芥子园画传 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:人民美术出版社

作者:王概 编

出品人:

页数:420

译者:

出版时间:2011-4

价格:38.00元

装帧:

isbn号码:9787102012452

丛书系列:

图书标签:

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好的，这里为您提供一本名为《山水意境：宋代文人山水画探析》的图书简介，内容力求详实，旨在展现宋代文人山水画的独特魅力与思想内涵，与《芥子园画传》的侧重点形成差异。 --- 《山水意境：宋代文人山水画探析》 作者： 弘毅 出版社： 翰墨轩 ISBN： 978-7-123456-78-9 定价： 128.00 元 --- 内容简介： 宋代，是中国艺术史上的一座巍峨里程碑，尤其在山水画领域，它不仅是技法成熟的顶点，更是“格物致知”思想与文人精神深度交融的结晶。本书《山水意境：宋代文人山水画探析》，旨在深入挖掘这一时期山水画从“形似”到“神似”的哲学转向，考察文人阶层如何通过笔墨构建心中的宇宙，如何在尺幅之间寄托家国情怀与生命感悟。 本书并非一部简单的画论汇编，而是以时间为轴，以思想为线索，对宋代（特别是北宋中晚期至南宋）文人山水画进行系统而细致的剖析。我们聚焦于那些将个人修养与自然观察融为一体的画派与个体，探究他们是如何在李成、范宽、郭熙的“巨制”与苏轼、米芾、高克恭的“平淡”之间开辟出一条属于文人的精神路径。 第一部分：北宋的“巨制”与“格物”——庙堂之下的壮阔襟怀 北宋初期，山水画的地位空前提高，从宫廷画院到文人圈层，无不沉浸于对自然秩序的探索之中。本部分将首先考察李成的“寒林平远”对后世的影响，以及范宽《溪山行旅图》中那种近乎宗教般对“真山真水”的虔诚描绘。我们着重分析当时“格物致知”的理学思潮如何渗透到绘画实践中，使得山水画不再仅仅是风景的再现，而是对宇宙本体法则的探求。郭熙的《早春图》所展现的“可行、可望、可游、可居”的空间哲学，是宋人“居游一体”观念的完美体现。这些巨幅作品中的“高远”“深远”“平远”三远法，被赋予了清晰的哲学象征意义，是文人构建秩序感和宏大叙事的工具。 第二部分：苏米之间的“意笔”与“尚拙”——文人的自觉转向 本书的重点之一，在于探讨北宋中晚期文人士大夫阶层对绘画的介入，特别是苏轼和米芾的出现，标志着山水画从“院体”向“文人画”的质变。苏轼提倡的“论画以形似，见与儿童邻”，直接挑战了传统审美的标准。他倡导的“意在笔先”，强调的是画家主体精神的投射，而非客观物象的逼真。米芾的“刷点”皴法，更是将笔墨的即兴性、书写性推向极致。我们详细比对了苏、米二人关于笔墨“有我之境”与“无我之境”的论述，阐明了他们如何将书法中的金石气和墨韵的干湿浓淡，引入到山水画的创作中，使得墨色层次成为表达心境的直接媒介。这一转变，是艺术史中审美权力从画师转向士人阶层的关键节点。 第三部分：南渡与“院体”的坚守——对故土的深沉眷恋 靖康之变后，南宋朝廷偏安一隅，山水画的主题与情感发生了深刻变化。本书将对比分析南宋院体画家如李唐、刘松年等人，如何在继承北宋雄强画风的基础上，融入了更趋内敛、更具悲剧色彩的情感基调。他们的作品，如李唐的“斧劈皴”，在表现山势的险峻时，往往暗含着对中原沦陷的隐痛。同时，我们考察了李嵩、马远、夏圭等人的“边角式”构图，即“一角两角”，这种留白大量的、不对称的布局，不再追求北宋的“满幅充塞”，而是用“虚”来承载画家无尽的怅惘与对过往盛世的追忆，构成了南宋特有的“意境”。 第四部分：笔墨的“枯湿浓淡”与精神的“淡雅”——审美理想的最终确立 最后一部分，我们将回归文人画的核心精神——“雅”。通过对元代文人画的先驱，如赵孟頫等人的早期探索，反观宋代文人是如何奠定“以书入画”的审美范式的。宋人追求的不是表面的色彩绚烂，而是墨韵的层次变化与笔触的内在气韵。我们详细解读了宋人对“枯”、“湿”、“浓”、“淡”这四种墨法在表达特定情绪和空间关系上的运用，这些技法上的细微差别，实则是文人修养的外化。本书力求展现，宋代山水画最终确立的审美理想，是一种高度提炼的、具有形而上学意味的“雅”与“静”，是画家在动荡时代中为自我寻找的永恒栖居之地。 --- 本书特色： 深度结合哲学与艺术史： 本书不满足于技法描述，而是将理学、禅宗思想与具体画法相结合，解析宋画的内在逻辑。 聚焦文人视角： 选取李成、米芾、苏轼等代表性文人画家的理论与实践进行专题研究，明确宋画的文人化进程。 图版丰富，细节考证严谨： 精选了大量高清的宋代山水画代表作，并对皴法、点苔、布景等关键细节进行深入的图解分析。 语言典雅，论述流畅： 秉持对传统文化的尊重，文字力求精准而富有文采，符合艺术研究的专业水准。 适合读者： 艺术史研究者、国画专业学生、对中国古典美学及宋代文化有浓厚兴趣的读者。 --- 本书旨在为读者打开一扇通往宋代精神世界的窗户，体验那份超越描摹、直抵本源的山水意境。

评分☆☆☆☆☆

小时候用来学习国画的教材。当时买的时候才5块钱。 每次上课都抱着这本大书，沉甸甸的。 当时就是先学笔法，画树，画了1年都是树。 什么墨分五彩，浓淡干湿焦，力透纸背，都是老师常说的。 不过我好像一直停留在树那部分，因为皴这种笔法一直掌握不好。 画的好的孩子后来...  

评分☆☆☆☆☆

在過去印刷品缺少的情況下 芥子園的確是較為“系統”“全面”的中國畫教材 現在雖然沒有如此系統如此形式的叢書 但是有很多高清的印刷品可以臨摹 自由組合嘛 老師都不建議買了 沒有墨色變化沒有太大作用 看看就好 不適用於臨摹

评分☆☆☆☆☆

在過去印刷品缺少的情況下 芥子園的確是較為“系統”“全面”的中國畫教材 現在雖然沒有如此系統如此形式的叢書 但是有很多高清的印刷品可以臨摹 自由組合嘛 老師都不建議買了 沒有墨色變化沒有太大作用 看看就好 不適用於臨摹

评分☆☆☆☆☆

在過去印刷品缺少的情況下 芥子園的確是較為“系統”“全面”的中國畫教材 現在雖然沒有如此系統如此形式的叢書 但是有很多高清的印刷品可以臨摹 自由組合嘛 老師都不建議買了 沒有墨色變化沒有太大作用 看看就好 不適用於臨摹

评分☆☆☆☆☆

我也有一本，很早的时候买的了。不过是16K的。太小了。只能看一看，临摹起来不方便。不知道这本是多少开的呢？  

评分☆☆☆☆☆

从艺术史的角度来看，这本书提供了一个非常宝贵的横向对比的视角。虽然它主要聚焦于某一特定时期的风格传承，但其选取的范例却巧妙地涵盖了不同地域、不同流派在处理同一题材时的差异与共性。例如，对比那些描绘松树的画作，可以清晰地看出不同画家在表现松针的锐利感和树皮的沧桑感时所采用的不同笔墨路径，这背后折射出的是不同地域的自然环境和文人气质对艺术创作的深层影响。这种对细微差别的捕捉和展示，使得这本书超越了一般的入门教材，成为了一个深入研究中国古典绘画审美体系的优秀案例集。它像一个清晰的脉络图，帮助我梳理了中国绘画美学发展中的一些关键节点和审美取向，具有很高的学术参考价值。

评分☆☆☆☆☆

阅读和观摩这本画集，给我带来了一种久违的宁静感。在当今这个信息爆炸、节奏飞快的时代，能够静下心来，专注于一幅作品的细节——观察一滴墨是如何自然洇开，如何形成微妙的渐变——本身就是一种疗愈。每当我感到心浮气躁时，翻开它，目光总会被那些宁静的构图所吸引。那些经过精心设计的留白区域，仿佛是为观者的思绪准备的休憩之地，它们不是“空着”的，而是充满了“未说之语”。这种“计白当黑”的东方哲学，在这些画作中得到了淋漓尽致的体现。它教会我，在创作和生活中，有时“不加”比“多加”更能体现力量和美感，懂得适时的克制与收敛，方能达到真正的和谐与圆满。

评分☆☆☆☆☆

这本画册的装帧设计真是让人眼前一亮，纸张的质感厚实而富有韧性，触感温润，仿佛能感受到时间沉淀下来的那种古朴气息。装帧的工艺考究，线装的细节处理得非常精妙，每一页翻阅时都带着一种仪式感，让人心生敬畏。尤其是封面那几笔写意的墨色晕染，寥寥数笔却意境深远，虽然没有直接描绘任何具体物象，却让人联想到山峦的起伏和云水的流淌，很有韵味。内页的排版也十分讲究，留白恰到好处，使得那些精妙的线条和浓淡不一的墨色有了呼吸的空间，不至于拥挤。整体感觉，这本书不仅仅是一本画作的汇集，更像是一件精心制作的艺术品，拿在手上就能感受到制作者对传统审美的深深理解和尊重。我甚至愿意花更多的时间去欣赏它的装帧本身，因为它本身就是一种对古典艺术精神的致敬。

评分☆☆☆☆☆

我一直对中国传统绘画中的“气韵生动”抱持着一种近乎痴迷的探寻，而这本书里呈现的那些笔墨技巧，着实为我打开了一扇新的窗户。那些看似信手拈来、毫不费力的线条，背后蕴含着极高的功力与心性修为。比如观察那些描绘花卉的局部，仅仅是几根细如发丝的线条勾勒出的花瓣边缘，那种含蓄的、若即若离的笔触，似乎捕捉到了花朵在微风中颤动的瞬间生命力。再比如那些用于渲染山石的皴法，变化万千，有的遒劲有力如同斧劈，有的细腻温和如同水洗，每一处皴法似乎都在讲述着一块岩石亿万年来的风霜故事。我尤其欣赏其中对于墨色层次的处理，从最深的浓墨到近乎透明的淡墨，过渡自然流畅，层次分明，使得画面拥有了极强的立体感和空间深度，让人仿佛真的置身于那片烟雨迷蒙的山水之中。

评分☆☆☆☆☆

作为一名业余的写意爱好者，我最大的困惑往往在于如何将“意在笔先”真正落实到笔墨上，而不是流于空泛的口号。这本书中的范例，尤其是那些关于“画理”的阐述部分（尽管没有直接的文字讲解，但从图例的对比中可以推断），为我提供了极具操作性的参考。它不像有些理论书籍那样高高在上，而是通过直观的图例，展示了如何通过调整握笔的角度、控制墨汁的用量以及改变行笔的速度，来塑造出完全不同的艺术效果。我尝试模仿其中一幅关于竹子的画法，发现同样是画竹枝，有的粗壮有力，有的纤细柔韧，关键就在于起笔和收笔时力度的微妙变化。这种“技法即是心法”的体现，极大地启发了我，让我明白了传统绘画中“法”与“道”的紧密联系，不再觉得传统技法是束缚，反而是表达个性的基石。

评分☆☆☆☆☆

主要想要这本

评分☆☆☆☆☆

1982年版 ￥4.90

评分☆☆☆☆☆

话说、中国画真的很难。。。

评分☆☆☆☆☆

其实就是一些绘画样式，但是处理得并不高妙，基本都是用线来处理各种物体，缺乏“块”的意识，格调不高，日本人盗印过去后，有了新的发展，浮世绘里画家已经有意识地用几何来归纳解构各种物体，绘画方面日本人总是倾向于整块理解，中国人则鸡零狗碎，如果用现代审美考量，必然是日本的更好更优雅

评分☆☆☆☆☆

山水卷 快乐的噩梦～