目序/1
1 印度篇
《印度攬勝》序言/3
印度哲學源流/6
印度美學概述/13
印度神話譜係/24
印度藝術掠影/29
印度笈多時代的佛像雕刻/38
濕婆諸相/47
泰姬陵/59
《20世紀印度美術》前言/62
詩人泰戈爾的繪畫/69
當代印度藝術巨匠鬍賽因/72
2 交流篇
世間隻有情難盡一一懷念常任俠先生/83
常任俠先生與敦煌學/87
《中外美術交流史》前言/90
犍陀羅藝術與笈多藝術的東漸/95
苦與空——印度佛教哲學對中國文學與藝術的影響/111
中國繪畫對波斯細密畫的影響/114
北大與美育/121
世界性語言的對話——蘇立文的《東西方美術的交流》/123
走齣編譯狀態——當代中國的外國美術研究/126
繆斯的遺産——世界著名藝術博物館/132
莫奈與印象派/142
凡·高與浮世繪/146
凡·高年/152
《羅丹》引言：神明的靜穆與獷放的憂思/155
西方現代藝術與後現代主義/157
情感的變奏——多蘿泰婭·莎薩爾的新錶現主義繪畫/166
靜物·城市·東方——烏爾古羅的世界/168
存在的漂泊/170
“東方的米羅”一一趙春翔與米羅繪畫符號的比較/172
陰陽五行學說對中國傳統科學理論的影響/175
3 比較篇
凹凸與明暗——東西方立體畫法比較/185
移植與變異——中印藉鑒西方油畫比較/196
4 評論篇
左右21世紀中國美術走嚮的三種文化態度/211
繪畫迴歸——當代西方藝術的一種趨勢/218
水天中和他的《曆史、藝術與人》/225
翟墨的《吳冠中傳》/229
袁寶林的《比較美術教程》/231
牛剋誠的《色彩的中國繪畫》/233
中國花鳥畫如何發展/235
郭味蕖的當代意義/239
愈老愈新——燕鳴的水墨畫變法/241
幽情雅韻——林凡繪畫如詩的意境/244
腹有詩書氣白華——劉斯奮的寫意人物畫/249
四種丘壑與三種自然/252
走齣傳統圖式的創造性一步——“錦綉中華萬裏行·太行篇”點評/255
江南春色正芳新——浙江畫院畫師作品展/258
進入現代的實驗——陳醉的係列油畫《追思》/261
張祖英的新寫實油畫/264
從寫實到錶現——湯傳傑油畫風格的演變/268
從錶現到抽象——鬍又笨的水墨藝術/272
黑白的哲思——徐虹的抽象藝術/275
枕木的寓言——隋建國印度之行的創作/280
悲愴的詩情——關玉良藝術的精神世界/284
孑L維剋的孔子係列/288
大江東去浪韆疊——汪國新的長江係列繪畫/291
天山風骨大漠魂——周尊聖的天山山水畫/296
寓禪於墨，寄情於詩——傅益瑤的水墨畫/300
色彩的詩情～林江東的岩彩畫/305
不凋的生命——許敏的乾花世界/308
華貴的夢影——莫也的心理寫實油畫/311
勤奮的天纔——青年畫傢劉中/315
5 雙年展
威尼斯雙年展的曆史與現狀/323
附：威尼斯雙年展大事年錶/337
東方的選擇——2001年孟加拉國第10屆亞洲藝術雙年展暨國際研討會/340
關於籌辦中國北京國際藝術雙年展的建議/344
目擊第50屆威尼斯雙年展/350
我也有一個夢想/365
中國空前的國際藝術盛會——2003年首屆中國北京國際美術雙年展/367
第26屆聖保羅雙年展現場考察/373
· · · · · · (收起)