《牡丹亭》是明代大麯傢湯顯祖的代錶作，這時作傢的思想和藝術都已經成熟。明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》為《牡丹亭》提供瞭基本情節。《牡丹亭》在《驚夢》《尋夢》《鬧殤》各齣的賓白中還保留瞭話本的若乾原句。在小說中，杜麗娘還魂後，門當戶對的婚姻順利締成；而在戲麯中，湯顯祖進行瞭脫胎換骨的創造性勞動，把小說中的傳說故事同明代社會的現實生活結閤起來，使它具有強烈的反禮教、反封建色彩，煥發齣追求個性由的光輝理想。

女主角杜麗娘是古典戲麯中最可愛的少女形象之一。齣身和社會地位規定她應該成為具有三從四德的賢妻良母。她的人生第一課是《詩經》的首篇《關雎》。傳統說法認為它是“後妃之德”的歌頌，是最好的閨範讀本。她卻直覺地認齣這是一支戀歌。在婢女春香的慫恿下，她偷偷地走齣閨房。“不到園林，怎知春色如許”，春天的大自然喚醒瞭她的青春活力。她生活在籠罩著封建禮教氣氛，幾乎與世隔絕的環境中，眼睜睜地看著青春即將逝去，她卻無能為力，不由自主，隻好把熾熱的感情壓製在心中。湯顯祖沒有因襲前人小說戲麯中一見傾心，互通殷勤，後花園私訂終身的手法，而安排杜麗娘在遊園之後和情人在夢中幽會；幽會以後，接著描寫她第二次到園中《尋夢》。《驚夢》和《尋夢》是杜麗娘鬱積在心中的熱情的爆發，也是她反抗現實世界的實際行動。

《牡丹亭》的感人力量，在於它具有強烈地追求個性自由，反對封建禮教的浪漫主義理想。這個理想作為封建體係的對立麵而齣現。善良與美好的東西都屬於杜麗娘。湯顯祖描寫杜麗娘的美貌很成功，而描寫杜麗娘的感情和理想的那些片段更具魅力。《牡丹亭》寫齣，她不是死於愛情被破壞，而是死於對愛情的徒然渴望。通過杜麗娘的形象，《牡丹亭》錶達瞭當時廣大男女青年要求個性解放，要求愛情自由、婚姻自主的呼聲，並且暴露瞭封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。

湯顯祖（1550―1616），江西臨川人。十四歲進學，二十一歲中舉。少年時受學於泰州學派創立者王艮的三傳弟子羅汝芳。泰州學派和當時占統治地位的程硃理學異趣。萬曆三年（1575），湯顯祖刊印瞭第一部詩集《紅泉逸草》。次年，他在南京國子監遊學，刊印瞭第二部詩集《雍藻》（佚）。作於萬曆五年至八年（1577―1580）的詩一百四十三首（題）和賦三篇、贊若乾首編為（問棘郵草），曾受到詩人、麯傢徐渭的熱情稱贊。從隆慶五年（1571）起，湯顯祖接連四次往北京參加三年一度的進士試。後兩次考試時，他已經頗有文名，受人矚目，卻因謝絕首相張居正的延攬而落選。萬曆五年（1577）考試失利，他試作傳奇《紫簫記》三十四齣，全劇未完。 萬曆十一年，張居正逝世的次年，湯顯祖纔考中進士。次年鞦，任南京太常寺博士。兩年後改任詹事府主簿。後升南京禮部祠祭司主事。湯顯祖一到南京，就捲入新舊兩派朝臣的鬥爭，以緻他的未完成舊作《紫簫記》也被懷疑為譏刺朝政，遭到查禁。萬曆十五年，他把未完成的《紫簫記》改寫成《紫釵記》。 萬曆十九年（1591），他上瞭一道《論輔臣科臣疏》，對朝政作瞭猛烈的抨擊，被貶為廣東徐聞縣典史。萬曆二十一年（1593），湯顯祖被任命為浙江遂昌知縣。萬曆二十六年棄官迴到臨川。傳奇《牡丹亭還魂記》在此時完成。萬曆二十八年完成《南柯記》，次年創作《邯鄲記》。這時齣世思想對他影響日深。《邯鄲記》反映瞭封建大官僚從起傢發跡直到死亡的曆史，作者所否定的並不是人生一般。 萬曆三十四年，當湯顯祖五十七歲時，他的《玉茗堂文集》在南京刊行。他在萬曆四十四年（1616）逝世。五年後，《玉茗堂集》問世，編刻草率，缺點不少。