具體描述
《小說的藝術》是九十年代英國非小說類暢銷書之一。《金融時報》評論說：“它是福斯特的《小說麵麵觀》以來最齣色的、麵嚮大眾的小說研究。”本書對傳統小說藝術、現代派和後現代派的技巧做瞭深入淺齣的解釋與論證，並囊括瞭小說研究的最新成果。書中的許多章節都曾在《星期日獨立報》、《華盛頓郵報》做為專欄文章登載，內容涉及範圍極廣，幾乎包括瞭古典和現、當代的每一位大作傢，如菲爾丁、奧斯丁、亨利・
詹姆斯、詹姆斯・喬伊斯等人。這是一部較全麵、具有權威性，又適閤於廣大讀者的收藏書。
作者簡介
戴維·洛奇（1935- ），一九三五年在倫敦齣生，早年就讀於倫敦大學，伯明翰大學博士，英國皇傢文學院院士，以文學貢獻獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。從一九六〇年起，執教於伯明翰大學英語係，一九八七年退職從事創作，兼伯明翰大學現代英國文學榮譽教授。
洛奇已齣版十二部長篇小說，包括“盧密奇學院三部麯”《換位》（Changing Places，一九七五年，獲霍桑登奬和約剋郡郵報小說大奬）、《小世界》（Small World，一九八四年，獲布剋奬提名）和《好工作》（Nice Work，一九八八年，獲星期日快報年度最佳圖書奬和布剋奬提名）以及《作者，作者》（Author, Author，二〇〇四年）等，其中以“盧密奇學院三部麯”最為著名。他還著有《小說的藝術》（The Art of Fiction，一九九二年）和《意識與小說》（Consciousness and the Novel，二〇〇二年）等文學批評理論文集。洛奇的作品已用二十五種語言翻譯齣版。文學批評史傢安東尼·伯吉斯認為，洛奇是“同代作傢中最優秀的小說傢之一”。
《小世界》在一九八八年改編為電視連續劇；洛奇本人擔任編劇、英國廣播公司（BBC）製作的《好工作》，獲得一九八九年皇傢電視學會最佳電視連續劇奬。
目錄資訊
序言
1開頭（簡・奧斯丁、福特・馬道剋斯・福特）
2作者闖入（喬治・艾略特、E・M・福斯特）
3懸念（托馬斯・哈代）
4少年侃（J.D.塞林格）
5書信體小說（邁剋爾・弗雷恩）
6視點（亨利・詹姆士）
7神秘（羅德亞德・吉蔔林）
8名字（戴維・洛奇、保羅・奧斯特爾）
9意識流（弗吉尼亞・伍爾芙）
10內心獨白（詹姆斯・喬伊斯）
11陌生化（夏洛蒂・勃朗特）
12地點觀念（馬丁・阿米斯）
13清單（F・司各特・弗茨傑拉德）
14介紹人物（剋裏斯托夫・艾什伍德）
15驚訝（威廉・美剋皮斯・薩剋雷）
16時間轉換（繆裏爾・斯巴剋）
17文內讀者（勞倫斯・斯特恩）
18天氣（簡・奧斯丁、查爾斯・狄更斯）
19重復（歐內斯特・海明威）
20華麗散文體（弗拉基米爾・納博科夫）
21互文性（約瑟夫・康拉德）
22實驗小說（亨利・格林）
23喜劇小說（金斯利・阿米斯）
24魔幻現實主義（米蘭・昆德拉）
25浮在錶麵（馬爾康姆・布萊德伯利）
26展示與敘述（亨利・菲爾丁）
27敘述：不同的口吻（費・威爾頓）
28曆史感（約翰・弗爾斯）
29構想未來（喬治・奧威爾）
30象徵手法（D・H・勞倫斯）
31諷喻（塞繆爾・巴特勒）
32頓悟（約翰・厄普代剋）
33巧閤（亨利・詹姆士）
34不可靠敘述者（石黑和夫）
35異域風情（格雷厄姆・格林）
36章節等等（托比亞斯・史沫萊特、勞倫斯・斯特恩沃爾特・司各特爵士 喬治・艾略特 詹姆斯・喬伊斯）
37電話（伊夫林・沃）
38超現實主義（雷奧諾拉・卡靈頓）
39反諷（阿諾德・貝內特）
40動機（喬治・艾略特）
41時間跨度（唐納德・巴西姆）
42暗示（威廉・庫珀）
43書名（喬治吉辛）
44概念（安東尼・博爾赫斯）
45非虛構小說（托馬斯・卡萊爾）
46超小說（約翰・巴思）
47怪誕小說（埃德加・愛倫・坡）
48敘事結構（列奧納德・邁剋爾斯）
49猶豫錶達（塞繆爾・貝剋特）
50結尾（簡・奧斯丁 威廉・戈爾丁）
譯後記
參考書目
人名索引
· · · · · · (收起)
讀後感
和另外两位来自名家（亨利詹姆斯和米兰昆德拉）的同名著作相比，洛奇教授的这本《小说的艺术》可谓最为浅显生动的一本。 浅显当然不是贬义词，请注意，“浅显”的后头还有“生动”被用来补充和提升整体的品质。作为需要这种在很短的篇幅里就能带领读者悠游小说林，窥探小说叙...
評分点评一本评论集，让我有些不知所措。首先，水平不对等就以批判者的姿态指点江山，太傲慢。可如果，一味地赞成，又有迎合奉承之嫌（尽管笔者的确想奉承）。思虑再三，还是决定以一个初读者的谦卑来评说较好，至于没能提出什么批判性意见，就留作以后再议（没准“以后”永...
評分点评一本评论集，让我有些不知所措。首先，水平不对等就以批判者的姿态指点江山，太傲慢。可如果，一味地赞成，又有迎合奉承之嫌（尽管笔者的确想奉承）。思虑再三，还是决定以一个初读者的谦卑来评说较好，至于没能提出什么批判性意见，就留作以后再议（没准“以后”永...
評分话说在最后的美好时代、也就是还没有电子阅览器、微博甚至互联网的时代，人们对待小说的态度与今日截然不同。在那个时代，小说不是用来读的，而只能是用来重读的。一个好读者不仅关注情节和人物，也要花相当多的精力去注意描写、反讽、隐喻等等有趣的文学小把戏。所以，哪怕...
評分小说是3个人玩的游戏 小说是一种游戏，一种至少需要3个人玩的游戏：一位作者，一位读者，还有一位是主角。 作者通过文本的叙述，控制着主角的情绪；主角的情绪反应又引导着读者的反应。 但是，由于文本语言的意义和形象，需要读者的大脑重新解读。 因此，不论作家具有多么强烈...
用戶評價
這本書給我的最大衝擊，在於它對“人物塑造”的顛覆性認知。我原以為人物是故事的奴僕，是情節的工具，但這本書卻堅定地認為，人物纔是世界的創造者。作者用大量的篇幅闡述瞭“動機的復雜性”——如何讓一個角色的每一個行動，哪怕是最微小的猶豫，都深深植根於他/她過往的創傷和深層的欲望之中。讀到某個關於“鏡像人物”的章節時，我簡直像被電擊瞭一樣，立刻想到瞭一個可以徹底翻新的故事原型。它鼓勵作者去擁抱人物的“不完美”和“自相矛盾”，認為這些纔是真實的火花所在，而非那些扁平化的“好人”或“壞蛋”。這種對角色生命力的尊重，貫穿始終，讓整個閱讀過程都充滿瞭發現的樂趣，仿佛不是在閱讀一本論著，而是在觀察一群活生生的人，在你麵前掙紮、成長、最終走嚮必然的結局。
评分說實話，這本書的理論框架構建得非常紮實，體係龐大得有些嚇人，但令人佩服的是，作者居然能將如此宏大的結構梳理得井井有條，邏輯鏈條幾乎無懈可擊。它不像市麵上很多“速成”指南那樣隻教你招式，而是深入到“內功心法”的層麵去剖析。我驚喜地發現，書中對於“視角轉換”的闡述，達到瞭前所未有的深度，它不僅僅停留在第一人稱、第三人稱這些基礎分類上，而是探討瞭如何運用“不可靠敘事者”的層次性，以及如何通過環境描寫來反作用於讀者的認知偏差。閱讀過程中，我常常需要停下來，對照自己正在構思的片段，進行反思和修正，感覺像是完成瞭一次係統的大掃除，把那些潛意識裏錯誤的寫作習慣統統清理齣去瞭。那種被清晰的結構感包裹的感覺，非常令人安心，它提供瞭一個可供依賴的地圖，讓你在廣闊的敘事森林中不再迷失方嚮。
评分我得說，這本書的文風實在是太……老派瞭，但老派得恰到好處，帶著一種老電影膠片特有的溫暖和質感。它沒有時下流行的那種輕佻和碎片化的敘事方式，反而像一位德高望重的師傅，坐在壁爐邊，慢條斯理地跟你講述那些經過時間沉澱的真理。有些章節的論述，初讀可能覺得有些枯燥，充滿瞭曆史的重量感和學術的嚴謹性，需要你靜下心來，像品一杯陳年的威士忌那樣，慢慢咂摸。然而，一旦你適應瞭這種節奏，就會發現隱藏在那些厚重文字背後的，是對文學本質近乎虔誠的思考。作者似乎對“永恒”有著執著的追求，總是在探討那些超越時代、亙古不變的人類情感和道德睏境。我特彆喜歡它對比不同時代大師作品時的那種犀利又不失尊重的分析，那種跨越世紀的對話，讓讀者仿佛置身於一個文學的萬神殿中，聆聽群星的私語。這本書的價值在於，它讓你暫時抽離瞭當下這個信息爆炸的時代，重新審視文學的根基。
评分這本書的語言風格極其富有畫麵感，簡直就像是直接在我的腦海中繪製場景。特彆是當作者談論到如何運用感官細節來調動讀者的沉浸體驗時，那種描述手法簡直是藝術傢的範疇。他不是簡單地說“雨下瞭起來”，而是會細緻到雨水敲擊不同材質錶麵的聲音差異，空氣中彌漫的泥土和臭氧混閤的氣味，以及角色皮膚上冰涼的水珠帶來的刺痛感。讀完關於“氛圍營造”的那幾章，我立刻被一種強烈的衝動所驅使，想要拿起筆來，重新描摹我筆下那個平淡無奇的場景，賦予它呼吸和溫度。這種從書本到實踐的即時轉化能力，是衡量一本理論書價值的關鍵指標。它教會的不是如何“寫”，而是如何“感受”和“呈現”，這種層次的提升，是任何速成指南都無法企及的深度和廣度。
评分這本書真是讓人醍醐灌頂，尤其是它對敘事節奏的把控，簡直可以用教科書級彆來形容。作者似乎對“慢”與“快”有著一種天生的直覺，知道何時該讓情節如涓涓細流般緩緩鋪陳，積蓄情感的張力，何時又該如疾風驟雨般將高潮瞬間推至頂點。我特彆欣賞其中關於“留白”的探討，它不是簡單的省略，而是一種精妙的計算，讓讀者在文字的間隙中自行填充想象，構建齣隻屬於自己的畫麵。那種處理人物內心獨白的細膩程度，更是讓人拍案叫絕，沒有冗餘的心理活動堆砌，每一個詞語都像手術刀一樣精準地切入人物靈魂深處，直擊痛點或歡愉的根源。讀完之後，感覺自己對故事的“骨架”和“血肉”都有瞭更清晰的認識，以往那些讀來感覺“不對勁”的故事，現在似乎都能找到其結構上的癥結所在瞭。對於任何想要提升自己講故事能力的創作者來說，這絕對是一本值得反復研讀的寶典，它不僅僅是理論的堆砌，更像是作者帶著你一起，走過無數次精妙的現場示範。
评分他講的東西統統不新鮮，但是有味道
评分論雅俗共賞的得與失——雅的（讀者）欲求未滿，俗的則迫食生肉。 任何一種企圖“雅俗共賞”的作品，最終都將導緻雅和俗各自不同程度不同方麵的消化不良。我但願他們是齣於能力，而不是心態。 有收獲嗎？有的，假如忽略時間成本的話。 每到這兒就想調皮一下，我覺得到頭來，我這個人可能會被那些樂天派的相對主義和辯證法搞死。
评分翻譯得不錯，加分
评分3星半，寫給普通讀者的小說理論。這類書最好還是讀原文，對大量英語句法的分析譯介後顯得模糊，且譯者不太懂文藝吧，作傢、藝術傢的譯名弄得亂七八糟的。
评分不得不稱贊的是Lodge讀小說的心思細密眼神活絡，一本讀完感覺自己以前小說都白看瞭= = 更不提他書中援引的大部分小說我都沒看過。後麵的reference相當有價值，來日好好淘淘。不過畢竟受字數、對象限製，好多節鋪開來寫值得大做文章，深入挖掘這一點上就比不上小說稗類瞭。至於昆德拉那一本 又似乎處在不同的維度上。Lodge這本著眼點太廣，有些似乎是小說方法論有些又涉及流派、體裁介紹，大雜燴瞭點兒。談到《小世界》那幾本的時候頗有點王婆賣瓜的意思，不過也算讓我加深瞭點理解。文末那句不正當性關係引發的調侃有趣得緊，算是傻逼古漢課上的唯一樂趣瞭……
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