美丽的花蝴蝶自由自在地从河的这边飞到那边,从这一朵花飞到那一朵花,叫小毛毛虫羡慕无比。他多想自己也有一对像花蝴蝶那样的翅膀啊!于是花蝴蝶指着一座透明的房子,告诉他:“这是一座做梦的房子,我就是在这座房子里从毛毛虫变成花蝴蝶的。”聪明的小朋友,读了这本书你就可以知道毛毛虫是怎样变成花蝴蝶了。
本书图文并茂,语言生动,再加上汉语拼音的注释,小朋友读来起既容易又有趣。
杨红樱,毕业于四川大学新闻专业,现任成都《青年作家》杂志社编辑。出版有长篇童话、童话集、科学童话集十余部,作品多次获奖,系中国作家协会会员。
李璋,江苏南京市人,毕业于南京艺术学院美术系。南京书画院二级美术师。现居住在加拿大。其作品多次参加全国及国际美展,儿童读物近作有《谁是最佳清洁员》、《小雪人多多》。
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这本《做梦的房子——好阿姨新童话》着实让我眼前一亮,它不仅仅是一个简单的故事集,更像是一扇通往奇幻世界的门。从书页间流淌出的文字,带着一种古老的、却又充满生命力的气息,仿佛每一页都藏着一个被遗忘的秘密。我尤其欣赏作者在描绘场景时的细腻笔触,那些光影的变化、细微的声响,都如同被施了魔法一般,跃然纸上。比如书中描绘的那座会呼吸的“梦之城”,它的每一块砖石、每一扇窗户,都仿佛有着自己的情绪和故事,让人忍不住想要探究其背后更深层的寓意。阅读的过程中,我常常会停下来,闭上眼睛去想象那个世界的样子,那种沉浸感是很多现代童话难以给予的。它没有那种刻意的说教意味,而是通过角色的成长和经历,自然而然地引人深思。那种关于勇气、关于友谊、关于理解“不同”的探讨,都处理得极其巧妙和圆润,不会让人感到说教的生硬,而是将其融入到情节的自然推进之中。这本书的结构安排也很有趣,它不像传统童话那样线性的叙事,而是像一团缠绕的丝线,不同的故事线索交织在一起,最终汇聚成一个宏大而又温柔的图景。我甚至觉得,即便是成年人来读,也能从中找到属于自己的那份童真与慰藉。
评分我必须承认,当我读到其中一个关于“影子”和“光芒”的小篇章时,我简直要拍案叫绝了。这个故事的内核其实非常简单,关乎接纳自我,但作者的处理手法却极具创新性。他没有用生硬的对白来解释“接纳自己”的意义,而是构建了一个充满了象征意义的场景:主角的影子开始拥有独立的意志,并渴望脱离本体而存在。这种哲学层面的冲突,被安置在一个充满童趣和冒险的框架之下,使得原本可能显得沉重的议题变得轻盈而易于理解。更让我赞叹的是作者对“拟人化”手法的运用,书中的很多非生命体,比如那座年迈的图书馆、那条沉默的河流,它们仿佛都有着细腻的情感和丰富的人生阅历,它们不只是背景,而是故事中真正的参与者,推动着情节的发展。这种将世界万物都视为有灵体的世界观,极大地拓展了读者的想象边界。整本书读下来,你会感觉自己不仅仅是阅读了一个故事,而是参与了一次深度的精神漫游。它给我的感觉,更像是阅读了一部寓言诗集,而不是传统的说故事。
评分我必须得提一下这本书的结构安排,它不像我们过去读到的许多故事那样,有一个明确的“坏蛋”和一个明确的“英雄”的二元对立。恰恰相反,这本书探讨了更多关于“误解”和“共存”的议题。很多角色看似是阻碍者,但他们的行为背后往往隐藏着更深层次的、源于自身缺陷或环境限制的无奈。这种复杂性让阅读体验变得十分真实和引人入胜。比如,有一个情节中,所谓的“贪婪的巨龙”实际上只是因为自身某种生理上的缺陷而无法控制地需要囤积闪光物,这使得读者对这个角色的情感变得极其复杂,既有恐惧,又有一种近乎怜悯的同情。作者巧妙地避免了简单的善恶标签化,而是将焦点放在了“理解差异”这一主题上。这种处理手法,不仅让童话的故事性更加丰富,也为年轻的读者提供了一个观察复杂人际关系的原型样本。整本书读完,我感觉自己的共情能力得到了极大的锻炼,它教会我们在面对看似无法调和的矛盾时,首先应该尝试去倾听和理解对方的“梦境”与“渴望”,而不是急于评判。
评分初次翻开这本童话集,我被那种扑面而来的、近乎古典的叙事风格所吸引。它的文字如同潺潺的溪流,平静而富有韵律,却又暗藏着深不可测的哲思。作者的用词考究,很多描绘性的词汇非常精准且富有画面感,读起来有一种在品尝精致法式甜点的感觉——层次丰富,回味悠长。特别是其中一些关于“时间”和“记忆”的探讨,简直是成人级别的想象力在童话外衣下的完美展现。我记得有一个故事里,主角为了追回一段流失的时光,不得不与一个掌管日夜交替的神秘生物进行一场交易,这个设定本身就充满了宿命论的美感。它没有简单地把“时间”具象化为沙漏或钟表,而是赋予了它一种近乎生命体的复杂性。这种对抽象概念的具象化处理能力,是判断一部优秀童话的标准之一。这本书的节奏感把握得恰到乌托邦般和谐,既有引人入胜的高潮,也有让人得以喘息、沉淀心情的温柔片段。它成功地避开了许多当代儿童文学中常见的浮躁和喧哗,选择了一种更为内敛、更具持久力的叙事方式,让人读完后,心里久久不能平静,总觉得脑海里还有未尽的片段在闪回。
评分这本书的语言风格,给我的整体感觉是“克制的美学”。它不像有些热门童话那样,试图用夸张的色彩和密集的笑点来抓住眼球,而是采取了一种更为内敛、更偏向于民间传说的叙述腔调。这种腔调让故事具有了一种跨越时代的魅力,仿佛这些故事是从口耳相传的古老传说中被精心打捞上来的珍宝。例如,书里对“色彩”的运用就非常讲究,很多重要的转折点,并不是通过激烈的冲突来表现,而是通过某种色彩的淡化或突显来实现的,这种视觉上的暗示非常高级。再者,角色的塑造也相当立体,即便是配角,也拥有清晰的动机和独特的行事逻辑,没有一个是扁平的符号。我特别喜欢那个总是吟唱着无意义歌谣的流浪者,他的每一次出现都像是某种天意的预兆,虽然他从不直接干预事件,但他的存在本身就为故事增添了一种神秘的宿命感。总的来说,这是一部需要慢下来细品的书,急躁的读者可能会错过它许多精妙之处,而愿意沉下心来的,定能收获丰厚的精神食粮。
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