作为一部自传体小说,《青春》不同凡响,写法也特别。它并非采用这类作品常见的第一人称途述,主人公也是一位名叫约翰的年轻人,但库切总是称之为“他”。这样的口气不大像是一种自述,因而读来自有疑问:“他”就是他自己么?有一点可以肯定,库切本人的年龄和履历都跟书中的主人公相吻合,至于那里头的诸多细节是否也是作者所亲历,想来已难以考证。库切写“他”十九岁到二十四岁几年间的生活经历,一个南非大学生跑到伦敦做了计算机初级程序员,朝九晚五的公司职员,饭碗不用担心,却还是郁闷。这个岁数的年轻人不是意气风发就是躁动不安,却玩不出轰轰烈烈的名堂,由于生性缺少热情,干不成大事也惹不出乱子。他也需要被爱抚的感觉,但性爱从来没有给他带来生命的光辉,只是在吞噬时间和精力……你想,这种内敛的性格,这般平淡无奇的生存状态,还能做出什么样的文章呢?可是,库切就有这样的本事,一段春梦无痕的人生就让他写得楚楚动人。他把年轻时的自己作为他者来观照,再度审视青春的彷徨之途。
J.M.库切(J.M.Coetezee1940——),库切1940年生于南非开普敦,荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦,从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士,毕业后在纽州立大学做教授。1971年回到南非,在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员,并在该校执教。小说《等待野蛮人》(1980)一出版,即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖,为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》(1983)出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖,使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。《男孩》(1997)和《青春》(2002)是自传体小说,披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》(1974)、《内陆深处》(1997)、《福》(1986)、《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》(2003)、《慢人》(2005)等。库切的每一部作品风格完全不同,意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一,除了以上提到的奖项,还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺尔文学奖。
张爱玲早早的说了,出名要趁早。毕竟没有出名的还是大多数的,也是沉默的大多数,过着没有青春的青春。 库切不动声色的张牙舞爪让人心慌意乱,不同的年代,不同的性别,不同的国度,但是却有那么多相同的想法,真是一件神奇的事情。 黯淡的前途,平凡的生活,内向的性格,举...
评分张爱玲早早的说了,出名要趁早。毕竟没有出名的还是大多数的,也是沉默的大多数,过着没有青春的青春。 库切不动声色的张牙舞爪让人心慌意乱,不同的年代,不同的性别,不同的国度,但是却有那么多相同的想法,真是一件神奇的事情。 黯淡的前途,平凡的生活,内向的性格,举...
评分在《青春》中,库切描写了主人公约翰作为一个生在南非的荷兰裔白人,对自己的身份不认同,并渴望着欧洲文化与艺术的故事。如果稍有了解便可知道,主人公约翰正是以库切本人为原型的。库切于1940年生于南非开普敦,是荷兰裔移民的后代,并于1960年离开南非赴伦敦,从事电脑软...
评分一位已愈六十的老人,满面褶皱,银发雪髯,回过头去用毫不见苍老的笔触去描述他的年轻时代。一册单薄之书,其里该藏匿着怎样巨大的力量才可以“青春”冠名?而一个简单生命个体所经历的年轻气盛,其思维的震动该怎样恢弘才能够概括所有年轻人在青春期里共同的不安? ...
评分读完这本书,我想到的第一件事就是,马上去看书架上另外几本库切的书,发现不是同一个译者翻的,舒了一口气。慎用长句啊。 几例: “他们对白人的感情和头脑不感兴趣,肯定更不是几个格格不入的非洲白人的感情和头脑。”(P169) “如何无论多么不可能,每个人最后都找到了...
这本书的群像塑造简直令人叹为观止,几乎每一个出场时间不长的小角色,都有着自己清晰、完整的生命弧线和动机,绝不是那种为了推动主角情节而存在的工具人。我记得有一个配角,戏份不多,但作者仅用几段场景,就勾勒出了他那份带着时代烙印的无奈和坚守,那种微妙的矛盾感,让人读后久久不能忘怀。这说明作者在构建整个世界观时,是抱着一种极大的敬畏心和细致入微的观察力的。整个故事发生的环境,仿佛也有了生命,那个特定的地域特征、社会背景,都被作者用一种近乎纪录片式的笔触描摹出来,细节丰富到让人可以感受到空气的湿度和街角的喧嚣。这种立体化的世界构建,极大地增强了故事的沉浸感,让你完全相信故事中的一切都是真实发生过的。当这些鲜活的角色在一个如此真实可感的背景下互动、碰撞时,所产生的火花自然就显得那么具有说服力和感染力,让你为他们的命运牵肠挂肚,为他们的胜利而欢呼,为他们的失落而扼腕叹息。
评分这本书的叙事节奏实在是太抓人了,简直就像是把我们这些读者直接拽进了故事里,一页翻过去,时间好像都被魔术般地加速了。我记得最开始读的时候,那种扑面而来的气息,带着一种特有的、说不清道不明的躁动感,让我完全放不下手。作者对人物心理的刻画细腻到令人发指,你几乎能感觉到主角们在每一次选择、每一个眼神背后那翻涌的情绪。特别是当故事进入到那些关键的转折点时,那种压迫感和宿命感交织在一起,让人心头一紧,仿佛自己也成了那个身处十字路口的参与者。我特别欣赏作者那种不动声色地埋下伏笔的功力,很多看似不经意的对话或者场景描写,到最后才猛然间爆发出巨大的能量,让你不得不回过头去,重新审视之前的一切,那种豁然开朗后的震撼,是阅读体验中极其难得的享受。这本书的结构布局也很有匠心,它不是简单的时间线叙述,而是巧妙地穿插着不同角色的视角和回忆,使得整个故事的肌理异常丰富和立体,你以为你已经看透了真相,但下一秒,一个全新的侧面又展现在你眼前,这种层层递进、不断解构与重构的过程,极大地提升了阅读的智力参与度,让人在享受故事的同时,也在不断地进行思考和推演。
评分这本书的文字功力简直是教科书级别的,读起来感觉就像是在品尝一壶陈年的老茶,每一口都有不同的回甘和层次感。作者的遣词造句极其考究,绝不是那种堆砌辞藻的浮夸,而是精准地找到了最能表达那种特定情境下人物心境的那个词汇。举个例子,书中描绘某个场景时的那种光影变化,用词极其精准,你几乎能想象出那种特定的光线打在物体上时产生的微妙质感和温度。而且,这本书最妙的地方在于,它在保持文学美感的同时,完全没有牺牲故事的可读性。很多文学性很强的作品读起来会让人觉得晦涩难懂,但这本却做到了雅俗共赏,它用优美的笔触讲述了一个无比接地气、直抵人心的故事。这种对语言的掌控力,让我想起了那些文学大家,那种对语言的敏感度,仿佛能够捕捉到人类情感中最细微的波动,并将之凝练成永恒的文字。特别是那些大段的内心独白,既有哲学的思辨深度,又不失生活的烟火气,读完之后,那些句子会像种子一样在你脑海里生根发芽,时不时地冒出来,让你对生活中的一些寻常事物产生全新的感悟。
评分坦白说,我一开始是抱着一种怀疑的态度开始阅读的,毕竟市面上打着“深刻”旗号的作品太多了,往往是华而不实。但是,这本书迅速地打消了我的顾虑。它的“深刻”不是靠故作高深来营造的,而是源自于对人性复杂性的毫不留情的直视。它毫不回避地揭示了人在困境中会展现出的那些灰色地带,那些我们平日里不愿意承认的自私、软弱和挣扎。这种真实感是极其打动人的,它让你感觉自己不是在读一个虚构的故事,而是在翻阅一本被小心翼翼保护起来的,关于我们自身灵魂的秘密日记。更难得的是,作者在描绘这些阴暗面时,并没有流露出那种居高临下的批判姿态,反而充满了深沉的理解和一份近乎悲悯的温柔。这种平衡拿捏得恰到好处,使得故事在揭示残酷真相的同时,也提供了一种面对和超越的力量。读完后,我感觉自己好像经历了一场漫长而深刻的自我对话,一些过去悬而未决的内心冲突似乎也找到了可以安放的角落,这是一种精神上的净化和洗礼,远超出了普通娱乐性阅读的范畴。
评分我特别想提一下这本书在情感张力上的处理,它不是那种外放的、歇斯底里的情感表达,而是运用了大量的“留白”艺术。很多时候,重要的情感冲突和高潮,作者选择将其隐藏在人物的沉默、未竟的动作或是场景切换之间。这种“此处无声胜有声”的处理方式,极大地考验读者的共情能力和想象力,也为读者留下了广阔的解读空间。每一次读到这种关键的留白之处,我都会不由自主地停下来,细细品味那些没有被说出口的话语里蕴含的巨大信息量。它迫使我们必须调动自己过去的人生经验去填补那些空白,从而真正地与角色建立了深层的联结。这种阅读体验是主动的、充满探索性的,它让读者从被动的接收者,转变为积极的参与者。最终,这本书带来的感动不是那种瞬间爆发的泪水,而是一种渗透到骨子里的、带着思考和回味的暖流,它让你在合上书本很久之后,依然能感受到故事的余温在心头缓缓流淌,那是真正优秀的文学作品才具备的持久生命力。
评分可不可以给六星?作为一名文艺小清新的海不归码工,没法不喜欢这本啊。当然我看的事英文版。
评分在去云南的旅途中陆陆续续看完的。他和我如此相似,敏感、内倾、神经质、完美主义、任性、自私、懦弱、无所适从...更重要的是,那无望又无法停止的逃离。
评分众所周知,作家写作家是最容易出现的文字垃圾,虽然不能说这是本垃圾小说,毕竟靠第三人称叙述写一本还没有乏味至极也不是一般人能够办到的,但是这实在不是我理想中的好小说。
评分成为我最喜爱的小说之一。
评分是日后会不断翻出来重看的书。
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