具体描述
《这个世界会好吗?:向京作品(2008-2011)》内容简介：这个世界会好吗？这个…你相信不相信不紧要，反正我信了，世界…会由崛起的大国做主导，从此世界在东方造一边，会各位小朋友，您们都会唱国歌吗？唱国歌：爱国，好吗？给所有追求民主自由的朋友们，说声你们还好吗？
作者简介
朱朱
诗人、艺术策展人、艺术批评家，出生于1969年9月。作品被翻译成英、法、意大利、日等多种文字，获《上海文学》2000年度诗歌奖、第二届安高（Anne Kao）诗歌奖等多种奖项，2003年、2004年分别受邀参加法国Val-de-Marne国际诗歌艺术节与“诗人之春”活动。著有诗集《驶向另一颗星球》（1994年），《枯草上的盐》（2000年），《青烟》（2004年，法文版，译者Chantal Chen—Andro），《皮箱》（2005年）；散文集《晕眩》（2000年），艺术随笔集《空城记》（2005年），艺术评论集《个案——艺术批评中的艺术家》（2008年，2010年增补版《一幅画的诞生》），《中国新艺术三十年》（2010年，与吕澎、高千惠合著）。策划的主要展览有“原点：‘星星画会’回顾展”（2007年），“个案——艺术批评中的艺术家”（2008年），“改造历史——2000—2009年的中国新艺术”（2010年，与吕澎、高千惠联合策展）等。
陈嘉映
1952年生于上海，1977年考入北京大学西语系德语，1983年11月赴美留学，1991年以《论名称》一文获博士学位，其后赴欧洲工作，现任首都师范大学哲学教授。专著有《海德格尔哲学概论》、《语言哲学》、《无法还原的象》、《哲学科学常识》、《泠风集》、《从感觉开始》、《说理》等，译著有《哲学研究》、《存在与时间》、《哲学中的语言学》、《感觉与可感物》等等。陈嘉映被认为是当代具有代表性的哲学学者。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书在氛围营造上的功力，可以说是令人窒息的。作者对环境的描摹，已经超越了单纯的背景设定，它成为了故事中一个有生命的、具有强烈情绪指向的实体。无论是那种弥漫着陈腐气息的旧工业区，还是被遗忘在时间角落里的古老图书馆，每一个场景都仿佛被赋予了独特的“气味”和“温度”，它们无声地影响着角色的心境和命运的走向。特别是作者对光影的运用，简直可以用“大师级”来形容——忽明忽暗的光线，不仅勾勒出了实体的轮廓，更象征着希望的微光与绝望的阴影在人物心中交替出现。这种浓郁到化不开的氛围感，使得整个阅读过程充满了电影般的视觉冲击力，让我仿佛置身于一个精心打磨的剧场之中，随着角色的呼吸起伏。读完后，那种特定环境特有的压抑与美丽交织的感觉，久久无法从脑海中散去，这本书的画面感实在太强了。
评分从主题探讨的深度来看，这部作品无疑达到了一个令人侧目的高度。它并没有回避那些宏大、沉重，甚至令人感到无力的议题，但处理方式却极其细腻和人性化。作者似乎对人性的幽暗面和光辉时刻都有着深刻的洞察力，笔下的人物没有绝对的好坏之分，他们都在各自的困境中挣扎求生，做出了我们可能永远无法理解的抉择。我尤其欣赏作者对于“选择的代价”这一核心命题的探讨。书中没有提供任何简单的答案或廉价的慰藉，而是将选择的后果，以一种近乎残酷的真实感呈现出来，迫使读者直面自身的道德困境和存在焦虑。这种不回避复杂性的勇气，是许多当代作品所缺乏的。读完后，我发现自己开始审视过去的一些决定，那种被文字激发出的内省力量，是这本书最宝贵的财富，它不只是一个故事，更像是一面映照内心的镜子。
评分这本书的叙事节奏把握得极好，仿佛是邀请我参与了一场精心设计的迷宫探险。作者在铺陈世界观时，那种克制又精准的笔触，让人不得不佩服。每一个场景的切换，都带着一种精心计算过的韵味，时而如暴风雨前的宁静，让人屏息凝神，时而又像骤然爆发的火山，情感的洪流几乎要将屏幕前的我吞噬。我特别欣赏作者对于人物内心挣扎的刻画，那种深埋在骨子里的矛盾与挣扎，没有用大段的心理独白来解释，而是通过细微的动作、眼神的闪躲，乃至一句不经意的低语，就将人物复杂的情感层次展现得淋漓尽致。这种“此时无声胜有声”的叙事手法，极大地提升了阅读的沉浸感，让我不得不一遍遍回味那些看似平淡却暗藏玄机的对话。故事中对某种特定社会现象的隐喻，也处理得相当高明，没有那种刻意的说教腔调，而是让读者在跟随主角的命运起伏中，自然而然地产生共鸣和思考。读完合上书的那一刻，那种意犹未尽的感觉，如同品尝了一杯层次极其丰富的陈年佳酿，余味悠长，值得反复品鉴。
评分这本书的结构安排，简直是教科书级别的复杂与精妙。它不是一个简单的线性叙事，更像是一张由无数时间碎片和空间交叉点编织而成的网。作者巧妙地运用了多重视角切换，让同一事件从不同的立场、不同的时间点被审视和解读，每一次转换都像是在黑暗中打开了一扇新的窗户，引入了完全不同的光线和视角。起初，这种跳跃感让人有些晕眩，仿佛在高速列车上试图捕捉窗外的每一帧画面。但随着情节的深入，你会惊觉这些看似零散的片段，实则都被一条无形的、坚韧的线索紧紧地联系在一起。尤其是一些关键转折点，作者并没有采用常见的戏剧化高潮手法，而是选择了一种近乎冷酷的客观陈述，这种反差带来的冲击力，比任何渲染都更具穿透力。这种对叙事逻辑近乎偏执的掌控力，体现了作者深厚的功底，也让读者在解谜的乐趣中，获得了极大的智力满足感。
评分初读此书，我的第一印象是其语言的陌生化处理达到了一个令人惊叹的高度。作者似乎摒弃了所有约定俗成的表达习惯，用一种近乎诗歌的、又带着某种古老韵律的独特语汇构建了一个全新的叙事场域。阅读过程更像是在破译一种失传已久的密码，每一页都需要全神贯注地去解码那些新生的词汇和反常规的句式结构。这种阅读体验无疑是挑战性的，甚至在某些章节，我不得不放慢速度，对着一些句子反复咀咏，试图捕捉其背后蕴含的深层意象。然而，一旦适应了这种独特的节奏和语言体系，书中的世界便如同被施了魔法般，展现出一种奇异而迷人的生命力。作者在描述自然景象时，那种感官刺激的叠加和冲击力，是此前阅读的任何作品都未能给予我的体验。它不是简单地“描绘”风景，而是让你“闻到”空气中的湿气，“触摸”到光线的纹理，甚至“听见”时间流逝的声音。对于追求极致文学实验性的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神洗礼。
评分「生命是心，是心表見在物上，是心物之爭。」 ——梁漱溟
评分艺术是一个最好满足自我实现自我价值的方式，但并不一定是成为救赎世界的好的方式。
评分艺术是一个最好满足自我实现自我价值的方式，但并不一定是成为救赎世界的好的方式。
评分「生命是心，是心表見在物上，是心物之爭。」 ——梁漱溟
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