具体描述
《大托铺的笑话》收入史学家钟叔河先生晚年短文四十九篇,以及附录《我编书,我写书》。
从庙堂到江湖,从四库全书到角先生,书中探古察今,无论谈事、说人、论书,皆蕴含丰富史料、有趣掌故、名人逸事,轻松带你了解古代的官场政治、市井风情、百姓生活,甚至涵盖市场行情,间插文字训诂,还有对地方风土、民俗风情的考据,俨然一部社会文化评论集,让人欲罢不能。
正如钟叔河在《大托铺的笑话》中说:“生而为人,生而为读书人,总不能不关怀人文,总不能不关怀社会。自己写书也好,编书也好,总得要体现出这种思想,并且要为此承担责任。”字里行间,无不透露着老一辈治学者之热切关怀,与独特的治学之道。
作者简介
钟叔河,一九三一年十一月生,湖南平江人,编辑、学者、散文家。一九五七年在《新湖南报》被划为右派,开除公职。一九七〇年又因“污蔑攻击无产阶级文化大革命”,被判刑十年。一九七九年平反出狱,到湖南人民出版社工作,以《走向世界丛书》闻名出版界及史学界,一九八二年评为编审。一九八四年任岳麓书社总编辑,一九八九年调湖南省新闻出版局。一九九四年获第三届韬奋出版奖。主要著作有《走向世界——中国人考察西方的历史》《从东方到西方》《笼中鸟集》《小西门集》《钟叔河散文》《念楼学短》《念楼序跋》《书前书后》等。编辑作品有《走向世界丛书》《凤凰丛书》《知堂书话》《周作人散文全集》《曾国藩往来家书全编》等。
目录信息
1. 豫陕川行感慨深
2. 郭嵩焘和严复
3. 卖书人和读书人
4. 暮色中的起飞
5. 忆妓与忆民
6. 李鸿章的诗
7. 大托铺的笑话
8.一片二片三四片
9. 溃堤以后
10. 湖南的官
11. 旧时花价
12. 上供和还愿
13. 陈后主和晋惠帝
14. 改字诗
15. 文人之苛
16. 学与商
17. 民意和士气
18. 太行山故事
19. 古人写书房
20. 九里松题字
21. 人之将死
22. 写铭旌
23. 此亦人子
24. 囊萤映雪
25. 卧碑
26. 佟国舅讲文艺
27. 挽口和挽手
28. 五人之墓
29. 不在不通之列
30. 角先生及其他
31. 盛世修史
32. 官多不做事
33. 晚清警监
34. 清朝的官俸
35. 书吏与长官
36. 童心童趣
37. 刘麻子的笔记
38. 文章的长短
39. 洗马
40. 平上去入
41. 一树梨花压海棠
42. 神童读经
43. 助哭
44. 说倒提
45. 也谈四库全书
46. 奉正朔
47. 二百一十六年后平反
48. 恬笔伦纸
49. 鸳鸯牒
附:我编书,我写书
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
**文字的音乐性与节奏的张弛有度** 这部作品的语言本身就是一种享受,它拥有罕见的音乐性和节奏感。作者的用词并不追求华丽辞藻的堆砌,但其句式的长短变化、词语的选择搭配,却展现出一种精妙的平衡。有些段落,句子如溪流般连绵不绝,带着一种咏叹调般的抒情色彩,适合情绪的缓缓渲染;而另一些段落,则完全是短促、斩钉截铁的短句,如同鼓点般敲击着内心的紧张感。这种张弛有度的节奏控制,使得阅读过程本身就变成了一种沉浸式的体验,读者仿佛能“听”到故事的内在旋律。它不是平铺直叙地讲述事件,而是通过语言的韵律来引导读者的心跳和呼吸。我发现,即使是那些描述平淡日常的段落,也因为其独特的句法结构而散发着一种沉静的韵味。这本书证明了优秀的文学作品,其力量不仅在于“写了什么”,更在于“如何去写”,文字本身可以成为一种强大的情感载体和节奏工具。
**文风跳跃,阅读体验犹如在迷雾中探寻真相** 坦白讲,这本书的阅读体验是充满挑战性的,它并非那种能让你轻松“一口气读完”的作品。作者的行文结构非常自由,仿佛在不同的时空之间随意穿梭,上一秒还在描绘一片寂静的田野,下一秒就跳跃到了某个私密的内心独白。这种破碎感和非线性叙事,初读时会让人感到有些迷失方向,需要极大的耐心去跟上作者的思路。然而,一旦适应了这种独特的节奏,你会发现这种看似混乱的结构恰恰是它精妙之处。它模仿了人类记忆和意识的运作方式——记忆本身就是碎片化的、充满跳跃性的。它迫使读者主动去填补那些留白的连接点,将散落的线索拼凑起来,形成一个属于自己的理解。这本书的美妙就在于,它拒绝喂食给你完整的“真相”,而是提供了一堆精美的原材料,让你亲手去搭建属于自己的逻辑大厦。对于追求情节驱动的读者来说,这可能有些枯燥,但对于喜欢深度解读和体验文学“肌理”的读者来说,这无疑是一场智力与情感的双重冒险。
**一本关于人性和命运的深刻反思之作** 这本书,说实话,初看时我有些被它的叙事风格所吸引,那种带着某种古老韵味的笔触,仿佛能让人嗅到时间流逝的味道。它没有宏大的战争场面,也没有跌宕起伏的爱情故事,它更像是一面镜子,映照出生活在特定地域和时代背景下的人们,那些细微的挣扎、不为人知的坚持,以及命运无形的手是如何拨弄着每一个普通个体的。作者对于细节的捕捉达到了令人惊叹的地步,无论是对乡村日常生活的描摹,还是对人物内心深处微妙情绪的刻画,都显得真实而富有层次感。我尤其欣赏它处理“选择”这个主题的方式——很多时候,生活中的重大转折并非源于惊天动地的决定,而是无数个微不足道的小选择累积的结果。读完合上书页的那一刻,我久久不能平静,它迫使我重新审视自己过去的一些判断,思考那些我曾以为理所当然的事情背后的真正驱动力。那种深沉的、近乎哲学层面的思考,使得这本书超越了一般的叙事文学范畴,成为了一部值得反复咀嚼的佳作。它的力量不在于提供了答案,而在于它提出了足够多的、令人深思的“为什么”。
**对“沉默”与“旁观”的极度精准的刻画** 这本书给我留下最深刻印象的,是它对“不言而喻”和“静默的力量”的深刻理解。书中的许多关键冲突和情感高潮,都没有通过激烈的对话来展现,而是通过人物的肢体语言、环境的烘托,以及大量留白的处理来传达。作者似乎非常擅长捕捉那些被社会规范压抑住的真实情感——那些想说却说不出口的话,那些看在眼里却必须装作没看见的场景。通过细腻的笔触,这些“沉默”反而比任何喧哗的争吵都更具穿透力。它探讨了集体意识对个体表达的限制,以及个体如何在这种限制下,通过更隐晦的方式实现自我存在和反抗。读这本书的时候,我经常会感到一种强烈的代入感,仿佛自己也成为了那些场景中的一个透明观察者,目睹着角色的挣扎与妥协。它没有给出简单的道德判断,而是将选择的重量完全抛给了读者,让你去思考:在特定情境下,保持沉默,究竟是一种懦弱,还是一种更高明的生存智慧?
**建筑与空间感:一种独特的地域性符号** 我注意到作者在描述场景时,对于“空间”的运用达到了近乎建筑学的精确度。书中的每一个场景,无论是狭窄的弄堂、还是空旷的院落,都不仅仅是故事发生的背景,它们本身就是参与叙事的角色。作者似乎在用文字构建一座座实体空间,让你能清晰地感受到墙壁的质地、光线的角度,甚至空气中的湿气。这种强烈的空间感,使得故事的地域性特征非常鲜明,我仿佛能闻到特定气候下泥土散发出的气味。更深层次地看,这些空间也象征着人物的心理状态和身份的局限。人物的活动范围被这些固定的建筑结构所限制,映射出他们无法挣脱的社会或家庭的枷锁。这种将环境具象化到极致的写法,为故事增添了一种厚重的、无法被轻易抹去的历史感和宿命感。阅读过程中,我常常需要停下来,在脑海中反复描摹那些被细致勾勒出的场景轮廓,才能更准确地把握人物的情绪起伏。
鲁迅以来,杂文已经强弩之末。新闻检查益见森严,针砭文字更加蜻蜓点水,偏重采撷故纸,任由遐想。棺盖论定不妨发穴重审;牢骚满腹却见古已有之。古今相喻,或廖以宽慰;或徒增无望。附录心迹坦诚,老来赤子。随着这些人,典雅国故终于要故去了,朴素家国也就要故去了。#感谢嘉定图书馆
钟书河君的文字很有味道,内文很是丰富多彩
钟老之文,温而刚,和煦之中不乏凌厉,或谓书生之见,我独嗜之
有意思
钟叔河的贡献主要还是编辑出版了曾国藩全集、走向世界丛书和周作人文集,他的文章短小有意趣,也颇有思想含量,但特色尚不够明显,可读但不算很突出。