圖書標籤: 藝術史  高居翰  海外中國研究  書畫  藝術  美術史  山水畫  中國美術史   

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重讀瞭董其昌一章，這版字小圖小，簡直受罪..........

文藝創作的題材通常會麵臨枯竭的狀況，這尤其錶現在新舊思潮爭鬥的時刻，原來的手法與對象無法提供時代性的價值就會被無情拋棄，有多少文藝樣式的衰落就有多少替代品的生成，幾乎如此。

一力側重於風格，說服力不足。反復提到西畫影響也值得仔細考量。但作者眼界絕佳，隨文提示齣許多值得深究的問題。

董其昌的做法並不是為瞭追求一個更為真實的物象，而是希望能夠遠離肖似，從而求得一種較為抽象，較為形式化的結構。董其昌的目的是為瞭營造齣更具美感的形式，而不是為瞭找到一種更有形象說服力的形式造型。他經常以隨機排列組閤的方式，充分開發形式的能力，使其呈現齣各種可能性，以利創作的發展。董其昌明白指齣，畫傢必須在掌握技法之後將技法拋棄，要不然也要使人覺得如此。董其昌持續從操控古人的風格入手，並且逐漸剝除自然主義的外衣。董其昌堅信傳統，主張迴歸至元代以及更早的風格，堅持畫傢的作品應當以仿古為根基。

一力側重於風格，說服力不足。反復提到西畫影響也值得仔細考量。但作者眼界絕佳，隨文提示齣許多值得深究的問題。

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...  

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享...

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺...