The Empty Space

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出版者:Penguin
作者:Peter Brook
出品人:
页数:160
译者:
出版时间:31 Jan 2008
价格:£9.99
装帧:Paperback
isbn号码:9780141189222
丛书系列:
图书标签:
  • 戏剧 
  • PeterBrook 
  • 戏剧理论 
  • Drama 
  • 西方艺术 
  • 原版书 
  • Penguin 
  • 英文原版 
  •  
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In The Empty Space, groundbreaking director Peter Brook draws on a life in love with the stage to explore the issues facing any theatrical performance. Here he describes important developments in theatre from the last century, as well as smaller scale events, from productions by Stanislavsky to the rise of Method Acting, from Brecht’s revolutionary alienation technique to the free form Happenings of the 1960s, and from the different styles of such great Shakespearean actors as John Gielgud and Paul Scofield to a joyous impromptu performance in the burnt-out shell of the Hamburg Opera just after the war. Passionate, unconventional and fascinating, his book shows how theatre defies rules, builds and shatters illusions and creates lasting memories for its audiences.

具体描述

读后感

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终于盼到了《空的空间》的再版,读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩,有关“戏剧=RRA”(Repitition,Representation,Assistance)的论断很有独创性,对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说,结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意,多处语...

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在只看过两遍书的情况下,必然谈不出很深刻的东西,我自己也不是一个深刻的人。我坚持认定,一切深刻道理都可以在日常生活中寻到依据。我深入参与的剧场排练,用一根手指就可以数出来,我觉得残疾人都做得到。显而易见,杨心彦的《恋爱中的肖邦》剧组成为我为数不多的珍贵剧场...  

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感谢后浪,盼星星盼月亮终于盼来了《空的空间》全新译本。这本写于1968年,译于1988年的戏剧理论名篇,对中国戏剧产生了深远影响,甚至在今天还能发挥相当余热。所谓“空的空间”,其实就是通过在舞台上做减法,剥离戏剧一切非本质的东西。理解全书的开篇,自然就能理解布鲁克...  

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不喜欢私货太多的翻译,译注且不说,对原文的意译也太多了,简单直白通俗在这里并不是好事,就相当于看白话版的论语或者诗经,读者少了自己玩味琢磨的机会,没人会觉得读懂了白话版论语就相当于理解了孔子吧。比较起来,还是台湾版的翻译最好,我在图书馆看的,可惜网上没有pdf...  

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感谢后浪,盼星星盼月亮终于盼来了《空的空间》全新译本。这本写于1968年,译于1988年的戏剧理论名篇,对中国戏剧产生了深远影响,甚至在今天还能发挥相当余热。所谓“空的空间”,其实就是通过在舞台上做减法,剥离戏剧一切非本质的东西。理解全书的开篇,自然就能理解布鲁克...  

用户评价

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戲劇研究小白在第一次就選了空的空間讀,神的力量。

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我可以选取任何一个空间,称它为空荡的舞台。一个人在別人的注视下走过这个空间,就足以构成一幕戏剧。 从叙事建筑与空间来思考,有获得一些启发。

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A prerequisite reading for drama.

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非常地thought provoking,而且在critic和artist的視角之間找到了一個很好的平衡,但是在把theater和其他不同的藝術形式進行比較的時候有點過於簡單化別的藝術形式,a painter at his/her best paint with his/her whole body too,然後有時候theater as a metaphor/ideal和theater as a reality之間會有模糊的時候,很多時候在講theater at its best的時候更多像在講art at its best,而且重點放在invisible/visible上好像忽略了時間和其他在戲劇的surface本身上的元素

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拽就拽吧,谁让人厉害呢。当然也只有厉害的人才有权做一个理想化的人。

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