具体描述
本书仔细地将漫画着色的各种基础介绍给读者,是市面上少见的漫画入门书。
内容丰富,包括使用“快心得”麦克笔的基础,“快必得”喷枪系列的应用、其他彩色颜料的使用等等,既专业又全面地把漫画着色基础展示给读者。
本书的作画实例,给读者示范多种使用麦克笔和其他颜料绘画的彩色漫画作品,参考性强。
本书以精简的文字,配以活泼的对话方式,透彻讲解了漫画着色的窍门。
作者简介
漫画技法研究会(Manga Technique Research Institute):漫画家衣谷游(Yu Kinutani),擅长现实派的设计,深得年轻人喜爱。他和他的助理人员,为了支持和寄望于世间有志于漫画创作的人士能在漫画技术上有更大的发展,于1995年1月成立了“漫画技法研究会”。创会成员以名誉会长、图像出版社编辑中西素基(Motofumi Nakanishi)为领衔,包括曾是少年周刊Jump例行月新进鼓励奖得奖才松冈英树(Hideki Matsuoka)、连载漫画家登上新榜首的尾崎龟广(Takihiko Matsumoto),曾创作《漫画绘画法》第1-3卷(图像出版社1996年1月起相继出版)及《人体描画法》等书。近来,该会成员新增了漫画家金森胜(Masaru Kanamori)和歌星浅野吉彦(Yoshihiko Asano),进一步拓展了其活动空间。
目录信息
五彩缤纷的快必得――214种颜色供选择
优异的色彩表现力――快必得麦克笔无色斑涂抹的基本方法
与纸张的相融性――快必得麦克笔与纸张的相融特点
制作烘托效果――关于稀色笔的作用
试画一张彩色插图看看――基本作业的顺序
稀色笔在绘画中的运用
补充新颜料
动手调兑一瓶彩色颜料看看
更换笔尖
快必得喷枪系统及其使用方法――喷枪的入门篇
使用快必得喷枪系统
(续)使用快必得喷枪系统――喷射上颜料的状态
(续)使用快必得喷枪系统――遮掩法
(续)使用快必得喷枪系统――作业顺序
用喷枪处理背景1――天空的喷绘技法
用喷枪处理背景2――用遮掩法绘制模型
快必得麦克笔色谱
复合绘画材料
使用复合绘画材料――作业顺序
关于彩粉
用彩粉制作简单的原画
彩粉与彩色铅笔画的合成
只用彩粉绘制背景的技巧
用彩粉擦涂背景的要点说明
用彩粉制作烘托效果
用复合绘画材料绘制机械物体
使用烘托网
使用干代纸处理背景效果
涂抹颜色的基本思路
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须得说,这本书在“氛围营造”这块的内容处理得非常出色,远非一般速成手册能比拟。它没有把篇幅过多地放在复杂的背景绘制上,反而聚焦于如何用色彩本身来烘托情绪。比如,它用两组近乎相同的场景,一组用了高饱和度的暖色调来表现“兴奋与活力”,另一组则用低饱和度的冷灰色来营造“压抑与孤独”,即便人物的姿势和构图完全一致,读者也能清晰地感受到情感上的巨大差异。这种对色彩心理学的深入探讨,对我这样一个常常觉得画面“平淡”的画者来说,是醍醐灌顶。书里还收录了一些将古典油画的色彩理论巧妙融入现代日系漫画上色的案例分析,比如如何利用“邻近色”和“互补色”的微妙平衡来增加画面的视觉冲击力,这些高阶技巧的引入,让这本书的价值瞬间提升了好几个档次。
最让我惊喜的是,它在最后一章并没有急着收尾,而是增加了一部分关于“角色一致性”和“系列化视觉风格”的探讨。很多上色书只关注单张画面的完成度,但对于漫画这种需要连续输出的载体来说,角色的视觉连贯性至关重要。作者在这个部分详细分析了如何为同一角色建立一套“色彩规范”,例如,主人公在开心时瞳孔的高光色、在战斗时阴影的基调色,以及不同服装的材质色彩搭配原则。这部分内容不再是纯粹的技术指导,更偏向于艺术指导层面的思考,教会我如何将上色作为一种“叙事工具”来服务于故事本身。这种前瞻性的内容设置,让这本书的实用价值延伸到了我的长期创作规划中,使它成为了我书架上随时可以翻阅的“常备工具书”,而非仅仅是一本看完就束之高阁的教程。
这本书的排版和内容逻辑,让我有一种在听一位经验丰富的大师进行“私教”的感觉,因为它非常强调“自我修正”的能力。在介绍“皮肤着色”的部分,它没有提供一套固定的肤色色卡,而是列举了至少五种常见的“上色误区”——比如,过度使用红色造成“发烧感”,或者阴影部分直接使用黑色导致的“死气沉沉”。针对每一个误区,作者都给出了详细的对比图,清晰地指出错误在哪里,并提供了一套“修正方案”,例如“阴影部分应该偏向紫罗兰或青色以模拟环境光反差”。这种反向教学法,让我学会了审视自己的作品,而不是盲目地模仿范例。而且,书中还穿插了一些关于“数字化工作流”的实用小贴士,比如如何设置图层模式(叠加、柔光、滤色)来快速模拟特殊材质的光泽,非常接地气。
这部书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种哑光处理的质感,拿在手里沉甸甸的,一下子就觉得这不是那种敷衍了事的入门读物。内页的纸张选得也特别考究,摸上去滑滑的,即使用马克笔或者水彩笔去涂色,颜料也不会轻易洇开,这对于练习上色的人来说简直是福音。我特别喜欢它排版上的那种留白,不会把信息塞得满满当当,让人感觉很舒服,可以静下心来仔细研究每一个图例。而且,作者在介绍工具的部分,没有仅仅罗列品牌,而是深入讲解了不同笔触、不同墨水在漫画线条上的细微差别,比如针管笔的粗细变化如何影响人物表情的张力,炭笔的柔和度如何营造光影的层次感。这部分内容远远超出了我对基础教程的期待,更像是一本专业的工具书,指导我如何更好地驾驭手中的画笔,而不是一味地强调“照着做”的机械性训练。
翻开内页,我首先被吸引住的是关于“光影与体积”的讲解。很多基础教程往往只停留在“哪里亮哪里暗”的表层,这本书却花了大篇幅去剖析光源的属性——是点光源、面光源还是散射光,以及这些光源如何与不同材质(比如皮革、金属、丝绸)发生交互作用,从而产生截然不同的反光效果。我记得有一个章节详细拆解了一件夹克衫在侧逆光下的受光面、背光面、投影和反光,那张图示的分析细致到了纤维的反光方向,简直是上了生动的一课。这让我意识到,上色不仅仅是填格子,更是一个理解物体三维结构的过程。作者的讲解方式非常注重逻辑推导,没有直接给出“标准答案”,而是引导读者去思考“为什么”要这样上色,而不是死记硬背色值,这种教学思维极大地提升了我对色彩运用的理解深度。
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