具体描述
“以嬉戏般的黑色寓言描绘历史被遗忘的一面”，这是20世纪最后的诺贝尔文学奖得主格拉斯在小说创作上的一大特色。本书中，作者仍沿用了他这一惯用的写作技巧。
二战时期冯提作为战地记者去前线采访，认识了法国姑娘玛尔塔，在姑娘的影响下参加了抵抗运动的电台工作。战后冯提在苏占区任小学教师，协助政府做思想教育工作，多次受到表彰，但后来因鼓吹自由的越轨行为，尤其在其三个儿子“叛逃西方”后，在党内受到清洗，并被辞退。两德统一后他又受到重用，被托管局聘为顾问；此时他不由发出了一声“我们的共和国完了”的叹息，表达了他对工农政权恋恋不舍之情。在国会大厦前庆祝柏林墙倒塌、两德统一的欢呼声中，人们又听到了冯提“满月好，可是残月更好”的不和谐的声音。
随着时间的流逝，冯提对重新统一的德国的失望也与日俱增。来自西部的财阀们打着“清理”的旗号，大肆巧取豪夺，还让冯提任职的托管局将成千上万的东部公民推上街头，迫使他们加入失业大军的行列。在人们心中“清理”成了“谋杀”的代名词。此时冯提又接受了一项新任务：去寻找一种新的名词来替代臭名昭著的“清理”一词。冯提这才有所醒悟：人们追求的自由、民主，原来就是这样的！之后，他同法国的外孙女一起悄然逃出柏林，驾车向一个辽阔的原野疾驶而去。
作者简介
君特・格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
第一部
一、在界墙啄木鸟群中
二、近乎苏格兰情调
三、如同出自利贝曼之手
四、念几次主祷文那么久
五、坐在长沙发上
六、在鸭群中有一只凤头
七、在双人墓穴板前
八、花费坚挺的货币，踏上童话般的旅途
第二部
九、这是些敏感的问题
十、为什么扯无名指
十一、用削尖的铅笔
十二、在中国地毯上
十三、关于信仰价值的汇价
十四、玛尔塔的婚礼
十五、新娘为什么哭泣
第三部
十六、到施特拉尔松去，继续往前走
十七、岛上来客
十八、踩水时
十九、独自在船上
二十、交换位置
二十一、划船闲聊
二十二、三个人在小船上
二十三、欢乐！欢乐！
第四部
二十四、一座又一座桥梁
二十五、面临深渊
二十六、一个有桌子的房间
二十七、在托管局上班
二十八、站到纪念碑前
二十九、在纪念碑上对下面讲话
三十、不止一次谋杀
三十一、弗吕奥夫太太那些植物
三十二、寻找一个词
第五部分
三十三、一场虚惊
三十四、受到轮流护理
三十五、死者的遗骸
三十六、各种不同的火灾，或者说：谁玩的火？
三十七、多少有点幸运
· · · · · · (收起)
读后感
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[[2]]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[[3]] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[[2]]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[[3]] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，...
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“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[[2]]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[[3]] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[[2]]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[[3]] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，...
用户评价
这本书的叙事角度变化令人耳目一新，它打破了传统小说的单线叙事模式，通过多重视角的切换，构建了一个庞大而真实的社会切面。我们时而置身于宏大的历史背景之下，感受着时代洪流对个体命运的裹挟与塑造；时而又被拉近到最微小的生活细节中，体察着最普通人物的日常辛酸与微小确幸。这种视角上的跳跃与融合，非但没有造成叙事的混乱，反而极大地丰富了作品的维度，使得故事的肌理更为丰满和真实可信。仿佛有无数双眼睛在观察着同一个世界，每一双眼睛都带着不同的偏见、不同的期望和不同的记忆，最终汇集成一幅完整却又充满张力的画卷。尤其是一些关键事件的处理，从不同人物的口中讲述出来，细节和侧重点截然不同，这种处理手法极大地增强了故事的悬念感和探究性，让读者不得不化身为侦探，去拼凑出最接近真相的图景，这种主动参与感是许多平庸作品所不具备的。
这部作品的文字功底着实令人惊叹，作者似乎拥有一种将平凡事物赋予生命力的魔力。翻开书页，扑面而来的是一种浓郁的乡土气息，仿佛能嗅到泥土的芬芳和青草的湿润。叙事节奏的把握恰到好处，时而如山涧溪流般潺潺流淌，细腻地描摹人物的内心世界和环境的细微变化；时而又似疾风骤雨，情节的转折和高潮的爆发力让人措手不及，心弦紧绷。特别是对于环境的描写，那种层次感和立体感，让人身临其境，仿佛自己也成了书中某个角落的旁观者，感受着风吹过树梢的声音，目睹着光影在田野上变幻的轨迹。人物形象的塑造更是入木三分，每一个角色都有其独特的灵魂和复杂的动机，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与抉择，都真实得让人为之动容，感觉他们就生活在你的身边，他们的命运牵动着你的呼吸。这种精妙的笔触，使得整部书的阅读体验不仅仅是信息的接收，更像是一场深度的情感共鸣之旅，让人在文字构建的世界中流连忘返，久久不能忘怀。
语言风格上，这本书展现了一种罕见的成熟与克制。作者的遣词造句极其考究，每一个词汇的选用都仿佛经过了千锤百炼，精准地卡在应该出现的位置上。它既有古典文学的韵味和力量感，又吸收了现代白话的流畅与直白，形成了一种独特而迷人的文风。尤其在描绘冲突场面时，作者选择了恰到好处的留白，而不是一味地堆砌形容词或进行情绪的渲染。这种“克制”的力量，反而将潜在的情感爆发力推向了极致，留给读者的想象空间是巨大的，使得那些未曾明说的情感和冲突，在读者的脑海中以更加激烈的方式上演。这种高级的文学技巧，要求读者必须全神贯注地去捕捉那些细微的语气变化和场景转换，对读者的阅读能力是一种挑战，但也是一种丰厚的回报。读完后，我发现自己不自觉地开始留意日常对话中的措辞，这表明作品在潜移默化中改变了我的语言感知能力。
阅读这本书的过程，更像是一场与作者智慧的深度对话。作者在构建故事情节的同时，巧妙地融入了对社会现象和人性深处的哲学思考。他没有直接给出标准答案，而是通过角色之间的冲突、选择以及他们对既定规则的反思，提出了许多值得玩味的问题。比如，关于传统与现代的冲突，关于个体自由与集体责任之间的张力，这些议题被处理得极其老辣而微妙，不带说教的意味，却能引发读者强烈的代入感和思辨欲。每一次翻页，都像是打开了一个新的思考维度，让人不由自主地停下来，琢磨文字背后的深意。这种“言有尽而意无穷”的写作手法，极大地提升了作品的厚度和耐读性。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们自身所处的时代背景下的困惑与追求。书中的逻辑链条严丝合缝，每一次伏笔的回收都设计得巧妙且自然，体现了作者高超的布局能力，读完后只觉得酣畅淋漓，意犹未尽，并开始期待下一次重读时能发掘出新的层次。
从整体结构上看，该作的布局宏大而精巧，仿佛一个由无数齿轮构成的复杂机械装置，每一个情节的推进都精确地带动了下一个环节的运转。它不仅关注于线性的时间发展，更擅长在叙事中嵌入大量的“回声”和“预示”，使得整部作品具有一种宿命般的张力。许多看似不经意的细节，在后来的章节中都会以意想不到的方式回归，并成为推动情节发展的关键节点，这充分展现了作者作为“故事匠人”的功力。作品对背景环境的刻画也极为用心，它不仅仅是故事发生的“场所”，更是影响人物命运和性格形成的重要“角色”。这种环境与人物的深度绑定，让故事的逻辑更加坚实有力。合上书本，脑海中浮现的不是零散的片段，而是一座完整、坚固且逻辑自洽的文学建筑，它的结构之美和内在的关联性，足以让人产生由衷的赞叹，它超越了一般的叙事层面，达到了对结构美学的深刻探索。
700多页 。。。读不下去。。
终于明白为什么知名作家只有代表作才为大众熟知了。拿格拉斯来说，大家知道他的也就《铁皮鼓》，这本书又臭又长，也不是后现代那种难读法儿。估计得对德国近代史耳熟能详的人才能读下去。我读了220页决定放弃。真佩服译者，神人呐！
不知道原著如何，佩服译者的耐心，但是翻译的中文功力实在不敢恭维，用词和语序很多都令人费解。
不知道原著如何，佩服译者的耐心，但是翻译的中文功力实在不敢恭维，用词和语序很多都令人费解。
700多页 。。。读不下去。。
