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關於定義那一節的文章，解構重組瞭日常的世界，《二十億光年的孤獨也很棒》

1、《定義》的最後幾篇很有感覺，幽玄而現代派的色彩，因此開始喜歡上這個詩人 2、時隔一周後於今天下午把後半部分讀完瞭，感覺還是挺深的，確實有種日本傳統美學的因子在裏頭，是任何非日本的詩人都無法錶現的，叫禪意也好，叫物哀也罷。

待精讀

待精讀

榖川可愛死瞭~鼓動得我想學解剖學！

比较可惜。该选本在篇目上与之前的河北教育版区别并不大，最大的不同是很失败地取消了每首诗的首录（出版）诗集，没有了分辑的层次感，而整个选本的前后风格变化却是很大。苛刻而言，《我的心很小》之前，除了几首儿童诗，并无多少可观之处，P172之后的多数诗歌，水准均非常高...  

二战后像金子光晴、壶井繁治、西胁顺三郎等老诗人持续活跃，不断拓宽题材，追求新的角度，在这个背景下，引领风潮的有两大流派，“荒原派” （取名于英国现代派诗人艾略特的长诗《荒原》）以鲇川信夫、田村隆一、北村太郎、三好丰一郎、黑田三郎等代表，他们将战后的社会视为一...  

翟月琴 载《今天》2012年夏季号 　一 无独有偶，刚刚做完对旅日诗人田原的长篇书面访谈，便收到了由他翻译的《天空：谷川俊太郎诗选》。或许是因了这访谈的缘故，通过母语的契合感，更为贴近地走进了日本诗人谷川俊太郎诗歌文本所反照的精神空间。由北京大学出版社出版...  

…… 死去的士兵们 任沙土吸进鲜血 于是，我们在此拥抱 即使被眼前炫目的光炙烤 瞬间画作白骨也无怨无悔 我们相爱，却是如此远离正义 译者田园在全书末尾所做的讲解和评论，语言，真是一种不可思议的东西。 所谓【言灵】的力量，大概就是如此吧。