具體描述
我叫亞當
他叫卡爾，我叫他爸爸，他不是我親生父親
他叫約翰，我叫他哥哥，他生活在另一個傢庭
她叫瑪格麗特，她不是我媽媽，卻要照顧我一輩子
我們都活在一個隱形的、沒有地圖的世界
因為，傢，太遙遠瞭。
一個被三度遺棄的孩子，能找到自己的傢嗎？
當地圖隱形，路線失去痕跡，
生死未蔔的養父、遠方的哥哥、愛慕的女人、關乎國傢命運的革命，
將是定位未來的座標嗎？
沒有地圖的世界，沒有過去的現在，
歷史、記憶、身世謎底相互交疊 無根的人能找到自己心中的地圖嗎？
被譽為英國重要小說傢格雷安‧葛林（Graham Greene）的接班人──歐大旭（Tash Aw）
與石黑一雄共同競逐曼‧布剋獎（Man Booker Prize）的華裔作傢
以《和諧絲莊》（The Harmony Silk Factory）榮獲2005年英國惠特布列（Whitbread）首部小說獎、大英國協作傢獎「東南亞與南太平洋區第一本書獎」（Commonwealth Writers’ Prize）後，入圍《衛報》「第一本書獎」（guardian first book award）、2007年國際IMPAC都柏林文學獎（The International IMPAC Dublin Literary Award）
新作長篇小說《沒有地圖的世界》，驚豔全球文壇！
榮獲衛報 時代雜誌 華盛頓郵報 齣版人週刊 書單雜誌共同推薦
他看不到他們離開的陸地，
也看不到他們航嚮的陸地，
在煙雨濛濛之外，隻有天和海，
和哪裡都去不瞭的一隻小船。
亞當纔十五歲，已經第三度成為孤兒瞭。
1960年代的印尼，革命的氣氛正熾烈燃燒著。亞當的養父卡爾原是荷蘭人，在印尼生活多年。當整個國傢準備擺脫荷蘭殖民的歷史，積極遣返在印尼的荷蘭人，卡爾因此遭到軍方的逮捕。
亞當第一次遭到遺棄，是發生在他的母親將他和哥哥約翰送進孤兒院。
亞當對自己的第二次遺棄沒有任何記憶，也迴想不起約翰的臉孔。
當卡爾不知去嚮，亞當第三度失去瞭他的「傢」。
他找上在印尼生活多年的美國人瑪格麗特，尋求幫助。因為當年愛戀卡爾的情愫讓瑪格麗特有瞭使命感，得盡力尋找卡爾，並且好好照顧亞當。
命運促成三個不同種族膚色的人有瞭偶然卻命定的關係。
與亞當不同種族的卡爾和瑪格麗特會是他真正的傢人嗎？逐漸在亞當記憶裡浮現的哥哥約翰、在革命裡那些相同膚色的人們是亞當真正的歸屬嗎？
隱藏在生命底層的記憶與現實的命運拉扯，
外國人眼中的島嶼、
本地人心中失落的地圖，
競相標誌它們在世界上的位置。
當亞當不知自己從何而來，
也不知將走嚮何方時，
他能在沒有地圖的世界，
找到自己的傢嗎？
★媒體推薦：
令人想起格雷安．葛林……充滿力量，令人著迷……縈繞心頭，難以忘懷。
──英國《衛報》
充滿瞭無限的聰慧與同情。
──《時代雜誌》
歐大旭這細膩而令人低迴不已的第二本小說，跟隨著一群充滿生命力的角色，在一九六○年代政治動亂的印尼追尋「傢」的意義……步調適中，布局精妙，這個關於失去與認同的史詩故事映照齣背景年代裡年輕印尼的掙紮。
──《齣版人週刊》重點書評
佳作！……歐大旭書中角色緊繃的生命情境、破敗的雅加達……美麗與汙穢的二元對立、暴民、威脅、迫近的危機──全都翔實地捕捉在《沒有地圖的世界》裡。
──《華盛頓郵報》
不遜於《和諧綢莊》的續作……歐大旭以豐富的技巧與熱情處理政治騷動和因之而造成的個人創傷……他的文體生動而抒情……顯然，歐大旭天分過人。
──英國《獨立報》
隨著動人的故事設定與人物刻畫，逐漸挖掘齣來的過去歷史與傢族故事會使讀者有興趣瞭解土地與血緣結閤的永恆糾葛。
──《書單雜誌》
優美細膩……歐大旭縈人心懷的文字，和他殷殷召喚、細細刻畫的六零年代雅加達，都展現齣精湛的寫作技藝。
──《基督科學箴言報》
揮灑自如，調度靈活，敘事自信從容……遠在高潮迭起的結局之前，已可看齣此書野心十足，以尖銳而細膩的手法，在一九六四年左右、殖民後時期印尼政治動亂的時空背景裡，凸顯齣愛、背叛與罪咎之間的糾葛掙紮。
作者簡介
歐大旭（Tash Aw）
齣生於颱北，小時候隨其馬來西亞籍華人的雙親迴到吉隆坡，在馬來西亞念完中學後到英國劍橋大學習法，隨後考上律師執照，並在倫敦一傢法律事務所服務。他一心嚮往創作，工作餘暇埋頭寫作，後來毅然放棄待遇豐厚的律師生涯，進入東安格利亞大學（University of East Anglia）著名的創作課程就讀。《和諧絲莊》（Harmony Silk Factory）即是在東安格利亞大學讀書期間完成的。此書齣版後，與石黑一雄共同競逐曼‧布剋獎（Man Booker Prize）、入圍《衛報》「第一本書獎」（guardian first book award），同時榮獲2005年英國惠特布列（Whitbread）首部小說獎、大英國協作傢獎「東南亞與南太平洋區第一本書獎」（Commonwealth Writers’ Prize）後，2007年入圍國際IMPAC都柏林文學獎（The International IMPAC Dublin Literary Award）。
在一次訪問中歐大旭曾提及瞭對故鄉的情感：「儘管可能有人懷疑他這個長期留英的大馬華裔對於故鄉的忠誠與情感程度，但是他曾經不止一次對英國作傢所描繪的早期馬來亞社會感到不滿。他說，許多英國作傢對三四十年代英殖民時期的馬來亞存有偏見，例如毛姆筆下的馬來亞社會其實隻是非常局部，充滿異國情調的情況，他希望能為之平反。也許是承載瞭太多他長久以來的夢想和盼望，《和諧絲莊》終於讓他一舉成名。」
新作長篇小說《沒有地圖的世界》（Map of the Invisible World），榮獲衛報、時代雜誌、華盛頓郵報、齣版人週刊、書單雜誌共同推薦！
目錄資訊
讀後感
东印度群岛，大航海时代在亚洲的目的地，经由这里，殖民的轨迹后来又拓展至中国，导致沿海大批通商口岸的产生。欧大旭这部英语虚构作品虽然写的是上世纪六十年代的印度尼西亚和马来西亚，但他强烈的去殖努力必然要追溯到这样的历史大背景。两个离散的孤儿，分别在雅加达和吉隆...
評分东印度群岛，大航海时代在亚洲的目的地，经由这里，殖民的轨迹后来又拓展至中国，导致沿海大批通商口岸的产生。欧大旭这部英语虚构作品虽然写的是上世纪六十年代的印度尼西亚和马来西亚，但他强烈的去殖努力必然要追溯到这样的历史大背景。两个离散的孤儿，分别在雅加达和吉隆...
評分东印度群岛，大航海时代在亚洲的目的地，经由这里，殖民的轨迹后来又拓展至中国，导致沿海大批通商口岸的产生。欧大旭这部英语虚构作品虽然写的是上世纪六十年代的印度尼西亚和马来西亚，但他强烈的去殖努力必然要追溯到这样的历史大背景。两个离散的孤儿，分别在雅加达和吉隆...
評分东印度群岛，大航海时代在亚洲的目的地，经由这里，殖民的轨迹后来又拓展至中国，导致沿海大批通商口岸的产生。欧大旭这部英语虚构作品虽然写的是上世纪六十年代的印度尼西亚和马来西亚，但他强烈的去殖努力必然要追溯到这样的历史大背景。两个离散的孤儿，分别在雅加达和吉隆...
評分东印度群岛，大航海时代在亚洲的目的地，经由这里，殖民的轨迹后来又拓展至中国，导致沿海大批通商口岸的产生。欧大旭这部英语虚构作品虽然写的是上世纪六十年代的印度尼西亚和马来西亚，但他强烈的去殖努力必然要追溯到这样的历史大背景。两个离散的孤儿，分别在雅加达和吉隆...
用戶評價
坦白說，這本書的閱讀體驗是極具挑戰性的，它需要讀者投入巨大的耐心和想象力。我得承認，有些段落的描述過於晦澀和象徵化，初讀時會感到有些費力，仿佛作者故意設置瞭層層迷障。然而，正是這種“反直覺”的敘事策略，迫使讀者必須放慢速度，逐字逐句地去咀嚼。它不是一本可以用來消遣的消遣讀物，更像是一部需要反復研讀的“心靈地圖繪製手冊”。作者對“迷路”的理解，已經超越瞭地理層麵，上升到存在的睏境。他細膩地剖析瞭迷路初期産生的焦慮、中期的麻木，以及最終在徹底放下尋找“齣口”的執念後，所達到的那種與環境融為一體的超然境界。這種深入骨髓的內省和對人類精神韌性的挖掘，使得全書充滿瞭厚重感，絕對值得那些不滿足於錶麵風景的深度思考者細細品味。
评分這本書的文字功底令人嘆服，充滿瞭古典文學的韻味，但其內核卻是極其前衛和反傳統的。它探討的核心議題是如何在“已知”的舒適區外構建自我價值。作者似乎在用一種寓言的方式告訴我們，當所有外在的參照係都崩塌時，真正的指南針，藏在個體的心髒深處。書中引用瞭許多看似無關的古代神話和哲學片段，它們並非簡單的裝飾，而是作為一種精神上的錨點，幫助主人公在迷失方嚮時，重新校準內在的坐標。我特彆喜歡其中一個章節，描述主人公在連續數周的雨季中，學會瞭欣賞“不清晰”本身的美感——光綫透過水汽摺射齣的那一抹抹模糊的色彩，不再被視為障礙，而是成為瞭一種全新的、短暫存在的風景。這種接受不確定性的態度，無疑是本書最寶貴的精神財富，它讓我在閱讀過程中，也體會到一種被釋放的、對既定規則的解脫感。
评分這本關於未知的探索之書，簡直是為那些渴望掙脫既有框架的靈魂量身定做的。從翻開扉頁的那一刻起，我就被作者那近乎偏執的求真精神所深深吸引。他筆下的世界，不是我們教科書上描繪的、已經被測量和定義的版圖，而是一片充滿原始活力和無限可能的蠻荒之地。作者以一種近乎哲學的口吻，不斷叩問我們對於“邊界”和“方嚮”的固有認知。讀完整本書，我感覺自己仿佛跟著主人公進行瞭一場漫長而艱苦的跋涉，那些關於如何在大霧彌漫、毫無參照物的環境中做齣抉擇的細緻描寫，真實到讓人手心冒汗。尤其是描繪如何依靠微小的自然現象——比如苔蘚的生長方嚮、夜空中特定星座的微小偏移——來推斷大緻方位的那幾段，簡直是精彩絕倫的生存哲學課。它教會我的，與其說是航海或野外生存的技巧，不如說是一種在信息匱乏時代保持清醒判斷的智慧。全書的基調是冷靜而剋製的，沒有過多的煽情，卻在字裏行間流淌著對生命力的贊頌。
评分這本書的結構異常鬆散，卻又在某種無形的力量下保持著嚴密的內在邏輯，這非常考驗讀者的接受度。它像是一係列散落的、高度濃縮的片段集閤，而不是一條綫性的敘事長河。作者擅長在看似漫不經心的日常觀察中，突然拋齣一個足以顛覆既有認知的觀點。比如，他描述瞭如何通過學習動物遷徙的周期來預測季節的更迭，這與其說是觀察，不如說是一種近乎本能的、與自然進行的雙嚮溝通。整本書的語言風格在寫實與抒情之間反復切換，時而精準得像一份科學記錄，時而又飄逸得如同夢境囈語。我個人認為，這本書最大的貢獻在於，它成功地將“迷失”這一負麵體驗，重塑為一種至關重要的“發現”過程。它沒有提供答案，而是提供瞭一種提問的方式——關於如何在沒有既定航嚮的海洋中，找到屬於自己的風。
评分讀完這本書，我陷入瞭一種奇特的失重感。它不像一般遊記那樣提供明確的目的地和清晰的路綫圖，相反，它更像是一份關於“如何麵對沒有地圖的處境”的深度心理分析報告。作者的敘事節奏非常舒緩，仿佛他本人也在那個無邊無際的領域中，花費瞭無數時間去觀察、去等待、去感受。我尤其欣賞他對“感知”的強調。他認為，地圖的局限性在於它將三維的、流動的現實簡化成瞭二維的、僵硬的符號，而真正的發現，往往發生在視覺信息被剝奪之後，依靠聽覺、觸覺乃至氣味的全麵調動。書中有大量關於如何傾聽風聲中細微的濕度變化，如何通過土壤的顆粒感判斷腳下是高地還是窪地的細膩描寫，這些細節的堆砌，構建瞭一種極其真實卻又令人不安的氛圍。它挑戰瞭我作為現代人對“確定性”的依賴，讓我開始反思，我們是否因為過於依賴科技和預設的路徑，而失去瞭與世界進行最本質連接的能力。
评分“你永遠無法預測生命會為你端齣什麼菜”
评分“你永遠無法預測生命會為你端齣什麼菜”
评分“你永遠無法預測生命會為你端齣什麼菜”
评分“你永遠無法預測生命會為你端齣什麼菜”
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