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目录信息
第五编 宋代文学
第一章 宋代文学发展概况
第一节 宋代文学的历史背景和基本特点
第二节 宋代各体文学概说
第三节 宋代文学的分期
第二章 宋代作家和作品选
第一节 北宋前期
范仲淹 渔家傲 晏殊 浣溪纱 柳永 八声甘州
望海潮 欧阳修 五代史伶官传序 醉翁亭记
戏答元珍 踏莎行 曾巩 秃秃记 王安
石 读《孟尝君传》 河北民 明妃曲 出郊
第二节 苏轼
文与可画��谷偃竹记 前赤壁赋 游金山寺
六月二十七日望湖楼醉书 有美堂暴雨 六月二卜日
夜渡海 江城子・密州出猎 水调歌头 定风波
第三节 北宋后期
黄庭坚 寄黄几复 题竹石牧牛 念奴娇 秦观
踏莎行 鹊桥仙 贺铸 青玉案 周邦彦 兰
陵王 苏幕遮 李清照 醉花阴 一剪梅
声声慢
第四节 南宋前期
张元干 贺新郎・送胡邦衡待制赴新州 岳飞 满江红
五岳祠盟记 张孝祥 六州歌头 范成大 催
租行 州桥（ 四时田园杂兴（选二） 杨万里 闲
居初夏午睡起（二首选一） 插秧歌 宿灵鹫神寺
初入淮河四绝句（选一）
第五节 陆游
游山西村 剑门道中遇微雨 金错刀行 关山月
书愤 沈园（二首选一） 诉衷情 跋李庄简
公家书
第六节 辛弃疾
水龙吟・登建康赏心亭 菩萨蛮・书江西造口壁 摸
鱼儿 沁园春 清平乐・村居 鹧鸪天 代人赋
第七节 南宋后期
姜夔 扬州慢 吴文英 八声甘州 灵岩陪庾幕诸公游
文天祥 正气歌（并序） 谢枋得 却聘书
第八节 宋代话本
碾玉观音
第六编 辽金元文学
第一章 辽金元文学发展概况
第一节 辽金文学概况
第二节 元代文学产生的特殊历史与文化背景
第三节 杂剧盛况述略
第四节 南戏兴衰简介
第五节 散曲曲坛巡礼
第六节 元代诗词概貌
第二章 辽金元作家和作品选
第一节 元好问
壬辰十二月车驾东狩后即事（五首选一） 癸巳五月三日北渡
（三首选一） 清平乐 ［双调］小圣乐・骤雨打新荷
第二节 关汉卿
窦娥冤（第三折） 单刀会（第四折）
第三节 马致远和王实甫
汉宫秋（第三折） 天净沙 秋思 西厢记（长亭送
别）
第四节 元代南戏
高明《琵琶记》（糟糠自厌）
第五节 元代散曲
刘时中［正宫］端正好 上高监司（前套） 张养浩［中
吕］山坡羊・潼关怀古 张可久［中吕］卖花声・怀古
乔吉［双调］折桂令・荆溪即事
第六节 元代诗词
萨都刺 念奴娇・登石头城次东坡韵 王冕 墨梅（四首
选一）
第七编 明代文学
第一章 明代文学发展概况
第一节 明代社会概况
第二节 明代小说的兴起
第三节 明代戏曲的发展
第四节 明代的诗和文
第五节 明代的散曲和民歌
第二章 明代作家和作品选
第一节 罗贯中和《三国演义》
《三国演义》选：《隆中决策》
第二节 施耐庵和《水浒传》
《水浒传》选：《智取生辰纲》
第三节 吴承恩和《西游记》
《西游记》选：《三调芭蕉扇》
第四节 明代短篇小说
《警世通言》选：《杜十娘怒沉百宝箱》（节选）
第五节 汤显祖和《牡丹亭》
《牡丹亭》选：《闺塾》《惊梦》（节选）
第六节 明代诗歌
高启《登金陵雨花台望大江》 何景明《鲥鱼》
王世贞《登太白楼》 张煌言《被执过故里》
第七节 明代散文
宋濂《送东阳马生序》 刘基《卖柑者言》（ 归有
光《项脊轩志》 袁宏道 《满井游记》 张岱《西
湖七月半》
第八编 清代文学（含近代）
第一章 清代文学发展概况
第一节 清代社会概况
第二节 清代诗文
第三节 清代小说
第四节 清代戏曲
第五节 近代文学概况
第二章 清代作家和作品选
第一节 清代诗词
钱谦益《后秋兴》 吴伟业《织妇词》 顾炎武
《精卫》 陈维崧 《贺新郎》（战舰排江口） 王士�
《真州绝句》（江干多是钓人居） 纳兰性德《长相思》
（山一程） 郑燮《竹石》 袁枚《马嵬》（莫唱当年
长恨歌） 黄景仁《都门秋思》（五剧车声隐若雷）
龚自珍《己亥杂诗》（浩荡离愁白日斜） 黄遵宪《哀旅顺》
秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》
第二节 清代散文
黄宗羲《原君》 侯方域《马伶传》 方苞《左忠
毅公逸事》 全祖望《梅花岭记》 梁启超《谭嗣
同》（节选） 林觉民《与妻书》
第三节 蒲松龄和《聊斋志异》
《聊斋志异》选：《青凤》
第四节 吴敬梓和《儒林外史》
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书在收录和分析古典文学中的女性书写方面，做得尤为出色，这让我感到非常振奋。以往的文学史读物，往往将女性文学视为附属或点缀，但此书给予了极大的重视。它对李清照的词作分析，不仅仅停留在“格高境远”的赞美上，而是深入探讨了她在国破家亡后，词风从婉约转向沉郁的内在逻辑，将其置于时代洪流中去审视，使得她的艺术成就更具厚重感。同时，书中也收录了大量篇幅来介绍古代笔记小说中出现的那些具有鲜明个性的女性形象，比如那些才华横溢、敢爱敢恨的“侠女”或“才女”。作者的论述充满了一种现代的关怀，使得这些古代女性的声音得以在当代被清晰地听见。这种对被边缘化声音的重视，极大地丰富了古代文学的内涵和审美体验，让我意识到，在这部浩瀚的文学星空中，女性的光芒从未熄灭，只是等待着被重新发现和解读。这本书无疑是一次对传统文学叙事的一次重要修正与补充。
这本书的后半部分关于宋元话本和戏曲的论述，简直是文学史上的“活化石”展示，让我领略到了古代市民文学的蓬勃生命力。在接触这本书之前，我对宋元文学的印象还停留在比较严肃的词章，但这本书用大量生动的篇幅，展现了“说话人”如何将市井百态搬上舞台或讲坛。比如对《西厢记》的评价，不仅仅停留在才子佳人的爱情故事上，而是深入探讨了它对封建礼教的反抗精神，以及在叙事结构上对后世戏剧艺术的深远影响。作者对元杂剧的行当划分、板式运用都有着极为专业的讲解，但语言却非常平易近人，使得像我这样对戏曲理论不甚了解的读者也能轻松入门。读到关汉卿那些充满生命力的剧作片段，我仿佛能听到那市井中的叫卖声和台上的锣鼓点，那是一种非常接地气的、充满生命张力的文学形式。这部分内容极大地拓宽了我对“古代文学”的定义，认识到文学不只存在于庙堂之上，更流淌在市井百姓的日常欢笑与泪水之中。
我特别欣赏这本书在处理文学史脉络时的宏大视野和细腻笔触相结合的叙事风格。它不像是生硬的编年史，而更像是一部引人入胜的文学侦探小说。在梳理从魏晋到南北朝这一段文学史上相对晦涩难懂的时期时，作者没有让晦涩的典故和繁杂的流派淹没读者，而是清晰地勾勒出了“文学自觉”的艰难历程。比如对陶渊明田园诗的解读，强调了其“采菊东篱下”背后的魏晋风度与个人选择的艰难博弈，那种超脱与坚守的矛盾感，被剖析得入木三分。再看对骈文的研究，作者巧妙地避开了对辞藻堆砌的负面标签，而是正视了其在声律美学上的巨大贡献，并说明了它在特定历史阶段的合理性。这种既批判又尊重的态度，使得整个阅读过程充满了智识上的愉悦。它让我明白，文学史的发展不是一条直线，而是充满了迂回、试错和光芒闪耀的节点，这本书就是一位优秀的向导，带领我们穿梭其中，不迷失方向。
这本《中国古代文学（下册）》真是让人爱不释手，尤其是它对唐宋八大家散文的梳理，简直是精妙绝伦。我一直对韩愈的古文运动抱有浓厚的兴趣，这本书没有仅仅停留在介绍性文字上，而是深入剖析了韩愈文章的雄浑气势与对后世文风的影响，从“昌黎集”中选取了数篇经典篇目进行细致的文本解读。比如，对《师说》中“传道、授业、解惑”三者的层层递进分析，让我对古代士人治学和为师的理念有了更深刻的理解。再说到欧阳修，作者巧妙地将其诗文与他主持的革新运动联系起来，展现了北宋文坛的转型期风貌。苏轼的部分更是精彩，不同于以往教材的平铺直叙，这里着重描写了苏轼在黄州、惠州、儋州等地的创作心路历程，那份旷达与洒脱，跃然纸上。阅读这些文字，仿佛能穿越千年，与这些伟大的文人对饮，感受他们笔墨中的温度与力量。特别是对宋词部分，从婉约到豪放的流变，作者的论述逻辑清晰，引证恰当，不是那种干巴巴的理论堆砌，而是充满了对文学生命力的赞叹。这本书的选文眼光独到，注释精良，极大地提升了阅读的层次感。
说实话，我对古代诗歌的鉴赏一直有些力不从心，总觉得隔了一层纱看不真切，但这本书在解读唐诗的高峰——李白和杜甫时，着实为我打开了一扇新的窗户。它不是简单地罗列“李白斗酒诗百篇”之类的轶事，而是非常细致地分析了李白诗歌中浪漫主义色彩的来源，比如他对道家思想的吸收和对盛唐气象的捕捉，简直让人拍案叫绝。杜甫的“诗史”地位，在这本书里得到了极具说服力的论证，作者没有回避杜甫晚年颠沛流离的苦难，而是将其融入到对国家兴衰、民生疾苦的关怀中，那种沉郁顿挫的笔调，在解析中被还原得淋漓尽致。更让我惊喜的是，它对中晚唐诗歌的处理，不再是草草收场，而是对白居易的通俗易懂、韩孟的奇崛怪诞做了精彩的对比分析，使得整个唐诗的版图立体起来，不再是只有李杜两座高峰，而是群峰竞秀的壮阔景象。我感觉自己读完之后，再去看那些熟悉的诗句，都带上了一种全新的、更饱满的情感深度。
