具体描述
《大波》共三卷:第一部、第二部、第三部
这部长篇小说,初作于抗日战争前,1956年作者开始重写。第一部于1953年初版,反遇保路同志会成立的劝人惊景和署理四川总督赵尔丰对运动的血腥镇压。第二部于1960年初版,描写各地同志军蓬勃展开的武装斗争和反动统治者所采取的一系列阴谋手段。第三、四部分别于1962、1963年初版,表现反动政权迅速崩溃的必然性、大汉军政府和蜀军政府成立的复杂过程,以及在新的政治形势下各种社会力量的矛盾冲突和亿精神面貌的巨大变化。第四部仅写出四章五节,以作者不幸病逝,全书未竟。
《大波》正面描写保路运动这一场革命暴风雨。不能忍耐“清末”“倒死不活日子”的人们汇成了一股反清革命的洪流。然而在“洪流汇成为路上除了光明与希望,还有泥沙俱下的黑暗与野蛮”,作品极生动地警示出:“革命绝不仅仅有神圣的力量”。
《大波》(第一部)写直接引起武昌起义的辛亥年四川争路事件,人物活动的幅度更为开阔,但作者的生活认识和艺术表现跟不上作品因题材扩大而产生的要求,因而作品对波澜壮阔的群众运动,尚缺乏足够的艺术概括。广博的社会知识,善于描绘风土人情的本领,使这几部作品具有相当浓郁的时代气氛和地方色彩。对左拉、莫泊桑创作的借鉴有助于李劼人形成上述的艺术特色,但同时也带来了一些细节敏琐、铺写不当的自然主义的缺陷。
作者简介
李劼人(1891-1962),原名李家祥,四川成都人,早年曾任四川泸县及雅安县统计科科长,《成都群报》及《川报》主笔、总编辑、发行人,《星期日周刊》创办人,1919年留学法国。回国后任四川大学教授,重庆民生公司机器厂厂长,乐山嘉乐制约公司董各长,中华全国文艺界抗敌协会理事长,《笔阵》主编。1949年后曾任四川省政府委员,四川省文联及作协四川分会副主席,成都市副市长。1913年开始发表作品,主要作品有长篇小说《大波》、《死水微澜》、《暴风雨前》,短篇小说集《好人家》,译著长篇小说《人心》、《马丹波娃利》等。
《大波》,1958年至1963年作家出版社(时为人民文学出版社副牌)分卷出版,1997年6月人民文学出版社全本初版。
目录信息
第一章 在蜀通轮船上
第二章 保路同志会成立了
第三章 事情是怎么搞出来的
第四章 茶话
第五章 欢送会
第六章 流风
第七章 有了一点消息
第八章 短兵相接
第九章 这才叫做风潮
第十章 第一个浪头
第十一章 激荡
第十一章 轩然大波
第二部
第一章 流血前后
第二章 同志军——学生军
第三章 又是一盘棋
第四章 像鸱鸮一样的人
第五章 城乡之间
第六章 新的冲突面
第七章 变
第八章 “悲欢离合一杯酒”
《大波》第二部书后
第三部
第一章 意外
第二章 端方来了
第三章 如此英雄 如此好汉
第四章 在汇为洪流的道路上
第五章 重庆在反正前后
第六章 举棋不定 第七章 垂死时候的勾心斗角
第八章 奇离的独立条件
第九章 成都也独立了
第十章 端方的下梢头
《大波》第三部书后
第四部
第一章 不平静的日子
第二章 山雨欲来时候
第三章 难忘的一天——十月十八日
第四章“启发”以后
后记
· · · · · · (收起)
读后感
非常好的小说。 现在将李先生全部书都买了,希望这两个月内完成阅读。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。...
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整天写花的写好吃的写臭美的,要坐定下来写点精神的,竟然有点难度,不由得提醒我莫要玩物丧志了喲。 《大波》看完有两天了,说是看完了,其实人家“菱窠”主人还未写完第四部就去世了,颇为遗憾。《大波》讲的是四川辛亥革命之前保路运动的故事,跟着讲到辛亥革命后四川“假...
非常好的小说。 现在将李先生全部书都买了,希望这两个月内完成阅读。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得极为巧妙,它像一条蜿蜒的河流,时而平静舒缓,娓娓道来,时而又激流勇进,让人喘不过气来。我特别欣赏作者那种不急不躁的叙事风格,它没有被当下流行的快节奏叙事所裹挟,而是沉下心来,用大量的篇幅去铺陈细节,去营造氛围。这种沉浸式的体验,让读者能够真正走进故事的核心。情节的推进并非依赖于突兀的戏剧性反转,而是建立在对人物动机和环境压力的层层递进之上,逻辑严密,水到渠成。比如,某一段关于家族内部权力斗争的描写,作者用了整整几章的篇幅,通过不同旁观者的视角来侧面烘托,最终揭示出核心冲突的必然性,这种处理方式极具文学张力。此外,语言的运用也颇具匠心,词句的选择精准而富有诗意,即便是描述日常生活的场景,也充满了韵味。对于喜欢深度挖掘故事肌理、享受慢阅读体验的读者来说,这本书无疑是一份丰厚的馈赠。它证明了优秀的文学作品,其魅力在于经得起推敲的结构和耐人寻味的内涵。
这本书的细节描写达到了令人发指的程度,这绝非夸张。作者对于细节的关注,已经超越了“写实”的范畴,而进入了一种近乎“物质化”的境界。无论是某一场景中光影的变化、特定衣物的质地触感,还是某个特定年代特有的生活物件的摆放方式,都被描绘得栩栩如生。例如,书中有一段描写主角在某个旧式茶馆等待故人的场景,那杯热茶在冬日阳光下的温度、茶沫的颜色,甚至空气中弥漫的烟草和陈旧木料混合的味道,都被刻画得如此精确,让人仿佛能透过文字闻到那股气息。这种对物质世界的精微捕捉,极大地增强了作品的真实感和历史厚重感。它让读者相信,故事中的人物是真实生活在那个时空中的,他们呼吸着同样的空气,触摸着同样的物件。这种对“真实存在感”的极致追求,是这部作品最令人称道之处,也是我愿意一再重读它的重要原因之一。
坦白说,初读时我有些不适应作者那种略带疏离感的叙事口吻。它不像某些小说那样热情洋溢地引导读者进入情绪,而是保持着一种冷静的、近乎人类学观察者的姿态,审视着笔下人物的悲欢离合。然而,正是这种“冷眼旁观”,使得最终的情感爆发力更为惊人。当那些被克制的情感在某一关键节点喷涌而出时,其冲击力是毁灭性的,因为它不像是一种被煽动起来的情绪,而是长期压抑后的必然释放。我尤其欣赏作者在处理多重叙事线索时的功力,不同的生命线索看似独立,却又在关键时刻通过巧妙的巧合或命运的安排交织在一起,形成一张庞大的命运之网。这种网状的叙事结构,让读者在阅读过程中不断地进行信息整合和逻辑推断,极大地提高了阅读的参与度和智力上的满足感。这是一部需要读者主动去“拼图”的作品,一旦完成,其整体的美感和震撼力是无与伦比的。
最近读完了一本非常引人深思的小说,它以细腻的笔触描绘了一个复杂的人物内心世界。故事的主角是一位在时代洪流中挣扎的女性,她的命运如同被命运之手拨弄的琴弦,时而激昂,时而低沉。作者在刻画人物性格时,展现出了极高的功力,每一个细微的表情、每一次内心的挣扎,都被捕捉得淋漓尽致。特别是书中对她与周围环境、与她所爱之人之间微妙关系的描写,读来让人感慨万千。她并非一个完美的传统形象,她的选择常常带着人性的复杂与矛盾,这反而使得这个角色更加真实可信。小说不仅仅关注个人的情感纠葛,更深入探讨了那个特定历史时期下,社会结构对个体命运的深刻影响。书中的环境描写也十分出色,仿佛能让人身临其境地感受到那个时代的氛围、气味和温度。读完之后,久久不能释怀,甚至会忍不住思考,在同样的环境下,自己会做出怎样的抉择。这是一部需要细细品味、反复回味的作品,它带来的不仅仅是阅读的愉悦,更是一种对生命、对人性深刻的叩问。
我很少能遇到一部作品能将宏大的时代背景与微观的个体命运描绘得如此和谐统一。这部作品的史诗感扑面而来,它涵盖了数十年间的社会变迁,但作者的焦点始终没有离开那些活生生的人。最让我震撼的是,作者对于社会转型期知识分子精神困境的刻画。那些曾经怀抱理想、渴望改变世界的人,在现实的重压和理想的幻灭中,如何调整他们的精神支柱,如何与自己内在的冲突和解,被展现得极为真实和残酷。其中关于“理想与妥协”的主题探讨,尤其发人深省。书中那些充满了哲理的对话,并非是生硬的说教,而是自然地融入了人物的命运轨迹中,是他们走投无路时的低语,是他们豁然开朗时的呐喊。这种对精神史诗的捕捉,使得整部作品的厚度远超一般的小说范畴。它不只是一个故事,更像是一部关于特定人群精神图景的编年史,充满了对历史的敬畏和对人性的深刻理解。
大河三部曲
可以说是惊艳了,只是感觉好像没有写完
辛亥革命的一个侧面,书太厚,有点庞杂
(没看完)这部好长,大概有百万字,还是未完稿,我要缓缓。 政治气氛委实太重了些。招娣果然同小厮逃了出去,却没回家找她那发横财的老爹;大妹妹却没嫁尤铁明,依旧跟了苏星煌,可见姻缘的事兜兜转转,是说不清的——三部曲的结构也自有妙处,虽然并未展开,只在下部一笔带过,但到底放下了悬着的心。且这样闲闲一笔,如灯下闲谈,倒生出点往事如烟的怅惘来了。
可以说是惊艳了,只是感觉好像没有写完