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目录信息
A
《阿丽思小姐》
《阿Q正传》
《阿诗玛》
《阿西摩夫科学探案集》
《爱的教育》
《爱丽思漫游奇境记》
《爱听童话的仙鹤》
《安徒生童话》
《奥勃洛莫夫》
B
《巴黎圣母院》
《白比姆黑耳朵》
《白轮船》
《白毛女》
《白头山》
《白洋淀纪事》
《百年孤独》
《宝岛》
《宝葫芦的秘密》
《保卫延安》
《暴风骤雨》
《边城》
《变形记》
《北方的河》
C
《长长的流水》
《长袜子皮皮的故事》
《沉沦》
《沉重的翅膀》
《城南旧事》
《窗边的小姑娘》
《窗外》
《春香传》
《翠玉河传奇》
D
《大草原上的小房子》
《大林和小林》
《大熊猫传奇》
《当代英雄》
《刀锋》
《〈稻草人〉和其他童话》
《倒长的树》
《德伯家的苔丝》
《第二十二条军规》
《点与线》
《动物远征队》
《窦娥冤》
《豆蔻镇的居民和强盗》
E
《鹅妈妈的故事》
《俄狄浦斯王》
《二十四颗眼珠》
F
《方尖碑》
《飞狐外传》
《愤怒的葡萄》
《福尔摩斯探案集》
《浮云》
《复活》
《傅雷家书》
《芙蓉镇》
《浮士德》
G
《钢铁是怎样炼成的》
《高老头》
《高山下的花环》
《高祖还乡》
《戈丹》
《格兰特船长的女儿》
《格列佛游记》
《格林童话》
《给麻风病人的吻》
《古都》
《古今小说》
《故事新编》
《官场现形记》
《鬼魂奏鸣曲》
H
《哈姆莱特》
《海蒂》
《海燕》
《海底两万里》
《好兵帅克》
《黑狗之谜》
《黑色方尖碑》
《黑珍珠》
《红帆》
《红高梁家族》
《红肩章》
《红蜡烛和人鱼》
《红楼梦》
《红旗谱》
《红日》
《红岩》
《红叶书签》
《红与黑》
《花孩子》
《画中情思》
《荒原狼》
《灰色的月亮》
J
《基督山伯爵》
《激流三部曲〈家〉、〈春〉、〈秋〉》
《鸡毛小不点儿》
《寄小读者》
《假话国历险记》
《简・爱》
《绞刑架下的报告》
《金波儿童诗选》
《金云翘传》
《警察与赞美诗》
《井中男孩》
《镜花缘》
《菌儿自传》
K
《喀布尔人》
《凯旋在子夜》
《喀戎在挣扎》
《苦儿流浪记》
《快乐王子》
L
《来自异国的孩子》
《老残游记》
《老人与海》
《雷雨》
《李自成》
《里柯克幽默随笔选》
《脸上的红月亮》
《两代风流》
《聊斋志异》
《列那狐的故事》
《林海雪原》
《鲁滨逊飘流记》
《绿野仙踪》
《乱世少年》
《罗亭》
《骆驼样子》
M
《马兰花》
《麦田里的守望者》
《没有钮扣的红衬衫》
《没有太阳的街》
《迷人的海》
《命运的挑战者》
《嫫嫫》
《墨西哥人》
《母亲》
《木偶奇遇记》
《木木》
N
《呐喊》
《男生贾里》
《牛虻》
《纽约少年》
《纽约养猫记》
《女神》
P
《琵琶行》
《匹克威克外传》
Q
《骑鹅旅行记》
《奇异的红星》
《棋王》
《恰巴耶夫》
《蔷薇园》
《青鸟》
《青春颂》
《青春万岁》
《青春之歌》
《青梅竹马》
《青年近卫军》
R
《人到中年》
《人生》
《日本沉没》
《日瓦戈医生》
《日子》
《儒林外史》
《瑞普・凡・温克尔》
S
《撒哈拉的故事》
《三国演义》
“三吏”“三别’
《桑孩儿》
《沙恭达罗》
《少年维特之烦恼》
《少女的故事》
《上海屋檐下》
《上尉的女儿》
《深沉的河流》
《神笔马良》
《神翼》
《圣经故事集》
《十二个月》
《蛇岛的秘密》
《蜀道难》
《谁是最可爱的人》
《水浒传》
《斯巴达克思》
《斯・茨威格小说选》
《死魂灵》
《死刑台》
《死无葬身之地》
T
《太阳照在桑干河上》
《堂吉河德》
《唐山大地震》
《汤姆大叔的小屋》
《汤姆・索亚历险记》
《桃花扇》
《天净沙・秋思》
《铁木儿和他的队伍》
《通过大草原》
《童年》、《在人间》、《我的大学》
《推销员之死》
W
《玩偶之家》
《万卡》
《王贵与李香香》
《威尔斯科学幻想小说选》
《围城》
《伪君子》
《我们的学校》
《我生活的故事》
《舞姬》
《舞会以后》
《雾都孤儿》
X
《西厢记》
《西游记》
《西姆农侦探小说选》
《希腊的神话和传说》
《虾球传》
《“下次开船’港》
《香水》
《小坡的生日》
《小郭在林中写生》
《小癞子》
《小王子》
《蟹工船》
《新月集》
《录找回来的世界》
《熊猫叛逃记》
《许茂和他的女儿们》
Y
《哑天鹅的故事》
《盐丁儿》
《鼹鼠原野的小伙伴》
《羊脂球》
《叶尔绍夫兄弟》
《一个少女和一千个追求者》
《伊豆的舞女》
《一千零一夜》
《蝇王》
《阴谋与爱情》
《渔夫和金鱼的故事》
《鱼王》
《源氏物语》
《约翰・克利斯朵夫》
《永别了，武器》
《永远19岁》
Z
《朝花夕拾》
《这里的黎明静悄悄》
《珍妮姑娘》
《钟鼓楼》
《祖国，我可爱的人民》
《子夜》
后记
附录
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我花了一段时间才将这部厚重的“修订本”看完，最大的感受是它提供了一种“连续性”的视角。它不像许多断裂式的研究那样，将各个文学时代视为孤岛，而是清晰地勾勒出一条绵延不绝的线索，展示了美学思想如何在历史的长河中渗透、演变和重构。它让我重新审视了自己过去对某些经典作品的理解，发现自己此前可能只看到了冰山一角。书中对“文学遗产的当代性”的探讨尤为精辟，它探讨了古老的母题如何在现代的语境下获得新的生命力，以及我们如何才能真正地继承和发展这份精神财富，而不是将之束之高阁。这种对过去、现在和未来三者之间复杂关系的梳理，赋予了这本书一种宏大的历史纵深感。读完后，我感到自己的文学素养得到了一个质的提升，仿佛不仅仅是学习了知识，更是获得了一种看待世界和人性更深刻的“语法”。
评分让人印象深刻的是，作者在处理那些具有争议性的文学人物或作品时，所持有的那种罕见的平衡与克制。他似乎深谙“公说公有理，婆说婆有理”的道理，拒绝陷入非黑即白的简单判断。例如，在评价一位备受争议的先锋作家时，作者没有急于贴上“伟大”或“失败者”的标签，而是将笔墨聚焦于其作品中那些“未完成的可能性”和“时代错位的张力”。这种多维度的审视，极大地拓宽了读者的视野，让人意识到，文学的价值往往隐藏在那些被主流叙事所忽略的灰色地带。这种成熟的学术态度，使得整本书的论断都充满了重量感和可信度，绝非那种人云亦云的跟风之作。它鼓励读者去形成自己的判断，而不是被动接受既定的结论，这种“启发式”的引导方式，是这部作品最可贵的品质之一。
评分坦白说，初次翻开这本书时，我并未抱持太高的期望，毕竟“修订本”这个标签常常意味着不过是校对了几个错别字，换了个更时髦的封面。然而，事实证明我的偏见大错特错。这本书的核心价值，在于其对“变迁”二字的深刻洞察。它不仅仅是罗列了不同时期文学流派的兴衰更迭，更重要的是，它试图捕捉到每一次转变背后的社会心理基础和审美取向的微妙偏移。这种研究视角极其犀利，比如它分析近现代文学中“自我意识”的觉醒，不是简单地归因于西方思潮的涌入，而是结合了特定历史阶段知识分子内心的焦虑与重塑，论述逻辑链条严密，令人信服。更让我惊喜的是，作者在评述一些晦涩难懂的现当代实验性文本时，所展现出的耐心和穿透力，仿佛他本人就是那个时代的亲历者，能够准确地“翻译”出那些充满迷雾的表达意图。阅读过程像是在进行一场高强度的智力探险，每解开一个结，都伴随着豁然开朗的快感。
评分这部《文学卷(修订本)》的问世，着实让人耳目一新。它不同于市面上那些充斥着故作高深、佶屈聱牙的理论著作，而是以一种近乎和煦的姿态，邀请读者步入文学的殿堂。我尤其欣赏它对古典名著的解读角度，不再是那种陈旧的、带着历史尘埃味的分析，而是像一个经验丰富的老友在耳边轻声细语，将那些深藏在字里行间的时代脉搏和人性挣扎娓娓道来。比如它对某个唐代诗人的情感侧写，细腻得如同用最锋利的刻刀雕刻出的浮雕，让你在理解其创作背景的同时，更能切身感受到那种超越时空的共鸣。这种深入浅出，却又不失深度的叙述方式，让那些原本令人生畏的文学概念变得触手可及。它似乎在对每一位读者说：文学并非高不可攀的象牙塔，它就存在于我们日常的呼吸和情感波动之中，只是需要一把合适的钥匙去开启那扇门。全书的结构布局也颇具匠心，从宏观的文学史脉络梳理，到微观的文本细读，过渡得自然流畅，绝无生硬的割裂感。
评分这本书的文字风格，简直可以称得上是“文学的示范”本身。它没有使用那种生硬的学术腔调，反而充满了文学特有的韵律感和画面感。读起来，你会发现句子本身就具有一种内在的音乐性，长短句的交错运用，使得阅读体验极为舒展，既有长篇论述的沉稳，又不乏短句爆发的激情。我常常在某个精彩的段落前停下来，反复咀嚼那些措辞的精准与美妙。例如，它形容某种文学现象“如同一场精心编排的幽灵舞会”，这种比喻的张力瞬间将抽象概念具象化了。这种对语言的极致掌控，让这本书超越了纯粹的理论工具书的范畴，本身就是一件值得玩味的艺术品。对于那些希望提升自己写作表达能力的读者而言，这本书的阅读价值甚至不亚于任何一本写作指南，因为它展示的是“如何用最优雅的方式阐述最复杂的思想”。这种“美学先行”的论述策略，让枯燥的知识点也变得赏心悦目。
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