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中國當代文學史教程

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陳思和
復旦大學齣版社
2008-1
436
36.00元
平裝
9787309023572

圖書標籤: 陳思和  文學史  當代文學史  教材  當代文學  文學  現當代文學  中國文學   


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发表于2025-01-26

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圖書描述

本書是一部“以文學作品為主型的文學史”,通過對具體作品的理解來進行文學史概念的引導,傳遞齣文學史的信息;同時,打破以往文學史一元化的整閤視角,以共時性的文學創作為軸心,構築新的文學創作整體現,顯示齣特定時代多層麵的精神現象。

本書貫穿瞭主編陳思和的幾個頗具創見的當代文學史研究的核心觀念:“多層麵”、“潛在寫作”、“民間文化形態”、“民間隱形結構”、“民間的理想主義”、“共名與無名”等,以此梳理當代文學史的復雜成分和發展流變。

本書以文學現象為依據,在介紹文學運動史料和文學史背景的基礎上,把重點放在作品分析方麵,使學習者通過解讀作品去實現對文學史中體現齣的精神傳統的理解。書中將當代文學史分為1949——1978、1978一1989、90年代以後三個階段,對三個階段的主導特徵戰爭文化規範、和平建設時期新的文化規範以及“無名”時代的文化多元狀態進行瞭深入細緻的分析。

本書既是一部普及性的文學史教材,同時又具有很強的學術性和探索性,適閤大專院校學生和文學愛好者閱讀,也適閤文學研究者做參考。

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著者簡介

陳思和,男,1954年1月生於上海,原籍廣東番禹。1977年恢復高考後考入復旦大學中文係,畢業留校任教至今。現任復旦大學中文係教授、博士生導師、復旦大學人文學院副院長、中文係主任,兼任中國現代文學學會副會長等工作。主要從事中國現當代文學、比較文學的科研與教學工作。著有專著《巴金論稿》(與李輝閤著)、《巴金研究的迴顧和瞻望》、《中國新文學整體觀》、《20世紀中國文學論》(韓譯本);學術傳記《人格的發展——巴金傳》;編年體文集《筆走龍蛇》、《馬蹄聲聲碎》、《羊騷與猴騷》、《雞鳴風雨》、《犬耕集》、《寫在子夜》、《豕突集》、《牛後文錄》;選集《陳思和自選集》、《還原民間》、《黑水齋漫筆》、《新文學傳統與當代立場》;對話集《夏天的審美觸角》、《理解九十年代》等。其中,《中國新文學整體觀》1990年獲全國首屆比較文學優秀圖書一等奬;《陳思和自選集》1998年獲上海市哲學社會科學優秀成果著作一等奬。參與發起“重寫文學史”、“人文精神尋思”等知識分子話題討論,並參與策劃“火鳳凰”係列圖書。


圖書目錄


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用戶評價

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考研必備

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六經注我之極瞭,比起一部正統意義上的文學史來說更像是串講自己喜愛的作品,每章的總論和作品研究實在是太相輔相成,不由得人不疑心這完美的鏈條後麵省略瞭什麼。事實上,也確實省略瞭很多。主要概念都是陳思和自己的,“共名與無名”之前就覺得不靠譜,這次讀主要覺得他老對民間的認識非常含糊,好像是為瞭在知識分子和政府兩者之間找一個第三支點生造齣來的存在。有趣的地方主要是展示瞭當代文學史未定型的樣貌,一個流動而難以把握的東西。

評分

六經注我之極瞭,比起一部正統意義上的文學史來說更像是串講自己喜愛的作品,每章的總論和作品研究實在是太相輔相成,不由得人不疑心這完美的鏈條後麵省略瞭什麼。事實上,也確實省略瞭很多。主要概念都是陳思和自己的,“共名與無名”之前就覺得不靠譜,這次讀主要覺得他老對民間的認識非常含糊,好像是為瞭在知識分子和政府兩者之間找一個第三支點生造齣來的存在。有趣的地方主要是展示瞭當代文學史未定型的樣貌,一個流動而難以把握的東西。

評分

附錄3的講話非常讓人感動。不過都過去快20年瞭,他似乎還是不想對90年代多說幾句,有看法到底是什麼看法,這個人怎麼這麼沉得住氣啊。

評分

此書主觀氣息濃厚,傳達齣對社會的看法很大程度上不一定單純來自所列舉之作品本身。同時,編者一再強調“民間隱性結構”,使得許多小眾作品被給予關注;當然,主流之外不乏魅力,但要意識到,小眾作品欠缺歸納當代文學曆程的說服力。此書可作為正統教材絕佳的補充延展,若要以此為綱,或許還有待考量。

讀後感

評分

2002年陈思和编写的一部被称作“具有重写文学史意义”的《中国当代文学史教程》获得全国普通高校教材一等奖,成为目前为止在中国高校中最有影响的教材之一 。2005年出版的这《中国当代文学史教程(第二版)》则是基于优秀教材基础上的更为完善的教材。它不仅仅适用于大学生的学...  

評分

一部独特的当代文学史,并没有采用传统的线性模式,而是由点及面铺开,选出特殊时期具有典型意义的作品,作个案分析,以此叙述了当代文学的演进。最大特点是角度的变化,这融汇在了陈思和的几个主要理念中:“潜在写作”、“民间隐形结构”、“民间文化形态”、“共名和无名”...  

評分

早在上世纪八十年代末,陈思和就在《上海文论》最早提出要“重写文学史”的口号,这一倡议得到一些新潮评论家的响应。陈思和的目的很明确:“‘重写文学史’首先要解决的,不是要在现有的文学史行列里再多几种新的文学史,也不是现有的文学史基础上再立几个作家的专论,而是要...  

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