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出版者:生智

作者:王婉容

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:20000701

价格:NT$ 200

装帧:

isbn号码:9789578181410

丛书系列:

图书标签:

• 彼得·布鲁克
• 戏剧
• PeterBrook
• Brook,Peter
• **台·S生智文化*
• 奇幻
• 冒险
• 成长
• 友情
• 探索
• 森林
• 神秘
• 旅程
• 勇气
• 自我发现

《古籍探微：从甲骨到宋刻》图书简介 一部追溯中华文明源头的文献史诗 在浩瀚的知识海洋中，书籍是最持久的载体，而古籍，则是承载着中华民族数千年智慧与文明火种的瑰宝。我们即将呈现的这部《古籍探微：从甲骨到宋刻》，并非简单地罗列书目，而是一场穿越时空的深度文献学考察，旨在为读者构建一个清晰、生动且富有洞察力的中国古代书籍发展脉络图景。本书将聚焦于书籍形态的演变、抄写与印刷技术的革新，以及重要典籍在不同历史阶段的流传与价值重估。 第一卷：文字的曙光与早期书写材料的试验（先秦至两汉） 本书伊始，我们将从文明的源头——文字的诞生讲起。重点探讨了甲骨文的载体特性及其对早期文献形态的影响。甲骨文的刻写方式决定了其内容的简短与宗教、占卜的属性，这为后世典籍的篇幅与结构埋下了伏笔。 随后，我们深入研究了竹简与木牍作为主要载体的时代。这一时期，文献的整理与编纂工作初见规模，如《尚书》、《春秋》等儒家经典的初步定型。我们详述了简牍的制作工艺，包括“汗牛充栋”这一成语背后所蕴含的重量与体积的巨大挑战，以及编绳材质对文献保护的重要性。此外，漆书、帛书（如马王堆汉墓出土文献）的出现，标志着书写材料开始向更轻便、更适宜长篇叙述的方向发展，预示着“纸化”时代的来临。对这些早期文献的校勘学意义的分析，将揭示早期文本的流变性与抄录中的增删现象。 第二卷：纸张的普及与手抄本的黄金时代（魏晋南北朝至唐代） 纸张的发明与推广，是世界文明史上的重大转折点，对中国典籍的传承起到了决定性的作用。本卷详细描绘了东汉蔡伦改进造纸术后的社会影响。纸张的轻薄、易得，使得书籍的保存和携带成本大幅下降，为学问的普及提供了物质基础。 魏晋南北朝时期，玄学与佛学的兴盛极大地刺激了抄写业的发展。本章特别关注“书圣”王羲之及其后学对楷书的定型，以及这种标准字体如何影响了后世的官方抄本风格。我们细致考察了这一时期佛经的翻译与抄写情况，如《法华经》、《涅槃经》的流传，其中穿插了大量的“经帙”（卷轴装）的装帧技术细节，以及如何通过题跋、藏印来追溯一部抄本的流传轨迹。 唐代，典章制度的完备与科举制度的初步建立，对书籍的整理提出了更高的要求。我们重点讨论了官修类书（如《永乐大典》的前身）的编纂实践，例如《初唐三大志》的整理工作，这体现了国家力量对知识系统的集中管理。同时，敦煌莫高窟出土的大量唐代抄本，提供了第一手的、未受后世刻本影响的民间与宗教文献样本，其价值不可估量。 第三卷：雕版印刷术的革命与书籍的工业化（隋唐至宋代） 雕版印刷术的发明，是人类信息传播史上的一次真正意义上的“信息革命”。本卷将深入剖析雕版印刷术的原理、成本效益分析及其对知识结构的影响。 唐代的《金刚经》作为现存最早的有明确纪年的雕版印刷品，是重要的研究案例。我们探讨了早期雕版印刷的“不精”与“朴拙”之美，以及对佛经、历法、医书等实用性典籍的推广作用。 宋代，无疑是雕版印刷的鼎盛时期，书籍的生产达到了一个前所未有的高峰。本章将重点剖析宋代四大书坊（如官刻的崇文院本、私刻的成都府学本）的竞争与特色。我们详细对比了宋刻本的“宋体字”（或称“仿宋体”）的字体特征，如横细竖粗、方正瘦劲，并解释了这种字体是如何成为后世刻版制式的标准。此外，活字印刷术的发明及其在宋代的尝试性应用（如毕昇的泥活字），虽然未能立即取代雕版，但其前瞻性意义被单独论述。 第四卷：版式、校勘与后世的影响 最后，本书聚焦于宋代书籍艺术的巅峰。我们不仅关注印刷的内容，更关注书籍的“物性”——版式设计。从扉页的装饰、界栏的样式，到“朱墨套印”（如宋本的校勘记用朱色印刷）的应用，都体现了宋代士大夫阶层对阅读体验的极致追求。 本卷的尾声将回顾前代文献在宋代的系统整理，如宋朝儒家经典的刻印潮，这对理学的确立起到了至关重要的作用。通过对大量宋刻本的残卷和流传记录的分析，本书旨在揭示：正是从甲骨的刻痕到宋刻的精美，中华文明才得以将知识的火种以如此坚实可靠的方式传递至今，成就了世界文明史上独特的文献传承体系。 《古籍探微：从甲骨到宋刻》不仅是文献学爱好者的案头必备，也是所有渴望理解中国传统文化内核的读者，不可绕过的知识地图。它将带领您触摸历史的温度，领略古籍之美。

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我不得不说，这本书绝对是一部需要静下心来细细品味的杰作。它没有那种让你一口气读完的刺激感，反而像是一位智者，在你耳边低语，慢慢地揭示着深刻的道理。作者的语言风格非常独特，简洁而富有力量，每一个词语都经过精雕细琢，仿佛蕴含着多层含义。我常常会在一个句子上停顿许久，反复咀嚼其中的滋味。它不像市面上很多充斥着华丽辞藻的书籍，而是返璞归真，用最朴实的语言触及人内心最深处的情感。这本书给我带来的最大震撼，在于它对人性的洞察。它毫不避讳地展现了人性的复杂与矛盾，那些看似平凡的角色身上，却折射出我们每个人都可能拥有的光明与黑暗。读完之后，我久久不能平静，开始反思自己的生活，反思人与人之间的关系。这种能够引发深度思考的书籍，在我看来才是真正有价值的。它不只是消遣，更像是一次心灵的洗礼，让你在阅读中不断成长。

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这本书给我的感觉非常奇特，它就像是一个精心编织的梦境，让你在其中迷失，又在迷失中寻找出路。故事的叙事方式非常跳跃，常常会在不同的时间线和视角之间切换，一开始可能会让人感到困惑，但当你沉浸其中，你会发现这种碎片化的叙事反而更真实地反映了记忆和情感的运作方式。作者似乎并不在意给你一个清晰明确的答案，而是更倾向于引导你去自己构建意义。这种开放式的处理方式，虽然对读者有一定的要求，但同时也带来了极大的自由度和想象空间。我特别欣赏作者对细节的把握，那些看似不经意的描写，却往往是解开谜团的关键。这本书就像是一幅巨大的拼图，需要你一点点地去收集碎片，然后才能拼凑出完整的画面。它不属于那种一眼就能看穿的书，它需要你的耐心和投入，但当你最终豁然开朗的那一刻，那种满足感是无与伦比的。我喜欢这种挑战，喜欢这种需要你去主动参与的阅读过程。

评分☆☆☆☆☆

这本书的包装简直是艺术品！我刚拿到手，就被它精致的设计深深吸引。硬壳封面，触感温润，色彩搭配低调而高级，封面上那个若隐若现的图案，像是某种古老的符文，又像是星辰的轨迹，引人无限遐想。翻开第一页，纸张的质感也让我惊喜，厚实而有韧性，带着一股淡淡的墨香，让人迫不及待地想要沉浸其中。我一直很注重阅读的实体体验，而这本书无疑是满足了我所有的期待。它不仅仅是一本书，更像是一件可以珍藏的工艺品。我把它放在书桌上，每次看到它，都会感到一种莫名的愉悦。我甚至开始期待，这本书的内容是否能像它的外观一样，带给我同样非凡的体验。我不是一个容易被外表迷惑的人，但这本书确实让我从第一眼就心动了。它给我的第一印象是沉静、内敛，却又蕴藏着不容忽视的能量，仿佛在等待一个合适的时刻，将它深藏的故事娓娓道来。我甚至开始想象，这本书的作者，是否也像它的外包装一样，有着细腻而深刻的内心世界。

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读完这本书，我感觉自己像是完成了一场长途旅行，身心俱疲，却又收获满满。作者构建的世界观宏大而复杂，充满了各种我从未接触过的概念和设定。一开始，我确实有些跟不上节奏，需要反复阅读，甚至时不时地查阅一些资料来理解那些新奇的术语和逻辑。但是，随着情节的深入，我逐渐被作者的想象力所折服。那些人物的塑造尤其精彩，他们不是扁平化的符号，而是有着真实的情感和复杂的动机，他们在困境中的挣扎、在选择时的犹豫，都让我感同身受。我尤其喜欢那个似乎永远保持冷静，却又在关键时刻展现出惊人决断的角色，他身上的那种矛盾感，就像是我在现实生活中会遇到的那些最令人难忘的人。故事的推进张弛有度，既有波澜壮阔的史诗感，也有细腻入微的情感刻画，这种平衡做得非常好。它没有为了追求阅读的快感而牺牲深度，也没有因为深奥的设定而让人望而却步。总而言之，这是一次令人印象深刻的阅读体验，它拓宽了我的视野，也激发了我对未知世界的探索欲望。

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我对于这本书的整体感受，可以用“震撼”二字来形容，但这种震撼并非来自于宏大的场面或激烈的冲突，而是来自于一种深刻的、触及灵魂的共鸣。作者以一种极其克制而内敛的方式，探讨了一些非常宏大而普遍的主题，比如存在的意义，时间的流逝，以及个体在宏大历史洪流中的位置。他没有使用煽情的笔触，却用一种近乎白描的手法，将那些沉重的话题缓缓道来，让你在不知不觉中被深深打动。这本书让我感觉，自己仿佛是站在一个高处，俯瞰着人生的长河，那些曾经困扰我的迷茫，在书中的字里行间，似乎都找到了某种解释。它给我带来了一种平静的力量，一种对生活更深刻的理解。这种体验是如此珍贵，它不是一时的新鲜感，而是会在你的内心留下印记，让你在未来的日子里，时不时地回想起它，并从中汲取力量。我强烈推荐这本书给所有渴望在阅读中获得灵魂滋养的人。

评分☆☆☆☆☆

虽然只是介绍性书籍，但对岸学者就像写文献综述论文一样扎实，参考资料也很丰富。可惜受限于篇幅，很多观点也只是点到为止，比如我很好奇的一个问题：PB导的那些极简风舞台的戏和Grotowski的poor theatre真的不一样么？二者是什么关系？

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虽然只是介绍性书籍，但对岸学者就像写文献综述论文一样扎实，参考资料也很丰富。可惜受限于篇幅，很多观点也只是点到为止，比如我很好奇的一个问题：PB导的那些极简风舞台的戏和Grotowski的poor theatre真的不一样么？二者是什么关系？

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虽然只是介绍性书籍，但对岸学者就像写文献综述论文一样扎实，参考资料也很丰富。可惜受限于篇幅，很多观点也只是点到为止，比如我很好奇的一个问题：PB导的那些极简风舞台的戏和Grotowski的poor theatre真的不一样么？二者是什么关系？