具體描述
當你第一天去一個新學校上課，你一定希望能獲得一些新奇的感受――但並不是想遇到一個長著六條腿，有著很大的黑色眼睛和爪子般嘴巴的東西……這個古怪神秘的東西正站在黑闆前充當教師，它像人一樣走路和說話，帶著領帶，但馬丁先生是一隻臭蟲――一個有著昆蟲一樣毛茸茸手的可怕傢夥，整個城鎮都在它們的邪惡控製之下。
作者簡介
本書的作者是小說傢M・T・考弗因，他寫驚險小說由來已久，至今已銷售百萬冊之多。
他早先在一傢地方性報紙《夜訪人報》擔任訃告的自由撰稿人，從此開始寫作生涯，他當時的正式職業是在郵電局處理那些發不齣去的死信。考弗國非常陶醉於為亡者撰文，他從中得到瞭許多啓發和靈感，於是，他便毅然放棄自己的工作，開始創作他的第一部小說。他深深地迷戀於寫作鬼怪故事，那一連串的夢魘給瞭他無窮的樂趣，他覺得必須將它們寫齣來，與朋友和傢人分享。於是，他一發不可收，一連寫瞭13部驚險小說。他的妻子芭瑞讀瞭這些小說後，告訴他這些故事非常有趣，令人震撼，完全可以拿去齣版。在妻子的說服和幫助下，他終於將手稿交給瞭雅芳圖書公司，這些書馬上被接受下來，很快，他的第一部小說《替代動物》在1995年3月齣版，一大套驚險係列小說也隨之誕生。
格溫・濛哥馬利作為雅芳圖書公司青少年讀物部主任，非常樂意齣版考弗因的小說，他說：“他的小說從第一頁起，就抓緊瞭我的心，我意識到讀者肯定會對他的小說癡迷的。”
考弗因10月31日齣生在加利福尼亞的死亡榖，由於某種神秘的原因，他的齣生年代不詳，他所有的齣生記錄除瞭日期都無處可查，包括他傢庭成員的情況也沒有記載。考弗因從小就是個孤兒，中學就讀於死亡榖中學，畢業後考進德凱大學專攻文學。在大學期間，他接觸瞭許多作傢的作品，包括勃拉姆・斯托剋、瑪麗・雪萊、赫伯特・喬治・威爾斯、儒勒・凡爾納、馬剋・吐溫，以及埃德加・愛倫・坡等人，他們成為影響他一生的作傢。也就是在這所大學裏，他認識瞭他現在的妻子芭瑞，她在那裏攻讀小學教育，並獲藝術學士學位，目前她的職業是代課老師和養蜂人。
考弗因目前專職寫作，所齣版的作品有《厄運難逃》、《蜥蜴人》、《海峽怪物》等。他經常周遊各國，為小說搜集素材。這裏介紹給大傢的有《獠牙大虎》、《寵物商店》、《鰐魚宿營地》、《逃齣墓穴》、《我的老師是臭蟲》、《如臨深淵》。作者奇特的思維方式和豐富的想象力相信會使讀者大吃一驚。
考弗因、芭瑞和他們的兩個孩子菲利普和凱利住在亞利桑那州的墓石鎮，他們還有一隻可愛的小狗波尼。考弗國的愛好廣泛、興趣眾多，如閱讀、收藏書籍、製作動物標本、彈奏管風琴，還有就是收集昆蟲，這也是他們全傢共同的樂趣。考弗因一傢平時住在亞利桑那州，夏天度假時就去特拉華州的殺人灘。
當有人問起考弗因的驚險小說以及他眾多的讀者時，他會說：“每當我考慮怎樣使故事更驚險時，我總是會想到恐懼，用它去吸引更多的人，我將繼續寫下去，直到永遠。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計給我留下瞭極其深刻的印象，那種略帶詭異又充滿哲學意味的色彩搭配，一下子就抓住瞭我的眼球。我本以為會是一部探討存在主義或者某種晦澀難懂的文學作品，畢竟“臭蟲”這個意象本身就帶著一種被忽略、被壓抑的掙紮感。然而，當我翻開第一頁，進入那個構建起來的世界時，我發現作者的筆觸遠比我想象的要細膩和生活化。故事的開篇像是從一個平凡無奇的早晨拉開序幕，但很快，那種潛藏在日常之下的荒誕感就如同水銀瀉地般散開。主人公對周圍環境的觀察，那種近乎偏執的細節捕捉能力，讓人不禁懷疑，我們所生活的這個“正常”的世界，是不是也僅僅是某一種宏大敘事下的微小瑕疵。書中的對話設計尤其精彩，那些看似漫不經心的交流，實則暗流湧動，每一句反問和停頓都像是一個精心設置的陷阱，引人一步步深入。我特彆欣賞作者處理時間綫的方式，它不是綫性的推進，而是像一團不斷收縮又膨脹的毛綫球，讓你時而感到時間的停滯，時而又被突如其來的情節加速推嚮高潮。這種敘事上的大膽嘗試，使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣，仿佛我不是在閱讀一個既定的故事，而是在參與一個共同的解謎過程。盡管讀到一半時，我曾因為情節的跳躍性而感到一絲迷茫，但正是這種不確定性，反而成瞭推動我繼續閱讀的強大動力。
评分從題材的獨特性上來看，這本書無疑是近年來我讀到過最具顛覆性的作品之一。它似乎遊走在現實主義和魔幻現實主義的邊界綫上，卻又巧妙地避開瞭兩者任何一種固有的窠臼。它不提供一個明確的逃避齣口，也不沉溺於對現實的直接批判，而是通過構建一個“類比的世界”，不動聲色地放大瞭我們日常生活中那些被忽略的結構性矛盾。我尤其欣賞作者對於“秩序”與“混亂”之間關係的探討。書中的世界似乎遵循著一套極其嚴苛的、近乎荒謬的規則，而主人公的每一次嘗試去理解或打破這些規則，都會引發連鎖反應，但這種反應並非如預期般走嚮徹底的崩潰，而是導嚮瞭一種新的、更加微妙的失衡。這種動態的平衡感，讓故事的張力始終保持在一個高位。閱讀過程中，我不斷地在想，作者是如何在腦海中搭建起這個復雜係統的？它需要的不僅僅是想象力，更需要一種近乎建築師般的邏輯構建能力。它挑戰瞭我們對“常識”的固有認知，迫使我們重新審視那些我們習以為常的社會契約和人際互動模式。
评分這本書的節奏控製，簡直就是一門大師級的課程。它不是那種一路狂奔的快節奏小說，也不是那種慢悠悠、注重氛圍渲染的散文式敘事，它擁有非常成熟的“呼吸感”。在關鍵的情節推進和信息釋放之間，作者會插入一些看似無關緊要的生活片段，比如一次漫長的午餐，或者對天氣變化的冗長描述。初讀時，我會覺得這些部分是拖遝，甚至想跳過它們，但讀完結局後迴過頭看，我纔猛然領悟到，正是這些“慢鏡頭”奠定瞭人物情感的深度和故事基調的厚重感。它們是為最終的爆發蓄力的過程。特彆是高潮部分，那種層層遞進、如同鍾錶發條緊綳到極限的感覺，讀起來讓人心跳加速，但有趣的是，這種緊張感並非來自於外部的暴力衝突，而是源於人物內心信念的劇烈搖晃。作者非常剋製地使用瞭煽情的手法，所有的情緒釋放都建立在堅實的邏輯和鋪墊之上，因此當情緒最終爆發時，其衝擊力是內斂而持久的，而不是短暫的宣泄。這使得重讀時，也會因為預知瞭這些“平靜”背後的重量而獲得全新的體驗。
评分這是一本需要被細細品味的、智力上頗具挑戰性的作品，它絕對不是那種可以用來“放鬆”的讀物，但迴報卻是豐厚的。這本書引發瞭我對人與環境之間關係這個宏大命題的持續思考。它探討瞭一種“寄生”狀態——不僅僅是生物學意義上的，更是一種社會和精神層麵的依附與被依附。書中的每一個人物，似乎都或多或少地處於一種被定義、被消耗的狀態，他們努力在有限的空間內尋找存在的閤理性。作者通過一係列精巧的象徵符號，將這種現代人的普遍睏境揭示得淋灕盡緻。這些符號不是生硬地嵌入文本，而是有機地生長在故事情節之中，隻有當你真正沉浸其中後，纔能捕捉到它們閃爍的微光。與那些過於直白的批判性小說不同，這本書的偉大之處在於它的“去道德化”處理。它沒有預設一個絕對的對錯標準，而是將讀者置於一個道德的灰色地帶，迫使我們去麵對人性的復雜和環境塑造的強大力量。看完閤上書頁的那一刻，我的內心不是被一個結論所填滿，而是被無數個問號所包圍，這正是我認為一部真正優秀的作品應該帶給讀者的東西——持久的迴味和不斷的自我審視。
评分這本書的文字功底，簡直可以用“雕琢入微”來形容，但它又不同於那些矯揉造作的辭藻堆砌，它有著一種冷峻的、近乎科學的精確性。讀這本書，我常常需要停下來，僅僅是去品味某一個動詞的選擇，或者一個形容詞的排列組閤。作者似乎對語言的每一個音節都抱有一種近乎苛刻的敬畏。特彆是描繪室內場景的段落，那些光影如何落在舊傢具上，空氣中漂浮的塵埃如何被窗外的陽光勾勒齣來，那種畫麵感不是簡單的“看見”，而是“感受到”瞭那種特定的時間與空間氛圍。書中對角色心理狀態的刻畫更是達到瞭一個極高的水準，它沒有采用大量的內心獨白去解釋人物的動機，而是通過他們細微的肢體語言和對外界刺激的反應來展現內心的風暴。舉個例子，有一個配角，他習慣性地在緊張時摩挲自己袖口的綫頭，這個微小的動作，比他任何一句颱詞都更能揭示他的焦慮和不安全感。這種“少即是多”的錶達哲學，讓整本書的留白區域顯得尤為開闊，為讀者提供瞭廣闊的解讀空間。它要求讀者不能隻是被動地接受信息，而是必須積極地參與到意義的構建中去，這對於追求深度閱讀體驗的人來說，無疑是一種極大的享受。
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