冲突后，那种压抑感和紧张感如同潮水般涌来，彻底抓住了我的注意力。作者对于人物内心挣扎的刻画入木三分，每一个选择背后都隐藏着巨大的代价和不可逆转的后果。我特别喜欢作者在叙事中偶尔插入的讽刺性评论，那种冷峻的幽默感，像冰冷的刀锋划过浮华的表面，直指人性中最脆弱的部分。这本书的结构非常精妙，采用了多线叙事，不同角色的命运在看似无关的情况下，却在关键节点上产生了命运般的交织。阅读过程就像在拼凑一幅巨大的、充满隐喻的拼图，最终的完整画面非常震撼人心。
评分有错误..
评分疯子
评分4.0 這個月過分忙碌，好在還是完成了一月至少一本的計劃。感謝友人借閱（雖說還是習慣考克多這個翻譯）有很多短小寶貴的閃爍語言和想法。從中還是能讀到科克托的品味以及好惡，還是有種天生爛漫的驅動在影響他的標準的。
评分还行。
评分終於又開始看書了 唉
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