《海豚书馆:霜红室随笔》收录了叶灵凤的三十五篇散文,从内容上主要可以分为以下几个方面:一是主要是在北京的见闻,这可能是叶灵凤在1957年回北京观光时对新中国的感受,字里行间流露出对新中国建设的赞叹;一是主要回忆文人,如郭沫若,成仿吾,柯仲平等,此外还有聂耳,记录了他们的一些逸闻趣事;一是作者的老本行,对艺术的研究心得,如版画,石刻画像,拓印,版本等的考证和研究,足见作者收藏之功底;此外就是作者关于风俗的描写,是作者对于生活的趣味感受。
叶灵凤(1905~1975),原名叶蕴璞,笔名叶林丰、L•F、临风、亚灵、霜崖等。江苏南京人。毕业于上海美专。1925年加入创造社,主编过《洪水》半月刊。1926年与潘汉年合办过《幻洲》。1928年《幻洲》被禁后改出《戈壁》,年底又被禁又改出《现代小说》,1929年创造社被封,一度被捕。1937年抗日战争爆发,参加《救亡日报》工作,后随《救亡日报》到广州。1938年广州失守后到香港。从此在香港定居,直到1975年病逝。
记得知道叶灵凤翻译过显克微支小说时的那份惊异,对于这位早年被鲁迅称为"流氓才子“的真文人总是有些说不清的意绪,就像提得起同时放得下一般,无牵挂,却也可以一读。看见五之堂有海豚版叶灵凤《霜红室随笔》的时候,没权衡什么就与一堆书打包带回师大,数日暴雨里,躲在家里...
评分普普通通的随笔,营养不多。 闲暇时用来遮眼也属于不怎么样的。 个别文章还算可读,文字一般般吧。 总体来说,作为杂志还行,专门出书就有点那个了,尤其是还弄成个精装。 名字大,让人有点失望。 也许仅仅这几篇文章不足以体现作者的水平和功力吧? 没什么可以写的了,可是还...
评分当初在看陈子善老师的《拾遗小笺》中,看到陈老师介绍了这本书。所以有了想一读的念头。 后来找来看了一遍,有点失望。对我而言,算是本看不看两可的一本书吧。 真老师推荐的精彩之处,我没觉得很好看,看来是我道行不够啊。
评分普普通通的随笔,营养不多。 闲暇时用来遮眼也属于不怎么样的。 个别文章还算可读,文字一般般吧。 总体来说,作为杂志还行,专门出书就有点那个了,尤其是还弄成个精装。 名字大,让人有点失望。 也许仅仅这几篇文章不足以体现作者的水平和功力吧? 没什么可以写的了,可是还...
评分《海豚书馆》有时会收一些僻书,颇能满足八卦的书虫如我者。只可惜开本往往过小,象这本《霜红室随笔》,我吃中饭一个小时的时间就翻完了,非常之不过瘾。 作者叶灵凤,早年看过鲁迅杂文的当有印象。他创造社的小伙计出身,解放后在香港做左派文人,在殖民地自由地爱戴其红...
坦白说,这本书的阅读体验,更像是在一间光线昏暗但陈设极雅致的旧书房里度过了一个漫长的下午。那种氛围感是如此强烈,以至于我似乎能闻到纸张和墨水混合的陈旧气息。作者的笔触极其细腻,却又带着一种不容置疑的权威感,并非高高在上的说教,而是一种基于长期观察和体验后沉淀下来的洞见。我发现,很多段落中描绘的场景,虽然发生在看似平凡的日常,但作者总能从中挖掘出哲学性的深度。例如,关于“等待”的描摹,它不是简单的消磨时光,而是被赋予了一种主动的姿态,一种对未来不确定性的坦然接纳。这种对日常现象的“拔高”,做得非常自然,没有丝毫的雕琢痕迹,这正是好文字的标志。它让人读完后,会不自觉地对身边的事物产生新的好奇心,想要重新审视那些被我们习惯性忽略的细节。这本书在构建情绪和氛围上,达到了令人惊叹的高度,每一次翻页都像揭开一层新的幕布,展示出更深层次的纹理。
评分我很少会如此沉迷于一本书的语言肌理之中。这本书的文字结构有一种奇妙的韵律感,仿佛作者在下笔时,心中同时有一个精准的节拍器在运作。句子时而长,如缓缓流淌的溪水,承载着复杂的情绪和多重意象;时而短促有力,如同精准的敲击,掷地有声地给出结论或提出疑问。这种变化多端的节奏感,使得阅读过程充满张力,避免了单调。更令人称奇的是,作者对“缺席”的表达能力。他描绘的往往是那些不在场的事物,那些已逝去的人或事物的影子,通过这些“空洞”,反而构建出了比“充实”更为强大的存在感。这种反向的叙事技巧,显示出作者极高的文学素养和对人心理的深刻把握。这本书不像是在讲述一个故事,更像是在拼贴一幅幅记忆的碎片,每一片都有其独特的颜色和温度,需要读者自己去想象它们组合起来的全貌。它考验的是读者的想象力和共情能力,如果你期待的是清晰的指引,或许会感到困惑;但如果你乐于在迷雾中自行探索,这本书的回报将是巨大的。
评分拿到这本书时,我其实是带着一丝怀疑的,毕竟如今市面上充斥着太多标榜“深刻”却内容空洞的散文集。然而,这本书的开篇就展现出一种老派的文人风骨,那种对语言的精准把控和对叙事节奏的娴熟驾驭,让人立刻意识到这并非等闲之作。它没有宏大的主题叙事,而是专注于一个个极小的切片,像显微镜下的观察,将人情世故的复杂性一一摊开。最让我印象深刻的是其中对于“沉默”的描写,作者似乎精通于描绘那些未曾说出口的话语的分量,那些停顿、那些欲言又止,比任何激烈的辩驳都更有力量。阅读时,我常常需要停下来,回味刚刚读过的那几句话,它们像精心打磨过的鹅卵石,光滑而有质感。这种细密的工作量对读者来说是一种考验,但也带来了丰厚的回报。它迫使我重新审视自己以往的表达习惯,思考究竟是“表达”本身重要,还是“感受”的真实更值得珍视。这本书的风格是内敛的,它不强行灌输观点,而是邀请你一同进入一个由文字构建的、结构严谨的思考迷宫。
评分这部作品,虽然我尚未完全读完,但其散发出的独特气息已然抓住我。它不像那些堆砌辞藻的流行小说,反而更像是一扇通往某个深邃思想角落的窗户。阅读的过程,与其说是消磨时间,不如说是一种与作者进行精神漫步的体验。作者似乎总能捕捉到那些常人忽略的细微之处,无论是对一个日常场景的描绘,还是对某种复杂心境的剖析,都充满了克制却又深刻的洞察力。比如,他对时间流逝的看法,不是那种空泛的感叹,而是通过具体物象的对比,让读者切身体会到“过去”与“现在”的微妙张力。这种写作手法,要求读者必须慢下来,去品味那些潜藏在文字背后的意图,而不是囫囵吞枣。我尤其欣赏其中关于“存在感”的探讨,它没有给出任何明确的答案,却像一颗石子投入平静的湖面,激起了我内心深处关于自我认同的层层涟漪。这种不急于下结论的叙事方式,反而更显出作者的自信与功力。读这样的书,如同在迷雾中辨认方向,虽然偶尔会感到迷茫,但每当找到一个清晰的标识时,那种豁然开朗的喜悦是无与伦比的。
评分读完最后几页,我需要很长一段时间才能从那种沉浸的状态中抽离出来,仿佛从一场精心编排的梦境中醒来。这本书最吸引我的地方在于其对“个体局限性”的坦诚直面。它没有试图去提供一个普世的解决方案,反而反复强调了人类经验的私密性和不可转让性。作者的视角是内倾的,但他却能以一种极其开放的姿态来讨论内心的挣扎与和解。书中对于某种“固执”的探讨,让我深有感触——那种明知不可为,却依然要坚持的生命韧性,被描绘得既悲壮又充满了一种近乎孩子气的可爱。文字的密度非常高,每一句话似乎都经过了反复的斟酌和提炼,很少有冗余的词汇。这使得这本书的阅读体验非常“凝练”,仿佛饮下了一杯高度浓缩的精华。它不是那种读完后会让你立刻觉得“世界变了”的书,但它会安静地在你心里播下一粒种子,随着时间的推移,你可能会在不经意间发现,自己看待某些事物的角度,已经悄然发生了不可逆转的微妙偏移。这种潜移默化的影响,才是真正优秀作品的价值所在。
评分有一部分有趣的资料,譬如说白薇从日本回来,装满了化妆品的旅行箱一经打开,香气扑面,因而白薇送的稿纸都不舍得用……
评分有意思的小册子,文笔虽不似董桥的华丽繁复,但也颇朴实,故事短小可爱,闲日打发时光的不错选择
评分拓本、拓片、版本的冷僻学问,对于门外汉来说读来无趣,几篇忆旧小文倒颇具兴味。
评分看随笔真是了解个人品味最好的通道
评分一本有意思的小书:记游、忆人、学术、小品皆有。研究磨镜的文章材料性强,学到了不少小知识。认为最有趣的一处是说苏曼殊用腐乳涂抹面包片的吃法。大概因为收录的文章原本出处不一,有些内容重复,比如对文物拓片优于摄影的分析和柯仲平吐槽读者只买张资平的"这东西也值得老子给他打邮包"出现了两遍。
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