具体描述
这部艺术史研究了西欧从起源直至现代的艺术，面向所有感到有必要去探索艺术世界的人，作者努力使用简洁准确的词语，对繁多的专有名目、日期、风格作明确划分和排出顺序，并为查阅更为专深的论著作好准备。
书中以大量遐迩闻名的艺术复印品为基础，其中也有并非最为卓著、但因其品质和代表性而被选入的作品。按照年代排列和采用集中概括的方式，这种办法使人面对各种各样的艺术史实，可以有清晰的理解并发展其论断。各章结构的组织也采用同样方法，以便给读者以具体、准确的引导，它包括：
・一幅大尺寸复制品，为提出该章所研究的问题开路。
・“背景”阐明历史的、社会学的和文化的史实，由此使人理解被研究的艺术运动。
・“特点与传播”以提炼、概括的方式描绘和分析各种流派、时期，为风格下定义，为鉴别风格提供便利。它给予总体介绍，按年代和地理叙述流派的演变过程。它使我们了解到从一个国家到另一个国家产生着作用的那些关系。
・对一幅或几幅作品进行富有意义的分析，作为每一章的结论，它包括对作品的描述，对技术革新和艺术成就的研究。
作者简介
目录信息
引言：艺术的诞生
第一部分 古代艺术
第一章 美索不达米亚和埃及艺术
・埃德夫的霍鲁斯神庙
・三位女乐师
第二章 希腊艺术
・雅典的巴底农神庙
・帕加马的宙斯与雅典娜大祭坛
第三章 罗马艺术
・弗拉维安竞技场：科洛塞
・哈德良万神庙
第二部分中世纪艺术
第四章 早期基督教艺术与拜占廷艺术
・圣威塔尔教堂镶嵌画
第五章 罗曼艺术
・凯尔斯福音书的首字
・莫依萨克圣彼埃尔修道院大门
第六章 哥特艺术
・下架图，乔托
・克拉科夫圣母院祭坛，维特・施托斯
第七章 中世纪欧洲的穆斯林艺术
・格林纳达艾勒汉卜拉宫狮院
第三部分 15－18世纪艺术
第八章 文艺复兴
・大卫・多纳太罗
・基督受挞图，彼埃罗・德拉・弗兰切斯卡
・滕皮埃托
第九章 样式主义
・奥尔加斯伯爵下葬，格列柯
・维琴察大会堂，安德烈・帕拉第奥
第十章 巴洛克和古典主义
・凡尔赛宫
・圣德列萨的恍惚，贝尼尼
・伦勃朗的自画像
・强劫留西帕斯的女儿，彼得・保罗・鲁本斯
第十一章 罗可可
・威斯大教堂，多米尼克斯・乔墨尔曼
第四部分 19世纪艺术
第十二章 新古典主义
・荷拉斯兄弟的宣誓，雅克・路易・大卫
・先贤祠（巴黎），雅克・热尔曼・苏夫洛
第十三章 浪漫主义
・萨达纳巴尔之死，欧仁・德拉克罗瓦
第十四章 现实主义和印象主义
・画室，居斯塔夫・库尔贝
《系列画》圣拉扎尔车站，克洛德・莫奈
第十五章 1900年前后的艺术
・塔塞尔旅馆，维克多・奥太
第五部分20世纪艺术
第十六章 20世纪的基础：立体派与未来派
・阿维尼翁的姑娘们，帕布洛・毕加索
第十七章 非形象艺术与几何抽象
・3号，杰克逊・波洛克
・谁害怕红、黄、蓝？Ⅳ，巴奈特・纽曼
第十八章 具象艺术：主观目光
・男女小丑，马科斯・贝克曼
・人与肉，弗朗西斯・培根
・超级市场女士，杜瓦纳・汉森
第十九章 超现实绘画的世界
・欧几里得的散步，勒内・马格利特
第二十章 作为过程的艺术：运动与行动
・7000棵橡树，约瑟夫・波依斯
第二十一章 艺术与功用：建筑与设计
・红、蓝扶手椅，吉里・托马斯・里特弗尔德
・乔治・蓬皮杜国家艺术文化中心
· · · · · · (收起)
读后感
每本书都有它的初衷，有的是拒绝大众，把自己故意置身于某一小团体中，因为有些艺术确实是不能从高台上放下的。放下后难免会失去它本身的魅力。《西方艺术史》也有它的初衷。译者是著名画家徐悲鸿长子，徐庆平先生。 先生为人朴实，虽为艺术家，但于穿着方面却不是过于讲究，谈...
评分书是好书，徐庆平先生应该也是位可敬的学者，但译名怎么能翻译得如此的差！给我感觉就是，他似乎没有半点翻译的常识，也不懂历史。 强力吐槽： 1、最大的笑话，就是把赫拉克利特翻译成同名的东罗马帝国的皇帝希拉克略。就算之前没翻译过什么东西，平时的经验也该告诉他XXXX略...
评分实在读不下去。感觉这翻译实在拗口。很多语句都不通顺。为何大家没有同感？很少碰到这种读不下去的书，是因为大家出于对翻译者的尊重才不好说什么吗？但是我认为对翻译者最好的尊重是如实地反馈阅读的感受。 随便翻开一页，比如99，构图一节，”“乔托把这个场面安排在...
评分读国内的艺术著作，已经十分厌烦了经济基础决定上层建筑的陈词滥调，因为考试，但又是刚入门，所以选择一本好书是非常重要的。 之前读的李春的书，内容庞杂好些总感觉也不怎么专业，虽然是央美的美术史教授，出于对老人的尊重，也就不过多的贬低些什么。 在书店找了好久...
评分这本书以时间为线索,分别以5编介绍了西方的艺术发展史,为 古代艺术/中世纪艺术/15-18世纪艺术/19世纪艺术/20世纪艺术. 基本的比较大线条的勾勒西方艺术发展的过程.比较全面,也比较初略,适合对西方艺术感兴趣的入门者阅读. 基本上是一些事实的阐述,比较少评论或者观点. 此外,有...
用户评价
这本书在处理现代艺术的跨度上，展现了惊人的广度和锐度。从印象派那场颠覆性的色彩革命，到后印象派对个体情感的深刻挖掘，作者的分析丝丝入扣。我尤其对关于立体主义的解读印象深刻，它不再被简单地视为对三维空间的破碎化处理，而是被置于第一次世界大战前夕欧洲知识分子对既有世界观崩塌的焦虑之中。作者对杜尚及其“现成品”的分析，更是精彩绝伦，他没有陷入对“什么是艺术”的无休止争论，而是将其视为对艺术机构权威性的系统性挑战。这种深入社会学和心理学层面的探讨，使得现代艺术不再是孤立的视觉符号，而是时代精神的投影。阅读过程中，我的笔记写满了书页的空白处，因为作者总能在看似熟悉的画作中，提出令人拍案叫绝的新颖视角。这本书的阅读体验是迭代式的，你每读一遍，都会因为背景知识的增加而发现新的层次，这对于任何想要深入理解20世纪视觉文化的读者来说，都是一份宝贵的财富。
评分这本关于西方艺术史的著作，实在是让人大开眼界。我原以为我对文艺复兴时期的画作已经有所了解，但作者深入剖析了米开朗基罗和达芬奇创作背后的社会思潮和哲学根基，简直就像是打开了一扇通往那个时代精神世界的大门。书中对早期基督教艺术的解读尤其精彩，它没有停留在简单的风格描述上，而是着重探讨了图像学如何服务于教义的传播与巩固，这让我对那些看似静态的壁画和马赛克有了全新的理解。尤其是关于拜占庭艺术中“神性之光”的探讨，文字的张力十足，仿佛能感受到圣像画前信徒虔诚的呼吸。作者的叙事逻辑非常清晰，从古希腊的理想主义到罗马的实用主义，过渡自然流畅，没有丝毫的生硬转折。读完关于古典艺术的部分，我立刻产生了去博物馆重新审视那些雕塑作品的冲动，因为现在我的眼中看到的不再仅仅是完美的比例，而是背后复杂的文化语境。这种能激发深度思考和实地探访欲望的书籍，才是真正有价值的艺术史读物。
评分我必须赞扬一下本书在视觉材料呈现上的用心，虽然我是在阅读电子版，但那种对原作氛围的还原度依然令人印象深刻。更让我感到欣慰的是，作者并没有把“西方”局限于西欧核心地带，而是巧妙地将拜占庭、伊斯兰艺术对欧洲早期艺术的影响进行了充分的梳理和强调。在论述罗马和哥特式建筑时，书中详细对比了不同地域在材料选择和结构逻辑上的差异，这使得整个“西方”艺术史的图景变得更加立体和全球化，而非一个单向度、线性的发展轴。对于中世纪艺术的那些艰涩的象征符号，作者的解读清晰而富有条理，避免了让初学者望而却步的晦涩感。这种兼顾学术深度与可读性的平衡把握，是许多同类著作难以企及的。它成功地构建了一个宏大的时间框架，让读者能清晰地看到不同风格之间的继承与决裂，构建起一个连贯而复杂的文化脉络。
评分我必须承认，在翻阅这本艺术史巨著的巴洛克与洛可可章节时，我体验到了一种近乎眩晕的阅读快感。作者对于光影、动势和戏剧性的描绘，简直是文学上的杰作。他不像有些教科书那样干巴巴地罗列作品和年代，而是用极其生动的语言重构了卡拉瓦乔在暗处捕捉瞬间的紧张感，以及贝尼尼雕塑中那股永不停止的生命力。尤其在讨论洛可可的“享乐主义”时，作者的笔锋变得轻盈而讽刺，精准地捕捉到了法国贵族阶层在奢华外表下日益空虚的灵魂。我特别欣赏作者在处理复杂艺术流派交叉时的细腻手法，比如巴洛克晚期如何悄然渗透进新古典主义的萌芽之中，这种潜流的挖掘，远比表面的风格划分要深刻得多。全书的论证过程充满了说服力，它不仅仅是记录历史，更是在重现历史学家和艺术家的思想斗争现场。读完这部分，我完全理解了为什么那个时代的艺术能够如此强烈地触动人心，那是一种对情感表达的极致追求，被作者淋漓尽致地呈现了出来。
评分这本书的叙事节奏掌握得非常高明，它懂得何时该放慢脚步，进行深入的个案分析，何时又该快速推进，勾勒时代的全景。例如，在谈到19世纪末的象征主义运动时，作者用了大量的篇幅去阐释文学和音乐如何反哺视觉艺术，这种跨媒介的分析视角，极大地拓宽了我的艺术欣赏维度。它让我意识到，艺术史研究绝非封闭学科，而是与其他社会科学紧密交织的。我对其中关于女性艺术家在不同历史时期所受到的系统性压制与她们挣扎求存的描述深感触动，作者没有将她们边缘化，而是将她们的创作置于主流叙事的关键节点进行考察，赋予了她们应有的历史地位。整体来看，这本书不仅仅是一本艺术史工具书，更像是一位学识渊博的朋友，以极其引人入胜的方式，引导你探索人类创造力的辉煌历程。读完合上书本时，我感觉我的“艺术品位”得到了质的飞跃，对美的感知也变得更加敏锐和多维。
评分入門者顫抖著翻完了這本書
评分容易上手，脉络清晰
评分苦逼考研路
评分粗略浏览一下西方艺术的发展过程。
评分一本简明欧洲艺术简史，说不上好坏。
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