具体描述
在《迟疑》和《电视》里，让—菲利普·图森继续小心地避免去触及意义。然而，和早期的三部作品(《浴室》、《先生》和《照相机》)相比，小说的主人公看起来已不再是消极遁世的了，他对一些小事情——例如对一只死猫的着魔让我们开始相信他和现实展开的是另一种较量。他有一个孩子，而且很快将有第二个孩子；他做正常人所做的一切，去看一位朋友或去做一项关于提香的研究。可是，就在这时，他的老毛病又犯了：他对于要不要去看朋友犹豫不决；他的论文总是停留在“当缪塞”那半页纸上；他已经决定不看电视了，但又说这并不意味着要向日常生活中的矫揉造作投降。
这个人，我们猜想有时就是作者本人。在《自画像》里，旅行者看到的并不是外国的城市，而是他自己。最后，这幅肖像被切成无数个小块块，放进了自《浴室》以来的整个叙事体系中。
作者简介
目录信息
读后感
陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
评分“我于是暗自寻思出于什么原因，总之，我最终停止了看电视。一直坐在屏幕前（眼下，十八比十四了，拜恩－勒弗库森队的一个好球又用慢镜头放了一遍），我胡思乱想，如果德隆今天下午向我提出了这个问题，或者是约翰，今天晚上，在餐馆里，我可能根本无法回答。可能有一...
评分陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
评分“我于是暗自寻思出于什么原因，总之，我最终停止了看电视。一直坐在屏幕前（眼下，十八比十四了，拜恩－勒弗库森队的一个好球又用慢镜头放了一遍），我胡思乱想，如果德隆今天下午向我提出了这个问题，或者是约翰，今天晚上，在餐馆里，我可能根本无法回答。可能有一...
评分陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
用户评价
这部作品的文字，有一种奇异的魔力，它不是那种轰轰烈烈的叙事，更像是一场在深夜里不期而遇的低语。作者的笔触细腻得让人心疼，每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼，却又自然得像呼吸一样。我读到的一些段落，那种对日常琐碎的捕捉，简直是神来之笔。比如描绘光线如何透过窗帘缝隙投射在地板上的那一小块灰尘，那种瞬间的静止感，仿佛时间在那一刻被按下了暂停键。读着读着，我常常会停下来，不是因为不理解，而是因为需要时间去消化那种纯粹的美感。它没有宏大的主题，却在微小之处见证了存在的重量。这本书更像是一面镜子，映照出我们自己那些不愿承认的、最柔软的角落。它不提供答案，只是温柔地展示问题，让你在字里行间，与自己的内心进行一场漫长而坦诚的对话。那种文学性的深度，让人不得不佩服作者对语言的驾驭能力，每一个句子都有其存在的必要性，绝无半点冗余。
评分这本书的结构，与其说是一种线性的叙述，不如说是一团精心编织的毛线球，你以为找到了起点，却发现自己已经绕了无数个圈，每一次解开，都会发现新的纹理和颜色。阅读的过程充满了一种智力上的挑战和乐趣。作者似乎很享受这种“迷宫”式的设置，他不断地在不同的时间点、不同的情绪侧面之间进行跳跃，让人时刻保持警觉。这种非线性的叙事方式，完美地呼应了人类记忆和思维的运作模式——它们很少是整齐划一的。我特别喜欢其中几处，那种突然的视角转换，就像你在一个房间里盯着墙上的一个图案，忽然发现它其实是你童年时听过的一首儿歌的旋律具象化了。这种阅读体验，需要读者投入极大的专注力，一旦沉浸其中，外界的一切都会变得模糊不清。它考验的不仅是理解力，更是耐性和沉浸感，带来的回味却是悠长且多层次的。
评分这本书最让人着迷的一点，或许是它对“时间流逝”那股无形力量的捕捉。作者对“瞬间”的描摹极其精准，他能把一秒钟的心理活动拉伸成一个永恒的场景，同时又能将跨越数年的变化压缩在寥寥数语之间，而读者却能清晰地感受到其中巨大的时间跨度和重量。这种对时间维度的灵活处理，让这本书拥有了一种近乎哲学思辨的深度。它让你开始反思自己是如何度过那些被我们轻易丢弃的日常光阴的。读完后，我发现自己看窗外的行人和建筑的眼神都变得不一样了，多了一层审视和沉思。它教会我，重要的不是事件本身，而是我们如何“记住”并“感受”这些事件的发生。这本书不是用来快速消费的，它是用来慢慢品尝，并让它在你体内发酵、生根的。
评分从中我感受到的情绪基调是那种“清醒的疏离”。它描绘的世界是如此真实，近在眼前，触手可及，但人物之间的那种情感连接却总像是隔着一层极薄的、但又绝对无法穿透的玻璃。这种距离感，不是冷漠，而是一种对人性复杂性的深刻洞察。作者似乎在说：我们都在这里，彼此靠近，却又永远地孤独地体验着各自的生命剧本。我读到一些关于人际互动的描写，那种欲言又止、那种未曾说出口的抱歉或爱意，比任何激烈的冲突都更具杀伤力。它没有去粉饰生活中的遗憾，反而坦然地接受了那些缝隙和裂痕，并赋予它们一种诗意的光芒。这种对“不完美存在”的肯定，让这本书拥有了一种超越性的力量，它让我们与自己的缺憾和解，不再将“缺失”视为一种失败。
评分这本书的意象运用达到了出神入化的地步。与其说作者在写故事，不如说他在构建一个高度风格化的个人宇宙。里面反复出现的某些物品或场景，比如某个特定时间段的城市景观、某种特定的气味，它们不再是简单的背景元素，而是升格成了某种潜意识的符号。阅读时，我脑海中浮现的画面感极强，几乎可以嗅到那些文字中弥漫的氛围。这种强烈的视觉和感官冲击，使得阅读体验从单纯的文字接收，转化成了一种全方位的感官参与。每一次重读某个段落，总能挖掘出它背后隐藏的另一层意象关联，仿佛作者精心设置了一套只有细心探索者才能解锁的视觉密码。这绝不是那种一目了然的直白表达，它需要读者调动自己的全部经验和想象力去共同完成这个画面。
评分黄龙时代汉庭酒店的前厅，看了《迟疑》。《电视》最好，崇拜。看《自画像》时偶遇了一场火灾。最近真是太热了。
评分迟疑那篇很好。跟存在主义表现的犹豫和迷惘有点不同的。
评分黄龙时代汉庭酒店的前厅，看了《迟疑》。《电视》最好，崇拜。看《自画像》时偶遇了一场火灾。最近真是太热了。
评分独特！
评分太无敌了太无敌了!!!
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