在《迟疑》和《电视》里，让—菲利普·图森继续小心地避免去触及意义。然而，和早期的三部作品(《浴室》、《先生》和《照相机》)相比，小说的主人公看起来已不再是消极遁世的了，他对一些小事情——例如对一只死猫的着魔让我们开始相信他和现实展开的是另一种较量。他有一个孩子，而且很快将有第二个孩子；他做正常人所做的一切，去看一位朋友或去做一项关于提香的研究。可是，就在这时，他的老毛病又犯了：他对于要不要去看朋友犹豫不决；他的论文总是停留在“当缪塞”那半页纸上；他已经决定不看电视了，但又说这并不意味着要向日常生活中的矫揉造作投降。
这个人，我们猜想有时就是作者本人。在《自画像》里，旅行者看到的并不是外国的城市，而是他自己。最后，这幅肖像被切成无数个小块块，放进了自《浴室》以来的整个叙事体系中。
具体描述
读后感
Ⅰ） 我想这比较类似某群人都写过的那种即景散文。女人式的，抒情式的，并且不逃避不诋毁为景生情。好比，我也写过一天清早从一条偏僻小径绕道去图书馆，路遇红舌头的狗，口水在它脚下滴成一滩，被太阳镀着光，池塘边的排水管突突的吐水，把浮萍冲做聚散状，远处荒野上一颗孤...
评分陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
评分陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
评分陈侗在《迟疑 电视 自画像》的“编后记”里面说“我们知道，进入图森的世界并不需要掌握什么密码，只要稍稍调整一下姿势就可以了。”这是个很讨人喜欢的说法。我们总算从各种各样的故事中逃离出来，只是讲一个简单的事情，简单到仅仅是“迟疑”而已。我去拜访一位老朋友，然...
评分Ⅰ） 我想这比较类似某群人都写过的那种即景散文。女人式的，抒情式的，并且不逃避不诋毁为景生情。好比，我也写过一天清早从一条偏僻小径绕道去图书馆，路遇红舌头的狗，口水在它脚下滴成一滩，被太阳镀着光，池塘边的排水管突突的吐水，把浮萍冲做聚散状，远处荒野上一颗孤...
用户评价
清冷的描述却让人上瘾。
评分1，有妄想气质还不够，怎样把妄想写进小说，这是妙处，2，从细节达到神秘：不停止剥蚀细节，直到核显现，或者物我两忘，这是图森的写法，女人式的，反结构的，3，其实这才是对物真正的尊重：按自我的方式无限的抵达事物在内心的投影，而不是冒用它，导向观念写作，也不像格里耶，把无观奉为观，4，人写来写去，写的总是自我，不要否认，逃避这一点，格里耶那是意识形态的一次策反，是对法国人不能承受的主观的一次反拨，应给予理解
评分1，有妄想气质还不够，怎样把妄想写进小说，这是妙处，2，从细节达到神秘：不停止剥蚀细节，直到核显现，或者物我两忘，这是图森的写法，女人式的，反结构的，3，其实这才是对物真正的尊重：按自我的方式无限的抵达事物在内心的投影，而不是冒用它，导向观念写作，也不像格里耶，把无观奉为观，4，人写来写去，写的总是自我，不要否认，逃避这一点，格里耶那是意识形态的一次策反，是对法国人不能承受的主观的一次反拨，应给予理解
评分实在不知道该怎么说……很久以前我看过他的一本《浴室·先生·照相机》，在这里都找不到
评分意韵
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